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【摘 要】 Maya是目前世界上最为优秀的三维动画的制作软件之一，是相当高尖而且复杂的三维电脑动画软件，被广泛用于电影、电视、广告、电脑游戏和电视游戏等的数位特效创作。曾获奥斯卡科学技术贡献奖等殊荣。2005年10月4日，生产3D Studio Max的Autodesk（欧特克）软件公司宣布正式收购生产Maya的Alias。所以Maya现在是Autodesk的软件产品。它的应用领域主要包括四个方面；一、平面图形可视化，它大增进平面设计产品的视觉效果，强大功能开阔平面设计师的应用视野，二、网站资源开发，三、电影特技（蜘蛛侠、黑客帝国、指环王），四、游戏设计内容：MAYA软件在影视动画行业有广泛的运用。
【关键词】 Maya；Autodesk；电脑；电影特技；游戏；渲染
一、Maya快速渲染技巧
1.1 为何要进行快速渲染
众所周知，渲染时间是直接关系到项目成本的一个重要因素，在确定最终渲染效果之前，反复修改灯光、材质是必不可少的环节，这里所花费的时间同样也要计算在项目成本之内，所以为了能够减少这部分成本，如何实现快速渲染就是一个很重要的技术了。
1.2快速渲染技巧
关于层（第一部分）：层渲染是很有用的，尤其是当拥有多台电脑来进行渲染的时候，这样可以为每一个层指定不同的场景。
在任务开始的阶段，给场景里的每个模型或者模型组指定一个层。我为模型的low-poly版本以及high-poly版本都做出了层，这样，就可以关掉low poly model 和high-polymodel，并能保证一定的清晰度。我也已经为地面和墙或者场景内存在的其他事物做出了这样一个层。
关于纹理贴图：
在创建纹理的时候，为了全景镜头、中间镜头和特写镜头，我试着将纹理的面积做成1024 x1024的文件，主要要看镜头，指定一个纹理文件。同时，我总是倾向于以 targa文件来储存我的纹理贴图。
透明贴图材料和特写镜头将会加长渲染的时间，将这和光线追中结合起来的话电脑就会长时间地处于高负荷状态。
关于灯照：
激活人物角色，然后对场景进行照明。在菜单中，进入渲染模式。
按7号键，你将能够看到一个场景的光照预览。这些会或多或少地提示如何去进行场景的照明，若移动光源的话可以清楚地看到照明的变化。
我只做了一到两个灯照，投下的阴影。如果光照太多，产生的阴影就越多，这样也会导致渲染时间的延长。
灯照的增多，场景就会变得越来越亮，所以我为场景内指定的问题分配我光源，这样就可以让shadow-producing光照亮所有物体。同时我也将灯照和物体对象分离开，分开那些我需要的光照，然后在If Lighting/Shading菜单下点击Break Light Links。记住，一定要为物体分配指定的光照，否则只得到一个没有容积的暗区。
关于最终渲染的预览
在进行最后的渲染之前，必须用一个单一的框架来进行测试。这将会让我知道渲染所有的框架得花多长时间，也能让我知道场景的最终模样。
在渲染视点上，可以用快照和渲染区域功能，来预览线框，并且，只渲染图像的一部分区域。
我用IPR，主要只是来看纹理的凹凸情况。
关于渲染设置
进行渲染设置的时候，如果是选择Maya来渲染的话，选择去Maya软件中的Tab选项，在相应的情况下设置Production Quality and Gaussian Filter Type选项。
在Common标签下设置图像和像素的大小。如果是为了电视而制作的这个项目，为了达到正确的尺寸要求，我可以使用一下的设置：尺寸为 720×480，像素长宽比0.900。记得，要为你的渲染指定相机，和图像格式，以及所希望的文件名排序的方式（我总是以Targa格式来渲染我的图像，因为它们包括了Alpha Channel info）
渲染：關于层（第二部分）
当渲染预览框的时候，我会注意到，有些东西需要很长时间才能渲染。最好的一中省时的方法就是隐藏一些物品，可以将他们储存为不同的文件，来单独地渲染这些对象。
首先将场景内所有能看到的景物存储出来，关掉字符层，然后再渲染一次。有时，我只会要求地面的渲染，也许只是一面墙或者其他对象，像这样将场景中的物体一件一件地渲染出来，但要得确保单独渲染出的物体要有相应的对应。
