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与贵敏相识近二十年了，记得在一次“纪念毛泽东诞辰100周年”的大型书法展上，他以章草作品获得第一名，给我留下了很深的印象。这些年来，各自都忙，他又远在河南，见面机会不多。贵敏偶尔来京，与他谈书论道，畅叙幽情，十分惬意。
去年见到他的小楷《道德经》，融会北魏墓志、唐人写经的趣味，又有文徵明的爽利，可谓有古意、有个性。相比较而言，我还是最喜欢他的章草。与二十年前相比，他在取法索靖、皇象等章草的基础上，更进一步取道王蘧常而上溯简牍，逐步形成了大笔濡染，酣畅淋漓，率意质朴，雄深雅健的风格。
贵敏重感情，性豪爽，对书法执著追求，功夫老到，写的是性情字。从他的作品中，可以看到他的人格魅力。
—韩亨林
三十年前，我和贵敏兄同在煤矿工作，也一起学习书法。每次书展，贵敏兄总能表现出一些新东西，他的悟性令我非常羡慕。贵敏兄酒量大、说话声音大、为人大度、感召力强。如今他是河南省三门峡市书协的常务副主席、三门峡市书画院院长，凡事不遗余力，事业做得红红火火。
20世纪80年代，贵敏兄就以章草立足中原书坛，几十年来，无一日懈怠。他能守住章草这个门户，又广泛涉猎汉隶、北碑、墓志、残纸，为我所用。他的各体书，尤其是章草，沉着老辣，又汪洋恣肆，张扬写意精神，令人钦佩。
—吴行
樊贵敏最近创作的作品与我原来印象中的感觉差异很大，另人耳目一新。
樊贵敏在河南是一位实力派书家，也是一位在书法艺术上相对成熟的书家，大凡成熟的书家在风格上都具有相对稳定的个性和面貌。记得前年我们一起在青海参加一次全国书法展赛活动，给我印象最深的依然是他当时创作的那种具有书卷意味的行书作品，线条精到、老辣，将传统与现代融汇的恰到好处；作品不温不火，细细品味，又能表现出晋唐书法的那种严谨法度和激情，俨然已显现出他的真诚和颇具睿智的风度。
他不是那种过早给自己作品定格的书家，其创作也似乎不是为书法本身去创作，而是在慢慢享受创作的过程。他最近书写的章草作品我也是第一次见到，一看便知是从传统中化出，但又不拘泥于传统中的任何一家—既有着皇象章草的厚重，又有索靖章草的灵动，在粗头乱服、秃笔渴墨之中又融入了《平复帖》的感觉，同时，那种粗重的波折用笔和轻松率意的书写恰恰又是对汉人竹简章草意味的表现。所以，虽一眼看去有似曾相识的感觉，但确又有某些新意，一种新奇而熟悉的感觉。这表现出来他有新的想法，看他的作品我能感觉到其创作过程中的惬意，但他又真正把章草最要紧的质朴无华的特点表现了出来。由此可以感觉到樊贵敏的多年笔墨功力、艺术表现力和他的睿智。樊贵敏不愿过早定格自己书法的面目，这点与我的想法颇为一致，虽然我们也都看重结果，但更愿意享受这个创作过程—按自己的想法去挥洒。人的一生有很多东西要学，倾其一生也仅得艺术沧海之一瓢，所以，艺术大师一生都在变法，甚至是晚年变法，如齐白石、黄宾虹、林散之……樊贵敏也正是在不断地吸收前人做法的基础上前进。樊贵敏的楷书也很有个性，诚如李可染所说的“用最大的功力打进去，再用最大的勇气打出来”。他的楷书，我臆断是取法唐初书家，又汲取了唐人写经的意味，也得益于明人小楷那清新的气息。他取法于传统的碑帖，又尽力脱去传统碑帖的束缚。他的楷书我以为其最佳处在于灵动，写出了书法主体的性情，不似一般专攻小楷之书家—作品呆板，仅得法度，而失性情。樊贵敏意在表现出一种趣味，这一点也是我佩服他的地方。
