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【摘要】受经验设计思维的影响，一直以来，陶瓷设计、制作从业者，都是在前代、前人所传承下来优秀的造型上进行细微的调整。这种思维指导下设计出的陶瓷产品虽没有创新性，但具有一定的保险性。这种现象长时间约束中外陶瓷设计者的创作思维，谁也不敢擅自越雷池一步，造成陶瓷产品设计发展缓慢的局面。
本文旨在通过对系列化设计的研究，使其在短时间内得到了长足的发展。消费者的需求促进了系列化设计的发展，系列化设计思维设计出的陶瓷产品，反之又提高了消费者的审美水平，二者相辅相呈，互相促进。
【关键词】陶瓷形态 系列化
【中图分类号】G64 【文献标识码】A 【文章编号】2095-3089（2016）12-0213-01
在现代多元化的社会里，人们的生活方式也变得多样化，对陶瓷产品质量及审美的需求越来越大，原本单一的设计方式也要发生转变。在这种背景下，系列化设计思维便应运而生。不少厂家的陶瓷产品实行品种系列化设计，同一类陶瓷产品就性能的优化，功能的增加，造型变化，外表装饰等不断进行改进，取得了不错的效果。
所谓系列化思维是指把握陶瓷产品之间相互关联的共性，进行成组、成套的一种设计思维方法。它并不仅仅为陶瓷领域所特有，而是用于一个广泛的设计层面，在陶瓷领域产品可以根据生产和使用的技术要求，经过技术经济分析适当地加以归纳和简化，将产品主要的参数和性能指标按一定规律进行分类，合理地安排產品的品种规格以形成系列。
系列化思维在陶瓷造型设计中运用一般可分为纵向系列、横向系列两类。横向系列是指，具有不同功能的各种陶瓷造型形态，如茶具、餐具、灯具等，因具有相同的用户定位、技术标准、设计元素形成的系列；纵向系列是指，具有不同用户定位、价格定位，技术标准的产品形成的系列，纵向系列产品从外部形态看往往具有不同的产品形态、色彩、材料。
在陶瓷造型设计中，系列化思维方法的特征包括两个方面。第一个方面，系列化陶瓷产品应在功能上、形式上要达到变化与统一。这是由于市场中大部分商品是同类造型产品大批量制造的产物，这样就为系列化设计提供了良好的平台，并且也满足人们日益增长的物质和精神需求。第二个方面，系列化陶瓷造型设计思维必须符合形式美法则即变化与统一。形式美强调在一系列产品当中，既要让它们整体相协调，又要考虑到每个个体之间的局部变化。经过这种思维设计出来的产品既有整体感，又有细微变化，从而使产品看起来丰富而不杂乱，统一而不呆板。
1.系列化设计思维的途径
1.1变换陶瓷造型表面肌理
在陶瓷造型形态设计中，由于一件陶瓷产品受到其自身结构、生产工艺的制约，或该产品的总体形式已经相当完善，不宜经常变换基本造型，而厂家又要不断丰富产品，这就要在表面肌理上下功夫，这是该设计思维最基本的手法。这种手法，能极大的拓广产品线，赢得市场不同需求。表面肌理主要可以从坯体、釉、彩绘三个方面入手，从每个方面进行变化都能产生一系列的陶瓷产品。例如：德国罗森塔尔公司推出的“节日”系列产品，都是以基本的切面形态，白色的瓷胎，进行不同的装饰组合，产生不同的情趣。还有波特米瑞恩公司设计的“植物园”餐具，于1972年一经推出后就成为畅销品，并长期保持这种优势。这一系列设计的成功在于保持基本纹样的结构不变，而每一季节都添加新的“花卉”品种，一个大系列下来，构成了一个真正的“花园”，也使得“植物园”爱好者趋之若鹜。
1.2调整陶瓷造型的局部
对一个好的陶瓷造型进行系列化设计，除了变换陶瓷表面肌理的方法外，可以对陶瓷造型某个局部进行小范围的改动，使其功能和造型局部变化。这样设计出的不同陶瓷造型之间在整体上保持造型的一致，并且以小的差异带来视觉感受上新的猎奇享受，往往可以取得意想不到的效果。