也跟上面一样，要储存一个只显示角色的场景，来进行单独的渲染，从而使它们分开。人物的渲染总是需要更长的时间，因为这些会移动，而且纹理上比场景内其他的物体要复杂得多。
关于阴影：
有时候，当风景渲染的时间不是很长得手，我就会将它和阴影一起渲染，如果这样做渲染它们会更有效，以下是我如何在各种不一样的情况下进行操作的：
情形1：风景包括阴影：使风景，阴影和人物不可见：
访问对象的属性（在Maya里按ctrl + A）。
在"render stats"选项下，不要选择每个角色的主要可见度属性。确保投射阴影的属性的开着的。
把场景渲染出来，在最后作品中就会有风景和阴影在单个的层的移动了。
将角色储存成不同的文件，这一过程中关掉布景层。渲染结束之后就会为最后的作品得到另一个层。
在AfterEffects或者其他类似的软件中将各个层合成起来，就能够输入排序文件，读取Alpha Channel的Traga文件了。但是如果将阴影和风景一起渲染，还是会比单独的渲染阴影层花的时间长，也可以按早下面的情形来单独地渲染阴影层。
情形2：阴影——只有层：只渲染阴影
由投掷阴影物体可以不用检测基本可见属性。也许你也可以不检查倒影和倒影属性的可见度。
接收阴影的物体需要接收阴影属性和主要的能见度检查。
对接受了阴影的物体指定Use Background材料，这种材料可以暂时忽视对象而仍然可以接受阴影。
如果查看物件的的alpha channel，将会看到阴影。
将合成的作品输入到布景层和数值层之间。当想要在物体后面隐藏些什么东西的时候，例如，如果角色手上握着什么东西，而又想将人物和物体分开来渲染，那就应该把反射率设置为0、限制反射，并通过背景资料属性使用。这将在Alpha channels和RGB间创建一个洞。
如果相机不能移动，也可以只渲染布景的一个框架，一个完整序列的运动阴影和一个完整序列的运动角色。
关于后期制作
现在有了最终的渲染层了，接下来就将它们合并在一起。在这种情况下，可以使用任何有效的合成软件，像Adobe After Effects 或者是Adobe Premiere。这个软件可以输入图像的序列号，而且对alpha channels也很友好。这一步是非常简单：按照图像序列输入图像；将这些序列拖到时间轴上；按顺序排列好；以Targa序列在渲染一次，或者移动文件； 在渲染之前，可以在修饰一下层的颜色、亮度、对比度和其他属性，增加效果。结合3D软件和合成软件，可以缩短只是用3D软件所需的渲染时间。
【关键词】 Maya；Autodesk；电脑；电影特技；游戏；渲染
一、Maya快速渲染技巧
1.1 为何要进行快速渲染
众所周知，渲染时间是直接关系到项目成本的一个重要因素，在确定最终渲染效果之前，反复修改灯光、材质是必不可少的环节，这里所花费的时间同样也要计算在项目成本之内，所以为了能够减少这部分成本，如何实现快速渲染就是一个很重要的技术了。
1.2快速渲染技巧
关于层（第一部分）：层渲染是很有用的，尤其是当拥有多台电脑来进行渲染的时候，这样可以为每一个层指定不同的场景。
在任务开始的阶段，给场景里的每个模型或者模型组指定一个层。我为模型的low-poly版本以及high-poly版本都做出了层，这样，就可以关掉low poly model 和high-polymodel，并能保证一定的清晰度。我也已经为地面和墙或者场景内存在的其他事物做出了这样一个层。
关于纹理贴图：
在创建纹理的时候，为了全景镜头、中间镜头和特写镜头，我试着将纹理的面积做成1024 x1024的文件，主要要看镜头，指定一个纹理文件。同时，我总是倾向于以 targa文件来储存我的纹理贴图。
透明贴图材料和特写镜头将会加长渲染的时间，将这和光线追中结合起来的话电脑就会长时间地处于高负荷状态。
关于灯照：
激活人物角色，然后对场景进行照明。在菜单中，进入渲染模式。
按7号键，你将能够看到一个场景的光照预览。这些会或多或少地提示如何去进行场景的照明，若移动光源的话可以清楚地看到照明的变化。
我只做了一到两个灯照，投下的阴影。如果光照太多，产生的阴影就越多，这样也会导致渲染时间的延长。