—丛荣启
与贵敏兄相识是在十几年前了，记得当时为了三门峡和威海两地的书法交流，我们在一起搞了一次活动，就是那一次的活动给我们留下了非常深刻的印象。那时他的书法注重的是灵动飘逸的表现，更有河南地域书风的痕迹，特别是受千唐墓志的影响，灵动中还带着一种肃穆。
前些时日，贵敏兄给我的邮箱发了几幅近作，认真地拜读之后，真有点士别三日当刮目相看的感觉。第一反应就是贵敏兄这几年真是下了大功夫了，取得了那么多的成绩；二来贵敏兄的传统功力更加扎实了，墓志类的书体写的更具庙堂之气，各种书体都能写得十分到位；第三就是章草写的古意味浓，与索靖和皇象在神采上更加接近，飞白用的更加飘逸。章草最忌写的过于教条，贵敏兄在这一方面深有心得，把古人的章法、草法、笔法与当下的书法追求有机地结合，写得非常有想法。如能在书法的章法形式上能再有所突破，假以时日，定会更上层楼！
—宗致远
贵敏兄的“看家本领”是章草书。在我的印象中，他写章草大概从1985年左右便开始了。如今当我们欣赏他的各种书法面貌时，均能隐约感受到有厚重古朴的内蕴，我想这是长期陶冶于章草的必然结果。章草书写时有隶书的快写，既有汉人书朴厚的一面，又具魏晋书洒脱的一面，且其势为横势，有“拗趣”，不同于今体行草书的纵势连贯缠绵。
贵敏兄多年来醉心于汉晋竹本简牍及《平复帖》、《月仪帖》等名贤书迹，同时又深研近世王遽常、王世镗、高二适诸贤的成功之路，更加上其特有的笔性，如今在他笔底下生发出的面貌既合古人又不同于古人，斩截恣肆、古朴厚重，在当代书法尽学二王面貌的格局中尤显其突出。
—王忠勇
责任编辑：吕欢呼
去年见到他的小楷《道德经》，融会北魏墓志、唐人写经的趣味，又有文徵明的爽利，可谓有古意、有个性。相比较而言，我还是最喜欢他的章草。与二十年前相比，他在取法索靖、皇象等章草的基础上，更进一步取道王蘧常而上溯简牍，逐步形成了大笔濡染，酣畅淋漓，率意质朴，雄深雅健的风格。
贵敏重感情，性豪爽，对书法执著追求，功夫老到，写的是性情字。从他的作品中，可以看到他的人格魅力。
—韩亨林
三十年前，我和贵敏兄同在煤矿工作，也一起学习书法。每次书展，贵敏兄总能表现出一些新东西，他的悟性令我非常羡慕。贵敏兄酒量大、说话声音大、为人大度、感召力强。如今他是河南省三门峡市书协的常务副主席、三门峡市书画院院长，凡事不遗余力，事业做得红红火火。
20世纪80年代，贵敏兄就以章草立足中原书坛，几十年来，无一日懈怠。他能守住章草这个门户，又广泛涉猎汉隶、北碑、墓志、残纸，为我所用。他的各体书，尤其是章草，沉着老辣，又汪洋恣肆，张扬写意精神，令人钦佩。
—吴行
樊贵敏最近创作的作品与我原来印象中的感觉差异很大，另人耳目一新。
樊贵敏在河南是一位实力派书家，也是一位在书法艺术上相对成熟的书家，大凡成熟的书家在风格上都具有相对稳定的个性和面貌。记得前年我们一起在青海参加一次全国书法展赛活动，给我印象最深的依然是他当时创作的那种具有书卷意味的行书作品，线条精到、老辣，将传统与现代融汇的恰到好处；作品不温不火，细细品味，又能表现出晋唐书法的那种严谨法度和激情，俨然已显现出他的真诚和颇具睿智的风度。
