【摘 要】
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比如日系文艺片中,一首极安静的德彪西,略带忧郁的大提琴,流淌在森林的午后阳光下.比如波西米亚式的狂欢派对上,一首带感的《匈牙利舞曲》,由抒情的慢板推向热烈欢腾的旋转,
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比如日系文艺片中,一首极安静的德彪西,略带忧郁的大提琴,流淌在森林的午后阳光下.比如波西米亚式的狂欢派对上,一首带感的《匈牙利舞曲》,由抒情的慢板推向热烈欢腾的旋转,舞!舞!舞!rn《冷战》[波兰]帕维乌·帕夫利科夫斯基rn两个音乐人的爱慕,是从音符的撞击声开始的.rn一对性格和成长背景截然不同的年轻人,相遇在上世纪50年代的冷战期间,一边是斯大林统治下的波兰,一边是自由浪漫的巴黎.导演帕维乌·帕夫利科夫斯基的高明,是让摄影机的镜头偏离了那些残酷的时代断层,他没有刻意表现残酷,也没有过多地描写音乐,他只是让不同的音乐缓慢营造不同的情绪,而这些音符所指向的,是两个世界.在影片最后,维克多无法弹琴,祖拉为了自由献出自己.我们很容易从导演的音乐选择中读出他的意图,在音符之外,有一些凝视的目光;在温情之外,有政局的动荡,舞会镜头,它们都被曼妙的音乐重重包裹.而让人印象最深刻的,则是“Dwa serduszka”刺入人心的音乐声,在那孤寂的音符中,我们可以听到嘶吼和一个灵魂沉重的呼吸声.
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