灯照的增多，场景就会变得越来越亮，所以我为场景内指定的问题分配我光源，这样就可以让shadow-producing光照亮所有物体。同时我也将灯照和物体对象分离开，分开那些我需要的光照，然后在If Lighting/Shading菜单下点击Break Light Links。记住，一定要为物体分配指定的光照，否则只得到一个没有容积的暗区。
关于最终渲染的预览
在进行最后的渲染之前，必须用一个单一的框架来进行测试。这将会让我知道渲染所有的框架得花多长时间，也能让我知道场景的最终模样。
在渲染视点上，可以用快照和渲染区域功能，来预览线框，并且，只渲染图像的一部分区域。
我用IPR，主要只是来看纹理的凹凸情况。
关于渲染设置
进行渲染设置的时候，如果是选择Maya来渲染的话，选择去Maya软件中的Tab选项，在相应的情况下设置Production Quality and Gaussian Filter Type选项。
在Common标签下设置图像和像素的大小。如果是为了电视而制作的这个项目，为了达到正确的尺寸要求，我可以使用一下的设置：尺寸为 720×480，像素长宽比0.900。记得，要为你的渲染指定相机，和图像格式，以及所希望的文件名排序的方式（我总是以Targa格式来渲染我的图像，因为它们包括了Alpha Channel info）
渲染：關于层（第二部分）
当渲染预览框的时候，我会注意到，有些东西需要很长时间才能渲染。最好的一中省时的方法就是隐藏一些物品，可以将他们储存为不同的文件，来单独地渲染这些对象。
首先将场景内所有能看到的景物存储出来，关掉字符层，然后再渲染一次。有时，我只会要求地面的渲染，也许只是一面墙或者其他对象，像这样将场景中的物体一件一件地渲染出来，但要得确保单独渲染出的物体要有相应的对应。
也跟上面一样，要储存一个只显示角色的场景，来进行单独的渲染，从而使它们分开。人物的渲染总是需要更长的时间，因为这些会移动，而且纹理上比场景内其他的物体要复杂得多。
关于阴影：
有时候，当风景渲染的时间不是很长得手，我就会将它和阴影一起渲染，如果这样做渲染它们会更有效，以下是我如何在各种不一样的情况下进行操作的：
情形1：风景包括阴影：使风景，阴影和人物不可见：
访问对象的属性（在Maya里按ctrl + A）。
在"render stats"选项下，不要选择每个角色的主要可见度属性。确保投射阴影的属性的开着的。
把场景渲染出来，在最后作品中就会有风景和阴影在单个的层的移动了。
将角色储存成不同的文件，这一过程中关掉布景层。渲染结束之后就会为最后的作品得到另一个层。
在AfterEffects或者其他类似的软件中将各个层合成起来，就能够输入排序文件，读取Alpha Channel的Traga文件了。但是如果将阴影和风景一起渲染，还是会比单独的渲染阴影层花的时间长，也可以按早下面的情形来单独地渲染阴影层。
情形2：阴影——只有层：只渲染阴影
由投掷阴影物体可以不用检测基本可见属性。也许你也可以不检查倒影和倒影属性的可见度。
接收阴影的物体需要接收阴影属性和主要的能见度检查。
对接受了阴影的物体指定Use Background材料，这种材料可以暂时忽视对象而仍然可以接受阴影。
如果查看物件的的alpha channel，将会看到阴影。
将合成的作品输入到布景层和数值层之间。当想要在物体后面隐藏些什么东西的时候，例如，如果角色手上握着什么东西，而又想将人物和物体分开来渲染，那就应该把反射率设置为0、限制反射，并通过背景资料属性使用。这将在Alpha channels和RGB间创建一个洞。
如果相机不能移动，也可以只渲染布景的一个框架，一个完整序列的运动阴影和一个完整序列的运动角色。
关于后期制作
现在有了最终的渲染层了，接下来就将它们合并在一起。在这种情况下，可以使用任何有效的合成软件，像Adobe After Effects 或者是Adobe Premiere。这个软件可以输入图像的序列号，而且对alpha channels也很友好。这一步是非常简单：按照图像序列输入图像；将这些序列拖到时间轴上；按顺序排列好；以Targa序列在渲染一次，或者移动文件； 在渲染之前，可以在修饰一下层的颜色、亮度、对比度和其他属性，增加效果。结合3D软件和合成软件，可以缩短只是用3D软件所需的渲染时间。