刘正杰山水画作品 自画自说

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我的学画经历可谓幸运,原本是拿锄头的手,不经意间却拿起了毛笔,开始了素宣染墨的日子。我出生在浙东天台山里。小时候体质羸弱,不能做重活,家人没法,只好让我放牛。于是每天与牛为伴,纵迹于山野溪涧之间,后来喜欢上山水画,多少和这段经历有些关系。而在当时,我却恨不得早日逃离大山,脱离农家。幼年的苦难在很多成功者的讲述中成为美谈,而我想起小时候的生活却有如梦魇。后来,因为考学的缘由,得以认识乡贤陈野林、郭修琳诸师。陈老师是我的启蒙师,他喜欢黄宾虹、
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20世纪的中国当代山水画的创作固然取得了很大成绩,但由于片面追求展厅效应,使山水画创作失去了人文精神和主体精神的依托,从而出现了为创作而创作,从形式到形式的弊端,导致制作化、装饰化、视觉化取向的加剧,显示出当代画坛的偏激和浮躁,制约了山水画的强劲推进。  薛永年在他的《中国绘画的历史与审美鉴赏》中指出:在千余年的发展过程中,山水画一直在变。然而真正改变山水画的题材内容,社会功能,文化观念,包括学习
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陈超历1977年生于浙江宁波,2001年毕业于中央美术学院中国画系人物专业,获学士学位,2004年毕业于年中国美术学院中国画系,获硕士学位,现为中国美术学院讲师。对近代以来中国
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