“涵哥是唐僧，我是孙悟空。然后猪八戒应该是钱枫或田源，或者是两人合体，不过猪八戒比较像钱枫，田源是沙悟净。小五应该是白马，浩二是菩提老祖，俞灏明则是红孩儿。”
　　欧弟为何如此形容天天兄弟?他们之间藏着一个什么样的关于团队分工和角色定位的秘密?
　　我在录影棚外的休息室见到汪涵时，他正脱了鞋盘腿坐在沙发上养精神，周围是陆陆续续到来的准备上场的天天兄弟。“我经常在节目以外给他们上课，让他们背一些历史文化方面的知识，而且考试，从家里带礼物。背上来就给礼物。”汪涵说。
　　“欧弟!”他唤了一声，“夏商……预备起!”只听欧弟开始认真背诵：“夏商与西周，东周分两段……至此完!背完了，我再背一下西湖十景好吧?”他主动要求。“西湖十景首先有一景二景三景四景五景，以及六景；七景看完了八景那就到了九景。九景(酒井)的法子呢大家都找不到她啦……”欧弟开始逗，于是大家乐。
　　钱枫跟台上的感觉不太一样，休息室里大家都在玩闹，唯独他坐在一边，带着一个呲牙咧嘴笑着的口罩静静发短信。汪涵让钱枫也背个西湖十景，于是钱枫立马调整到一个男播音员的声音，“远看双峰插云，近看花港观鱼……三潭映月!”休息室里响起一片掌声。欧弟于是冲我说，“你看吧，涵哥真的考这个。”
　　“我还让灏明背《心经》。”汪涵说。他经常有意无意跟他们说一些东西，过段时间再考一下，为的是“他们心不浮躁，能够静稳一些，因为在一起就闹嘛”。
　　说这话的时候，田源就在旁边玩别人刚送给汪涵的一个号称摔不烂的手机。他站在手机上一顿猛踩，倍儿高兴。“这手机还可以在水下～米自由通话。”汪涵说。欧弟听到了，于是又在旁边贫，“喂喂，我这边信号不好，我在水下!”
　　这是天天兄弟在休息室里等待录节目的常态，和他们在舞台上的表现没什么太大的差别：汪涵依然在提纲挈领，欧弟依然在耍宝，田源和钱枫在合适的时候说合适的话做合适的事；浩二、小五、俞灏明基本不接话，或参与或安静地笑看着。常态背后，已然投射出他们在舞台上的角色分配之道。
　　过不了一会儿，兄弟几个就要准备上场，他们会从录影棚观众入口的门边那条狭小的、被横七竖八的音响围得几乎水泄不通的暗道走进去。走到舞台布景的后面。然后，在观众的欢呼声中走到镁光灯下。
　　
　　汪涵·隐领者
　　
　　汪涵在他的新书《有味》封面上写下的个人介绍就一句话：湖南卫视主持人。这是我见过最简单的个人介绍，所以这个人一定不简单。
　　在《天天向上》的团队里，汪涵扮演的是一个“隐领者”的角色，调控整个节目的节奏和进度。舞台上过热，他压一压；舞台上不够HIGH。他“策”一下，汪涵在湖南当地被称为“策神”，意思就是能说会道鬼点子多——他带着几个兄弟去西雅图的微软总部做节目，策到“连翻译都抠掉了一头的头皮”。
　　他会想每一个人在这档节目中的定位和角色分配。“欧弟适合负责整个节目里耍的部分；俞灏明负责帅；田源负责闹；钱枫负责讲冷笑话、被欺负，或者让我们宣泄台上的不悦；浩二负责突然间发难；小五负责乖15，大家都很明确，你看我们人很多，人多的好处是群体作战，主持不会有太多的盲点。”
　　除此之外，他还会常常想天天兄弟每个人在舞台下还可以再往哪个方向发展。“比如浩二，他有节目的平台，有日本大使馆的资源，可以试着慢慢从　个简简单单的节目主持人成为一个中日文化交流的大使。一个互通有无的管道。”
　　“跟这么多年轻人在一起，打打闹闹聊聊天，我觉得自己很幸福。他们从各地带来不同的信息：欧弟经常跟我说台湾圈儿里的消息；我以前不看冷笑话，结果钱枫告诉我很多，比如大海为什么是蓝的?不知道。因为有鱼，鱼吐泡泡啊，卟噜(Blue)卟噜卟噜……”
　　“你说我们在一起具体有什么故事吗，也没有，就像生活一样，很多老人在回忆自己的生活时。根本就想不起来难忘的、有趣的是什么，可这本身已经很有趣了。”汪涵说。
　　他们在台上就是一场完美的混乱。欧弟的经纪人小纪这么形容：“他们几个兄弟就像是一群小狗狗，互相戏耍打闹，涵哥就在旁边看着，差不多了就说‘唉呀呀呀，闹什么闹，吃饭吃饭吃饭!’”
