【摘 要】
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＜正＞董其昌作为明朝末期松江派的领军者,在浙派与吴门派貌似繁荣中产生诸多流弊之时,给画坛艺术注入了崭新的血液,在明代画坛上产生了不可磨灭的地位。文章就董氏的绘画艺术成就及其时代背景等诸因素进行分析,对明代的山水画艺术发展的状况有初步的认识。董其昌作为松江派的标杆人物对清初四王及审美趣味有着一定的导向作用。在明末画坛上他针对以操画为业的"行家"进行唾弃,其云:"画家以古人为师,已是上乘",对临摹的侧
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＜正＞董其昌作为明朝末期松江派的领军者,在浙派与吴门派貌似繁荣中产生诸多流弊之时,给画坛艺术注入了崭新的血液,在明代画坛上产生了不可磨灭的地位。文章就董氏的绘画艺术成就及其时代背景等诸因素进行分析,对明代的山水画艺术发展的状况有初步的认识。董其昌作为松江派的标杆人物对清初四王及审美趣味有着一定的导向作用。在明末画坛上他针对以操画为业的"行家"进行唾弃,其云:"画家以古人为师,已是上乘",对临摹的侧重他做了解释;作为松江派的领袖,他广交友,精于鉴赏、收藏,擅书法,拥有很多得天独厚的优渥条件,他在山水画领域的造诣颇深,绘画功力深厚,呈现出多种绘画
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