新诗发展已经百年，有很多值得我们写旧体诗词的人借鉴，从中吸收养分，拓展创新思路。兹以当下诗词创作成果颇丰的“北刘南蔡”为例。他们的作品有一个共同特征，就是以新诗句法来写格律诗词。
　　刘庆霖《冬天打背柴》：“捆星背月归来晚，踩响村头犬吠声。”《天堂草原》：“远山雪线系苍茫，散落牛羊啃野荒。”“牧歌穿着长靴子，跑在牛羊队伍前。”蔡世平《一寸金·青山石斧》：“石斧寒芒，切断涛波万重雾。”《浣溪沙·梦里渔郎》：“拔得南山竹一枝，去枝去叶挂麻丝。钓弯童趣喂乡思。”在这些诗句里，如果按照语文考试评卷的标准来判断，要么主语和宾语“搭配不当”，如“牧歌穿着长靴子”“石斧寒芒，切断涛波万重雾”；要么谓语动词与宾语“搭配不当”，如“捆星背月归来晚，踩响村头犬吠声”“远山雪线系苍茫，散落牛羊啃野荒”“钓弯童趣喂乡思”。总之，都是“病句”，没有道理。然而，这只是逻辑思维的文句判断；形象思维的诗句，倒是很需要這样的“不搭之配”“无理之妙”。这种新颖的造句方式，正是新诗的常用手法，是新诗创新出奇的“拿手好戏”。在新诗创作和评论界，这种“不搭之配”的写法，这样“无理之妙”的句式，早已是见惯不惊、不言自明了。
　　刘、蔡二位深得新诗句法之妙，才能把诗词写得这样新奇隽永。以“远山雪线系苍茫”为例，正是因为有了“雪线”的“线”字，才能引出“系”这个动词；如果主语是“雪野”，那么，这个“系”字就真的“无理”了。也正是因为主语有“雪”，“系”的宾语才有可能搭配上“苍茫”。同理，蔡世平的“梦里渔郎”也就能“钓弯童趣喂乡思”了——用一个表示具体动作的及物动词，所及之物，却是一个看似与之不搭界的抽象名词、形容词或包含意象的“另类”名词，出现微妙的“间离效果”，这就有些诗意在其中了。在这种诗化的句子成分之间，需要读者参与二度创作，用跳跃性思维链接和补充其间看似“不搭”“无理”的空隙或距离，让读者产生一种有所发现、有所领悟的审美愉悦，从而提升当代诗词的艺术境界。
　　（作者系中华诗词学会常务理事、湖北省中华诗词学会会长）