　　STAFFERS：我瞅着你在舞台上那份好奇心还真不是装的，真的对每次来的嘉宾都能充满好奇吗?
　　汪涵：我经常说我不是一个主持人。我就是一个上了台的可以随意提问题的观众，我希望提的每一个问题都是观众想知道的。
　　我常想如何能让大家带着兴趣看节目——看《天天向上》的观众大概在什么年纪?对什么好奇?对什么感兴趣?虽然在台上已经十几年，对很多东西见多了慢慢没了好奇心。但一上台我就会把自己调整到观众的年纪，当然我也有自己的基准点，就是建立在三十多岁看过一些世事基础上的好奇，毕竟八十岁的老人也有好奇心。
　　好奇的人要知冷热——我觉得现在的人都很恐怖，冬天也不觉得冷，夏天也不觉得热，冷暖不自知，何谈去了解世态炎凉、人与人的温存?我们小时候上学，冬天，大家就都把脚挤在一起取暖；夏天，母亲也会给小孩儿扇扇子，这是多么好的回忆。所以我的书房没有空调，我想冷暖要自知。也才有好奇。
　　STAFFERS：除了好奇心，怎么把问题问得让观众和嘉宾都感兴趣?
　　汪涵：问问题最关键的是跟对方的气场和思想对接。中国人的思想无非是被“儒释道”三家所浸润：有的人偏儒家，很入世；有的人偏释家，很出世；有的则是道家，很飘逸，当然也有很多是法家的，特别讲规则和道理……如果你了解这些，在跟人交往的过程中，三言两语就能把握对方的兴趣，很容易接上话了。主持人就好比一根天线，如果它覆盖角度是15度，辐射范围就这么多，如果覆盖范围已经到180度，那几乎没有什么可以逃脱它的信息范围了，如果到了360度更不得了，对方内心的想法就无所遁形。
　　问的同时还要察言观色。主持人不是明星——明星给别人看脸色。主持人看别人脸色——嘉宾的脸色、现场观众的脸色、制片人的脸色。还有偶尔路过的台领导的脸色。假设你说了一两句话大家都觉得不好笑，那就要想。“哇。出事儿了，赶快调整问题的走向。”就是所谓的“听话听声儿听锣听音儿”。
　　相声里有个术语叫“现挂”，说的就是根据现场情况临时改变段子，我们做节目也会用到这种方式。比如大家情绪不对时我会叫停。随便说点现场情况，比如“我们得好好努力做节目，你看现场这位第4排的观众都睡着了，摄像赶快拍，你看他睡觉的样子真可爱”之类的，有时候观众睡着了，我就恨不得上去拿毛笔在他脸上画个胡子——逗逗他。其实就是在互动，告诉大家。我随时都在关注你们呢。 　 STAFFERS：现在还会工作到流鼻血吗?今年是第三个本命年啦。现在对工作是一个什么态度?