他不是那种过早给自己作品定格的书家，其创作也似乎不是为书法本身去创作，而是在慢慢享受创作的过程。他最近书写的章草作品我也是第一次见到，一看便知是从传统中化出，但又不拘泥于传统中的任何一家—既有着皇象章草的厚重，又有索靖章草的灵动，在粗头乱服、秃笔渴墨之中又融入了《平复帖》的感觉，同时，那种粗重的波折用笔和轻松率意的书写恰恰又是对汉人竹简章草意味的表现。所以，虽一眼看去有似曾相识的感觉，但确又有某些新意，一种新奇而熟悉的感觉。这表现出来他有新的想法，看他的作品我能感觉到其创作过程中的惬意，但他又真正把章草最要紧的质朴无华的特点表现了出来。由此可以感觉到樊贵敏的多年笔墨功力、艺术表现力和他的睿智。樊贵敏不愿过早定格自己书法的面目，这点与我的想法颇为一致，虽然我们也都看重结果，但更愿意享受这个创作过程—按自己的想法去挥洒。人的一生有很多东西要学，倾其一生也仅得艺术沧海之一瓢，所以，艺术大师一生都在变法，甚至是晚年变法，如齐白石、黄宾虹、林散之……樊贵敏也正是在不断地吸收前人做法的基础上前进。樊贵敏的楷书也很有个性，诚如李可染所说的“用最大的功力打进去，再用最大的勇气打出来”。他的楷书，我臆断是取法唐初书家，又汲取了唐人写经的意味，也得益于明人小楷那清新的气息。他取法于传统的碑帖，又尽力脱去传统碑帖的束缚。他的楷书我以为其最佳处在于灵动，写出了书法主体的性情，不似一般专攻小楷之书家—作品呆板，仅得法度，而失性情。樊贵敏意在表现出一种趣味，这一点也是我佩服他的地方。
—丛荣启
与贵敏兄相识是在十几年前了，记得当时为了三门峡和威海两地的书法交流，我们在一起搞了一次活动，就是那一次的活动给我们留下了非常深刻的印象。那时他的书法注重的是灵动飘逸的表现，更有河南地域书风的痕迹，特别是受千唐墓志的影响，灵动中还带着一种肃穆。
前些时日，贵敏兄给我的邮箱发了几幅近作，认真地拜读之后，真有点士别三日当刮目相看的感觉。第一反应就是贵敏兄这几年真是下了大功夫了，取得了那么多的成绩；二来贵敏兄的传统功力更加扎实了，墓志类的书体写的更具庙堂之气，各种书体都能写得十分到位；第三就是章草写的古意味浓，与索靖和皇象在神采上更加接近，飞白用的更加飘逸。章草最忌写的过于教条，贵敏兄在这一方面深有心得，把古人的章法、草法、笔法与当下的书法追求有机地结合，写得非常有想法。如能在书法的章法形式上能再有所突破，假以时日，定会更上层楼！
—宗致远
贵敏兄的“看家本领”是章草书。在我的印象中，他写章草大概从1985年左右便开始了。如今当我们欣赏他的各种书法面貌时，均能隐约感受到有厚重古朴的内蕴，我想这是长期陶冶于章草的必然结果。章草书写时有隶书的快写，既有汉人书朴厚的一面，又具魏晋书洒脱的一面，且其势为横势，有“拗趣”，不同于今体行草书的纵势连贯缠绵。
贵敏兄多年来醉心于汉晋竹本简牍及《平复帖》、《月仪帖》等名贤书迹，同时又深研近世王遽常、王世镗、高二适诸贤的成功之路，更加上其特有的笔性，如今在他笔底下生发出的面貌既合古人又不同于古人，斩截恣肆、古朴厚重，在当代书法尽学二王面貌的格局中尤显其突出。
—王忠勇
责任编辑：吕欢呼