1.3注重单件与整体的组合
在一组陶瓷产品中，根据使用的需求，单件产品较多，就往往要求如何合理的搭配、摆放、组合它们。因此，这就需要系列化设计思维进行全面考虑，这些单件产品或小聚合或整体聚合在一起都可组成一个整体，并产生整体美感。这样的组合形式既可以节约空间，又可以组成一个新的造型。
2.加强与环境的协调
加强与环境的协调指的是充分考虑陶瓷造型的使用环境，服从整体环境以形成二者之间的协调。各种陶瓷产品造型，无论是餐具还是茶咖具或是灯具等，都是有其使用的特定空间。因此，应当与该环境相匹配，构成和谐统一的空间关系。譬如，餐具的选用，家庭使用与国宴使用就存在很大的差异，对产品档次的要求，环境匹配程度的要求都差之甚远。大到不同的国家，不同的民族；小到不同的地区，不同的家庭各个环境都存在巨大的差异。因此，系列化的设计不能忽视特定的使用空间环境。由于陶瓷产品生产进入到工业化批量生产，无法定位于某一特别的环境空间，所以我们在设计前，要在市场调查阶段尽可能详尽调查分析。根据情况客观判断出几种典型的个案；或是根据客户委托进行陶瓷产品开发设计，这就使得设计更具备规范性、针对性。
3.结语
系列化思维在陶瓷造型设计中，第一具有灵活性的表现，可以根据市场需要，灵活地推出多种相应产品，适应广泛的市场；第二具有迅速的表现，为了适应市场竞争，要求生产厂家推出陶瓷产品要快，产品的系列化设计可以缩短时间开发出适销对路的产品，从而能够迅速地占领市场。
参考文献：
[1]白晓宇.产品创意思维方法.西南大学出版社，2008.
[2]刘宏伟.陶瓷产品设计.辽宁美术出版社，2014.
[3]陈楠.设计思维与方法.湖北长江出版集团，2009.
[4]苏珂.产品创新设计方法.中国轻工业，2014.
作者简介：
郗瑞鲁（1988.7-），男，山东济宁人，三亚学院助教，2011级硕士，研究方向：日用陶瓷产品。
本文旨在通过对系列化设计的研究，使其在短时间内得到了长足的发展。消费者的需求促进了系列化设计的发展，系列化设计思维设计出的陶瓷产品，反之又提高了消费者的审美水平，二者相辅相呈，互相促进。
【关键词】陶瓷形态 系列化
【中图分类号】G64 【文献标识码】A 【文章编号】2095-3089（2016）12-0213-01
在现代多元化的社会里，人们的生活方式也变得多样化，对陶瓷产品质量及审美的需求越来越大，原本单一的设计方式也要发生转变。在这种背景下，系列化设计思维便应运而生。不少厂家的陶瓷产品实行品种系列化设计，同一类陶瓷产品就性能的优化，功能的增加，造型变化，外表装饰等不断进行改进，取得了不错的效果。
所谓系列化思维是指把握陶瓷产品之间相互关联的共性，进行成组、成套的一种设计思维方法。它并不仅仅为陶瓷领域所特有，而是用于一个广泛的设计层面，在陶瓷领域产品可以根据生产和使用的技术要求，经过技术经济分析适当地加以归纳和简化，将产品主要的参数和性能指标按一定规律进行分类，合理地安排產品的品种规格以形成系列。
系列化思维在陶瓷造型设计中运用一般可分为纵向系列、横向系列两类。横向系列是指，具有不同功能的各种陶瓷造型形态，如茶具、餐具、灯具等，因具有相同的用户定位、技术标准、设计元素形成的系列；纵向系列是指，具有不同用户定位、价格定位，技术标准的产品形成的系列，纵向系列产品从外部形态看往往具有不同的产品形态、色彩、材料。