　　汪涵：我那天看黄磊他们的《暗恋桃 花源》，他们在戏里说感恩，我就想什么是感恩。感是“心”上有“咸”，咸是泪水。泪水有悲伤有喜悦，有五味杂陈，这就是我目前工作的状态；“恩”是心上种“因”，我的心跟它还有太多因缘，这个因缘还没有断，而且是善因——我拥有的一切都是这份工作给我的，名、利、家甚至家人。我的心上还有这种咸咸的味道在，所以我还要好好工作。
　　STAFFERS：可你不是又超级想退休去隐世的?这种“理想和另一个理想”之间的现实空隙怎么缝合?
　　汪涵：我很喜欢梭罗写的《瓦尔登湖》，里面写有一次他在田间耕地，一只小鸟飞来停在了他肩上。他说我知道我的肩上能够承担起任何荣誉的勋章。但是只有在这一刻我才觉得最荣光，实际我特别喜欢这种隐士的生活。但我一直都觉得。开门是闹市，关门即是深山，不管外面怎么喧嚣。只要下了节目把家门一关，你就又是空谷里的幽兰了，入世与出世怎么取舍，无非就是在开门关门之问。
　　而且为什么要有这个开门关门，鬼谷子讲“捭阖有度”，就是开合有度，这对我们主持人来说非常重要。开就是开口讲话，合就是回家思考，如果一天到晚都是说说说……容易枯竭也就算了，在枯竭以前更恐怖的，是一些黄泥汤往外流，一点都不清澈。你想，只有清清的小溪水你才愿意过去靠近它，濯足也好，掬一捧水也好，洗个脸也好，人会靠近是因为你清澈。所以说要勇敢地关门。去积累，让自己更清澈。而开门，所谓欲立世间法必向世间求，不是说一直关门在家就可以修为成怎么样，还须要在入世之间获得一种很好的循环和认知。
　　STAFFERS：你想做一个什么样的人?实际我从你开门关门的比喻中觉得你已经想得很清楚了。
　　汪涵：我前段时间一直在考虑我应该做一个什么样的人，原来一直也想。但是没有一个特别具象的比方。最近想明白了，我想做一个“管道”。管道对于一个人或者一个城市来说实在是太重要了，它就是命脉。网络、水管都是管道，人的血管经络也是管道，我现在就是希望做一个管道。把别人给我的爱、给我的好通过我再输送给其他的人，让美好的东西不要在我身上淤积，让它流淌起来，是连线也好、脉络也好。不要让它成为终端。这就是佛说的“回响”，让自己处于这样的一个循环里面，这样自己不会膨胀，而且永远会保持清澈，只有流动才会清澈。
　　我以前不会这么想，以前也有过骄傲和自大，因为大家把掌声和赞誉都给了你——掌声这个东西很有意思，它让你的优点更加明显，同时让你的缺点更加顽固——因为掌声是给了你，你觉得自己所有的一切都是好的——狗屁。你误以为人家接受的是你的全部，所以你就把爱都吸收了——哪怕大家给了你很大一盆的水。但是在你这不流转，它自然就会变成死水。相反，你把盆底打开了。变成盆底口粗的那么一个管子，里面的水不断地流通。水就会保持清澈，多好啊，清澈多好啊，所以我以后就想做一个“管道”。
　　所以我想把《有味》的版税拿出一部分来去农村捐图书室，我现在偶尔在周末会去某个农村，在那儿捐了一个小小的图书室。我准备在不同的农村捐不同的图书室——他们说你可以搞个基金，我说我不想，我还是想靠自己一点点地去做，别一开始就用大家的钱弄个基金，然后打着你自己的旗号，我还是希望先靠自己做起来，毕竟我也在赚钱。一年做十家图书馆，做十年，就有一百家了，到那个时候如果大家想要做可以来参与。
　　STAFFERS：说起《有味》，我发现。里面有的时候你用“我”来称呼自己。有的时候你用“汪涵”。“我”跟“汪涵”之间有什么区别?
