新世纪以来的台湾电影并非是一个均质的整体,亦无统一的风格形式创作,因此台湾电影新世代的青年影人正坐落在既清晰可辨、却又难以识别的历史坐标之上。对于"新世纪台湾电影"的定义乍看简单,实则复杂,充满暧昧性,因为新世纪的台湾电影创作者,除了包含台湾新电影导演,还包括继承之的遗绪及新电影导演的子弟兵,以及可能接受台湾新电影熏陶而长大的青年导演、新锐导演,他们的作品,在新世纪里并呈于世。再者,新电影老将们的电影创作风格并非完全凝滞不进,在呈显作者电影的风格脉络轴线上,新世纪里观众仍可觉察他们对影音实验的激情。他们似完全迥异,却又秉承共通的发展趋势,扩大新世纪台湾电影创作的创作视野。本文试以新世纪台湾影史的几大重要转折为轴线,诸如加入WTO、《海角七号》大红、ECFA签订与生效,由外围事件切入内延的新世代导演创作嬗变或主题的过渡,十余年间跨国合制和类型片成型、小屏幕与大银幕的人才跨界、新电影以降的人文电影传承……得出结论:只有我们不以纠结而挣扎、苟延残喘来定义电影工业崩盘下的台湾影人,改以察见其中隐隐可见的能动性方略,才能准确定位新世代影人专属的创作坐标。