在陶瓷造型设计中，系列化思维方法的特征包括两个方面。第一个方面，系列化陶瓷产品应在功能上、形式上要达到变化与统一。这是由于市场中大部分商品是同类造型产品大批量制造的产物，这样就为系列化设计提供了良好的平台，并且也满足人们日益增长的物质和精神需求。第二个方面，系列化陶瓷造型设计思维必须符合形式美法则即变化与统一。形式美强调在一系列产品当中，既要让它们整体相协调，又要考虑到每个个体之间的局部变化。经过这种思维设计出来的产品既有整体感，又有细微变化，从而使产品看起来丰富而不杂乱，统一而不呆板。
1.系列化设计思维的途径
1.1变换陶瓷造型表面肌理
在陶瓷造型形态设计中，由于一件陶瓷产品受到其自身结构、生产工艺的制约，或该产品的总体形式已经相当完善，不宜经常变换基本造型，而厂家又要不断丰富产品，这就要在表面肌理上下功夫，这是该设计思维最基本的手法。这种手法，能极大的拓广产品线，赢得市场不同需求。表面肌理主要可以从坯体、釉、彩绘三个方面入手，从每个方面进行变化都能产生一系列的陶瓷产品。例如：德国罗森塔尔公司推出的“节日”系列产品，都是以基本的切面形态，白色的瓷胎，进行不同的装饰组合，产生不同的情趣。还有波特米瑞恩公司设计的“植物园”餐具，于1972年一经推出后就成为畅销品，并长期保持这种优势。这一系列设计的成功在于保持基本纹样的结构不变，而每一季节都添加新的“花卉”品种，一个大系列下来，构成了一个真正的“花园”，也使得“植物园”爱好者趋之若鹜。
1.2调整陶瓷造型的局部
对一个好的陶瓷造型进行系列化设计，除了变换陶瓷表面肌理的方法外，可以对陶瓷造型某个局部进行小范围的改动，使其功能和造型局部变化。这样设计出的不同陶瓷造型之间在整体上保持造型的一致，并且以小的差异带来视觉感受上新的猎奇享受，往往可以取得意想不到的效果。
1.3注重单件与整体的组合
在一组陶瓷产品中，根据使用的需求，单件产品较多，就往往要求如何合理的搭配、摆放、组合它们。因此，这就需要系列化设计思维进行全面考虑，这些单件产品或小聚合或整体聚合在一起都可组成一个整体，并产生整体美感。这样的组合形式既可以节约空间，又可以组成一个新的造型。
2.加强与环境的协调
加强与环境的协调指的是充分考虑陶瓷造型的使用环境，服从整体环境以形成二者之间的协调。各种陶瓷产品造型，无论是餐具还是茶咖具或是灯具等，都是有其使用的特定空间。因此，应当与该环境相匹配，构成和谐统一的空间关系。譬如，餐具的选用，家庭使用与国宴使用就存在很大的差异，对产品档次的要求，环境匹配程度的要求都差之甚远。大到不同的国家，不同的民族；小到不同的地区，不同的家庭各个环境都存在巨大的差异。因此，系列化的设计不能忽视特定的使用空间环境。由于陶瓷产品生产进入到工业化批量生产，无法定位于某一特别的环境空间，所以我们在设计前，要在市场调查阶段尽可能详尽调查分析。根据情况客观判断出几种典型的个案；或是根据客户委托进行陶瓷产品开发设计，这就使得设计更具备规范性、针对性。
3.结语
系列化思维在陶瓷造型设计中，第一具有灵活性的表现，可以根据市场需要，灵活地推出多种相应产品，适应广泛的市场；第二具有迅速的表现，为了适应市场竞争，要求生产厂家推出陶瓷产品要快，产品的系列化设计可以缩短时间开发出适销对路的产品，从而能够迅速地占领市场。
参考文献：
[1]白晓宇.产品创意思维方法.西南大学出版社，2008.
[2]刘宏伟.陶瓷产品设计.辽宁美术出版社，2014.
[3]陈楠.设计思维与方法.湖北长江出版集团，2009.
[4]苏珂.产品创新设计方法.中国轻工业，2014.
作者简介：
郗瑞鲁（1988.7-），男，山东济宁人，三亚学院助教，2011级硕士，研究方向：日用陶瓷产品。