　　汪涵：钻石之所以璀璨，是因为它被切割和打磨成了很多面，人之所以有魅力有光彩也一定要经过打磨，任何一个面都可能是你的某一个称谓，但是只有“我”才是钻石本身。所以有的时候别人跟我说，汪涵，外面又在说你怎么怎么。我说，我知道了，我下次一定转告汪涵，我跟他挺熟的。汪涵只是我在舞台上的那个面，不是完全的我。说的好听点儿。人有不同的面，说的不好听一点，他每天都在换着不同的面具。
　　我在姐姐、父母面前可能特别跋扈：“为什么呀，我不!”可是我对着台长肯定不是这个样子，但是正是因为这些率真的、不虚的“面”才组成了一个鲜活完整的“我”，当然，这个钻石有一个中心或者基础点——它清澈透明。所以在面对你或者别人的时候我都很清澈，都很真实，只是我跟我父母的表现形式是“我就不去!”而我跟台长表达的时候是“对不起，我真的不能去”，我同样在表达我内心真实的想法，但是表达方式上不一样。我一直觉得做颗钻石。感受阳光折射心底的感觉是最温暖的。
　　
　　欧弟·谐调者
　　
　　在录制现场，欧弟大概是最怕冷场的那个，哪怕是在等道具搬椅子、给做嘉宾的小孩儿擦口水的空当，他也一定要做点什么来补现场感觉的空。比如唱歌。比如旁边有架钢琴，那他就弹钢琴，其实这些并不会录到节目里——这种特质让他天然地适合做个协调衔接者。
　　在天天兄弟七个人里。假若汪涵是“脑袋”的话，欧弟就起到了“脖子”的作用，负责把脑袋要表达的东西用诙谐搞笑的方式展开放大，让四肢(兄弟们)跟着感觉手舞足蹈起来。“模仿和跳舞都是小菜。那些都是无聊没事时的好玩儿，实际我真正的团队价值是在开枝散叶上。涵哥是我们节目主要的一根枝干，那我就负责开枝散叶——说话串场中间的衔接技巧和逻辑，什么时候要‘点’观众、什么时候该炒热观众气氛，我要负责的就是承接，承前启后。想办法把火点着，然后大家接着火上浇油。我就站着看。”他说。
　　我问他为何跟汪涵的默契能如此之好，他接话，“其实我和他只有一见钟情，没有默契。我们算是一组默契的冲突吧，就是常常大家讲深入与浅出，他负责深入部分，我负责浅出的部分。具体落实的时候实际就是一个眼神。希望谁接下面的部分就看对方一眼。比如说他讲一讲。发现现场气氛挺严肃的，他就会看看我，或者在语言动作上弄我一下，那我就知道，‘好，就来了!’”
　　STAFFERS：《职场》开心网上的粉丝卢悦问，你有一个坠子戴了好多年了。有什么特殊含义?
　　欧弟：对，一颗鲨鱼牙齿，用虎鲨的牙齿做模子然后灌白金铸成的，那是我第一次去冲浪圣地夏威夷买给自己的纪念品。虎鲨专门吃冲浪的人。传说冲浪把虎鲨的牙齿带在身上，就不会被咬。
　　买这件东西是为了给我自己勇气。我冲浪的时候也会害怕、会不安。就好像我常常把冲浪比喻成人生，一波一波的浪就像一次又一次的机会。有时候你在的地方没有浪，看别人那边浪很大，不如过去好了，结果你刚走，自己这边起了一道浪——我在海上会害怕，就好像我在人生的波浪里会害怕。我需要自信，于是买了那条项链给自己勇气：现在我这里没浪没关系，等浪起来我把握好，冲过这道浪，这就是我的人生——这颗牙齿当我没自信的时候我就拿出来戴，最近都不需要了，最近还蛮有自信的。
　　STAFFERS：我发现你们台上台下都太搞笑了，不知道台下 聊的东西会不会变成台上的笑点?
