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山水画在中国画中具有广泛的接受度和认知度,它是文人画的主要画种之一。在《南画十六观》和《贝叶与杨花》两书的行文中,作者立足于或＂画论＂或＂诗论＂,从＂生命觉者＂的主体论、＂自然入画＂的创作论和＂善巧方便＂的目的论三个方面,阐释了一种文人山水画的全新特质,肯定了文人山水画是儒佛道三教融合的产物,并参与了以儒佛道为主体的传统文化建构,是古人＂安身立命＂之心灵空间。