回到内心 对话世界——关于我的创作

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改革开放以来,一系列辉煌的历史巨变接踵而至,它源源不断地生产出前所未有的物质财富,给予艺术家更丰富的材料去投入创作;同时,它也制造出无数颠覆性的经验,冲击着人的内心,开启了人们对于传统精神的反思,这些也为艺术家的创作提出了更多需要解决的问题.rn一rn曾经有一段时间,笔者非常关注人与欲望的关系.我们国家及人民长时间拥有在战火和废墟中重建的记忆,一代代的先辈们以燃烧青春的方式建设自己的家园,奉献是道德标准也是理所当然的,公平和正义都融在血脉里,成为信仰的基石.
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明清西洋画写实技法初传中国,因其画风迥异中土而多被文人贬为“不入画品”,及至“五四”新文化运动,“美术革命”以新命题提出对中国艺术的价值重构,西洋画写实一法转而成为“科学理性”的标志,并迅速登上中国主流美术的舞台.在“写实”为20世纪中国美术提供新范式的同时,也产生了一种问题缠绕.为厘清现象,需要还原时代的思想文化语境,追问写实倡导者们的本意,反思“传统”和“现代”,“进步”和“落后”等范畴在现代中国美术中的二元对立关系及其表现,这对研究写实主义在中国的扎根有着十分重要的意义,亦是20世纪中国美术“主体建
在油画艺术纷呈的当下,军事美术作为特有的艺术样式有着极其重要的意义.作为一名职业军旅画家,雷洪连几十年如一日笔耕不辍,默默耕耘,不关收获,肇始涉猎军事题材作品至今,主观上是自己谙熟的领域,是偏爱,客观上是时代赋予他们这一代军旅画家的使命与责任.他在自己的军旅生涯中以特有的才情、敏锐的视觉和积极的心境去感知军旅世界,为守护国家安全的卫士立传,用真挚的情感讴歌时代最可爱的人.正是由于心怀这样的使命感,才让他不畏艰辛,不辞劳苦,注入最大的精力和情感,创作出许多栩栩如生的军事题材画卷.
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本文从抽象雕塑的兴起及对纪念碑雕塑的影响、西方隐寓性纪念碑雕塑和中国20世纪以来的抽象性纪念碑雕塑三个方面展开论述,通过对国内外代表性案例的分析提出,中外抽象性纪念碑雕塑虽然在内容和形式上有相似之处,但中国的抽象性纪念碑雕塑是以“意象”为主,集具象、抽象和意象于一体,有别于西方抽象性纪念碑雕塑中的抽象.
由中国美术家协会主办,中国美术家协会美术理论委员会、西安美术学院、延安文艺纪念馆承办的“史诗的图像建构——党史百年历史画创作与研究学术研讨会”于2021年7月23日在延安鲁艺旧址隆重召开.来自全国各大艺术院校、科研院所、艺术创作机构的百余位学者、艺术家参与了本次研讨会.研讨会以“党史百年历史画创作与研究”为主题,其目的是系统梳理中国革命美术与党史历史画创作的发展脉络、成就、经验与启示,推动党史历史画创作与理论研究的繁荣和发展,同时也是对建党百年的献礼.中国美协主席、中央美院院长范迪安为本次研讨会题写了“延
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在人类社会发展过程中,总离不开对时间的探索,而在艺术创作中,时间的概念作为一种探讨和研究的问题,已经不再是单维度或单线条的了,我们通常提出的物理时间对于创作实践者而言也许是需要被重新看待与重建的.法国哲学家柏格森提出人能从感官和肉体所处的环境中,用主观差异的感觉来体会时间移动性的延续,从物理时间、记忆中的时间和心灵深处来描述作为人类对时间感受的延续与绵延.
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2020年,因众所周知的原因,改变了我们以往的生活节奏.在这段时光里,读书是好的选择.近年来,我对老子的学说很有兴趣,尤其喜爱《道德经》第十六章:“致虚极,守静笃.万物并作,吾以观复.夫物芸芸,各复归其根.归根曰静,静曰复命.复命曰常,知常曰明.”这是多么奇妙的境界啊!rn生命是能量团,每一个小小的“我”,每一个小小小小……的“我”,这微小的生命能去想,去思考宇宙的事,这本身就是一个奇妙的体验,宇宙中有我,我中有宇宙.宇宙是什么,是各归其位,是各复其命;是相辅相成,相克相间,是爱.
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米格尔·珂佛罗皮斯是一位20世纪早期重要的墨西哥籍美国漫画家,他刊登在美国时尚期刊《纽约客》和《名利场》的漫画被上海漫画界所熟知.1930年至1933年间,珂佛罗皮斯两次到访中国,在邵洵美的引介下,他与漫画家张光宇、叶浅予等进行过密切的交流,珂佛罗皮斯的上海之旅也启发了这些漫画家们对于现代主义风格的尝试和探索,从而掀起了中国漫画的现代主义浪潮.这一时期,中国本土漫画家们的现代性尝试无不流露着珂佛罗皮斯的风格痕迹,考察珂佛罗皮斯影响下的上海漫画也成为探讨中国美术现代性的绝佳个案.
公共艺术是根据公共空间的功能和特点量身定制的作品,表达艺术家的思想与主张,面向大众传播美学与观念.当下,这些公共艺术作品在内容与形式,感官体验与媒材种类上,越发呈现出一种日渐多元的趋势,将过去的前卫的艺术赋予了更加市场化和通俗化的时代特色,并逐渐展现出追求体量的震撼感、多重感官体验及实验性探索的特征.而随着媒介语言与应用材料的多重拓展,公共艺术为公众创造一个个瞬间的综合感知时空,成为更加时髦的创作形式.
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2019年,导师徐默教授带着我和沈临枫投入“不忘初心,继续前进——庆祝中国共产党成立100周年大型美术创作工程”之中国画《大国正名——中国恢复联合国合法席位》项目的创作中.从2019年初申报项目到2021年初正稿完成,历时整整两年,其间跟随徐默老师在作品上投入大量心血,遭遇了诸多困难,最后如期完成,对我而言,实在是一次既艰辛又收获颇丰的创作之旅,其中的点滴经验值得好好总结.
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纵观整个人类绘画艺术史,壁画可以说是最古老的绘画形式之一.从远古时期猿人尚不具备美学审美意识开始就已经在岩石、洞壁上刻画符号、图形记事表情,汉朝已有确切的人类在墙壁上作画的文字史书记载,再到流传、惊艳至今的敦煌石窟壁画、陕西咸阳秦皇宫壁画残片,山西大同云冈石窟飞天壁画等.壁画原指绘在墙壁上的画作,但随着当代艺术观念的外延不断扩展,壁画刻画所使用材料和工具的创新,这种艺术创作形式随之丰富,其概念和内涵也不断发生改变.
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