　　欧弟：“推钱枫”实际就是一个。有次我看田源推了钱枫，钱枫用那样的口气说“你这人怎么这样呢?”我发现这人怎么那么装啊，就问他你这是什么份啊?他说这是小身份。我就让大家来学一下。我推田源，田源明明是那种北方爷们儿，但推了他，他就憋着份儿说，哎呀，干什么呀你?然后他们又试试我，试试大哥，涵哥有年纪，推了他，他还装年轻，我们就觉得很好笑。所以大家就开始玩这个事儿，上了台就把它发酵出来。
　　开着玩笑慢慢地就发现，钱枫老爱装正经，又爱装正派，其实心里面就是鬼灵精怪；田源长的憨厚，其实也是鬼灵精怪，不过比较会忍；然后小五就是大家都爱，因为太可爱了。不忍心欺负他，所以永远是照顾他的感觉；浩二就永远都是神来之笔，哪一集只要有他出现。他一定就会有一个最好笑的点，而且大家完全没有防备，所以他在节目里的感觉就好像一个仙人一样。说来就来，有时候不讲话你觉得他不存在，但他来的时候一定是带着很大的震撼；涵哥就不用讲了，他就提着一盏灯引领大家，说，“今天我们要告诉大家这个节目是干吗的，来跟我走。”而我就是负责，“来啊，来啊。跟着涵哥，来来来!”吸引大家的注意。
　　如果说以《西游记》来打比方，那涵哥的确是唐僧，我应该是孙悟空，然后猪八戒应该是钱枫或田源，或者是两个人合体，不过猪八戒比较像钱枫，然后沙悟净是田源。小五应该是白马，然后浩二大概就是那个有时候出现有时候不见的菩提老祖。俞灏明应该是红孩儿，他出现的时候肯定很耀眼，哗地一阵火光。
　　
　　田源·烘托者
　　
　　田源脸上的痘痘的确挺耀眼的，据说是遗传了母亲的敏感皮肤。他原来在河北农民频道主持娱乐节目。“必须说明的是。农民频道是河北电视台最好的频道。”后来一个朋友介绍他来《天天向上》试镜，虽然那个朋友“极不靠谱”，但他还是在新婚第二天带着媳妇儿来了趟湖南，就这样和这帮兄弟结了缘。
　　他是个自来熟，第一次见面就可以熟稔得像昨天刚和你吃过饭——你看。当他拿着我们杂志主动要求摄影师拍的时候我就知道，这个人天生会拿捏气氛。
　　STAFFERS：如何在这个舞台上既不抢风头，又让自己出彩?
　　田源：这个节目里钱枫的符号是他的鸵鸟造型，我们谁也不会去和他PK，因为都做不过他。欧弟跳舞，我们谁也不比他跳得好，所以就不表现……我们每个人最亮眼的地方其他人是不会去表现的。而且最重要的是首先要把这个节目的定位拿准了，之后才会想着去找自己在节目中的闪光点。
　　我还是比较擅长文字性的东西。用文字谐音做笑点或者现场作诗什么的，那我就尝试走走才子路线。涵哥在节目里来一句说你做首诗吧，我就临时编：“即兴创作并不难，只是现在没灵感，编不出来怎么办?涵哥涵哥你好烦。”不是我多有文化，而是慢慢地这也会成为你一个差异化的角色特征。
　　比如说跳舞，欧弟擅长这个，尤其是街舞现代舞这一类的，比不过他，但是我还能不能在节目里跳呢?其实可以，只是要岔开，比如跳民族舞——前段时间我们做了一期桃李杯冠军的节目，正好我学了一个蒙古舞，我就可以跳出来。
　　各个电视台综艺节目非常之多，但是湖南卫视的综艺节目做得是最好的——其实有时录完节目下来会特别忐忑，觉得这期做的不好会不会下一期就被换掉?我们任何一个人走，都会有无数人盯着那个位置，所以才要多下功夫多积累，多想自己在这个团队中怎么能够和其他兄弟做更好的配合，互相加分。
　　
　　钱枫·受气者
　　
　　用欧弟的话说，钱枫在台上“常常都很糗，只会越来越糗”，而他总会很委屈的笑。然后屈起食指和中指，在手掌上做出双膝跪地认错的样子。可是很有意思，钱枫在网上的人缘反而比原来好起来，越被“欺负”越有人爱?
　　“钱枫因为他很有女人缘，为了让他更有女人缘。我们就会在现场给他设计那种委屈又有点可爱的男生的效果，以此博得女性对他的喜爱，因为他长得就是一副很好欺负的样子。你要像田源长得那样，看着就欺负不了他。”汪涵如是说。
　　STAFFERS：每次节目你也说不上几句话，站在旁边还老被欺负。真的开心吗?
　　钱枫：我之前是拍戏的，没有涉及主持这一行——以前在文工团，所谓的主持就是站得笔直，严肃认真地说：各位领导各位战友……说错一个字就是政治错误，哪能像现在这样轻松随性，所以我一开始有点不适应。
　　在文工团时我算处于一个比较重要的位置。到了《天天向上》，我也想看一下大家对我的评价，看看我在这里的表现能不能得到大家的肯定，于是就带着一种怯怯的心情去看网上的评论。结果被骂得狗血淋头。一开始受刺激、难过是肯定的，但之后心态就放平了，我想大家还没有看到真正的我，初次接触这个行业。怎么自我表现，怎么让大家看到一个有才艺的钱枫。我还没有摸索到这条道路，前期有这些舆论是正常的，我确信自己在台上也还没有很好地表现我自己。
　　在上戏上学时，老师会让我们去火车站专门看过往的人。不但要说出他是干什么的，还要说出他来自一个什么样的家庭——观察细节给出结论。我现在主持时也在观察，兄弟们怎么配合。每个人的表情行为代表了什么可能性，观众反应是什么。作为一个初出茅庐的小孩儿，我愿意抱着学习的态度去主持，让大家慢慢看到我的成长，这就很好啊。
　　
　　浩二·雷语者
　　
　　“他在《天天向上》的舞台上一点都不轻松，每一秒钟都要紧绷神经认真地听我们说的每一句外国话。他总是早早准备台本。想点子逗观众开心。虽然有时他的玩笑不是那么对时对路。”这是钱枫对浩二的描述。虽然浩二在舞台上的话实在是不多，但只要说话，他就能“语不雷人死不休”，问懂得看面相的嘉宾“你说说你自己，难道你就没什么问题吗?”或是冲着只懂日语的混血儿却用中文跟人家一个劲儿打招呼。浩二不愿意自己在这个舞台上仅仅作为一个外来的陪伴者，“我来自大阪，在日本的搞笑艺人从大阪出来的就比较多，所以我也希望自己可以多搞笑一点。这是我努力的空间。”他说。
　　STAFFERS：我发现你经常“语出惊人”。
　　浩二：我是希望出其不意，从另一个角度切入进去说一些搞笑的话。比如今天这个说面相的老师，他一直在说我们主持人身上有什么要值得注意的地方，然后我就会想到那老师自己的健康就完全没有问题吗?所以我就会反过来问他，你呢，你有没有什么问题值得注意的?我常常会有些莫名其妙的想法。
　　有时也会说错话，有一次录节目时，我本想说一些搞笑的话，结果嘉宾老师有点生气了，完全破坏了现场的气氛，这让我学到很多。虽然是娱乐节目，但一定要看气氛，关注嘉宾的状态和情绪。
　　原来上节目基本没什么准备，所以自己心里也很着急，不稳定，现在比起来已经稳一点，中文虽然还是马马虎虎，但是各方面磨合的多一点了。我现在对自己的要求是，希望每期节目最起码有两个由自己带出来的笑点，只要能做到这点我就觉得满意了。我现在看杂志、看电视、跟朋友聊天的时候，如果听到有意思的事就马上用中文记下来，带在身上不时看看，我想也许有朝一日 会用到，这么准备着，心里就变得比较轻松了。
　　
　　俞灏明·型相者
　　
　　俞灏明恐怕是七兄弟中出现的最少的一个，当然他本人并不希望如此。“这一段我自己的专辑出来，有宣传期要忙。接下来又要去拍戏，又几个月来不了。”俞灏明说。说这话的时候他正在化妆，化妆师拿了一个夹子把他额上的头发全弄到后面。很瘦的一张脸，我注意到，可惜一上镜立马像个“包子”。
　　俞灏明提及“天天”的导演给他的定位是“帅”，我在微博上挂出这个言论，立马引来他粉丝的回复，“俞灏明某粉丝围脖”发表观点说，“事实上导演是对的，他往那一站，不时地被逗乐的可爱极了的笑脸就可以给芒果涨很多收视。”天哪。真是个不错的差事。
　　
　　STAFFERS：本来你们兄弟就是聚少离多，你又偶尔才来一次，怎么跟兄弟们找到舞台上的默契?
　　俞灏明：还是靠见了面之后聊那些有的没的，同时多感受一下大家最近有没有变化，最近做了什么，有没有心事，或者状态跟之前有什么不同，实际上这些都能够在聊天中感觉到。比如你会发现欧弟特别累，在台下就已经很蔫，看起来几乎就要晕过去了。这种情况下上了台他的反应就会相对慢一点，那这时我们就要及时补上去。
　　实际我在《天天向上》的职责，说句可能稍微不要脸的话，导演那个时候就说。“你就帅帅地站在那里就好了。”当然我自己不想这样子，我希望的是在不影响到形象的同时，尽量去做一些好玩幽默的尝试。
　　我来的时间真的不多，在台上也很少说话，所以我就觉得在台上就算大家拿你来开玩笑也是一件很幸福的事情。比如我有次中途冒出一句很不适时宜的话，于是大家就开始纷纷奚落我，观众看来就会觉得很好笑，所以我会觉得这些状况其实发生在台上也是一件很好的事情。
　　
　　小五·陪伴者
　　
　　小五本名金恩圣，韩国人。他还有一个身份是“至上励合”的成员之一。他很招人喜欢，汪涵最爱在节目里说他的话是，“小五我们都爱你思密达。”
　　小五这么理解自己在天天兄弟里的角色，“我的角色就是没有角色，就是只要乖乖站在旁边，大家聊一会儿会看看小五还在吗，如果不在，那他在哪里，然后关心一下，我在这个节目里不需要太多的存在感。因为作为一个主持，我还连语言关都没有过呢，我就是在看他们玩儿，学着怎么像他们这么好玩。但是这个看他们玩儿的过程里有一点不舒服的地方就是，我想帮他们，但是现在的我还帮不了，就只能在旁边看着。”
　　STAFFERS：你怎么看和你主持的这几个哥哥。他们有没有什么让你印象深刻?
　　小五：涵哥给我的印象就是一个神，一开始会怕他，直到有一次下了节目他脱掉鞋子盘腿休息时，我看到他鞋子里有一个很花的鞋垫——涵哥说这是一个农村小孩做给他的，因为资助了他上学，他说起这些完全没有得意或是炫耀的神情，而是一种很浓的感情。欧弟哥是一个偶像。因为他什么都会。他唱歌，吓我一跳；然后跳舞的时候又吓我一跳；然后他会讲日文。又被吓了一跳；然后还那么会说话，总能讲到搞笑点，就是觉得他很厉害，是一个总是会吓我一跳的偶像。
　　钱枫和田源是两个亲密的喜欢打闹的孩子，台上台下反应都特别快；浩二跟我一样是外国人，所以有些时候对事情的反应和理解我们也差不多。但他厉害在不怕丢丑，可以为了笑点完全放开，这是他特别值得我学的地方。灏明也是反应快。虽然角色跟我差不多，但是只要涵哥给“口子”，他就会在0.1秒里马上表演出来。我很感谢他们，他们就是那种走在前面，然后停下来等着我，说“小五，快来”，拉着我的手一起走的兄弟。