论文部分内容阅读
【摘要】本文从电视采访的选题、策划、拍摄、记者提问等方面探讨电视采访中的几个重要环节，指出电视采访中的误区和应该注意的问题。
【关键词】电视采访
电视采访是新闻采访的一种形式，它是电视新闻工作者利用电视技术手段，为实现新闻的大众传播而进行的素材采集活动。具有现代的采集手段、独有的采访形式、形象的画面报道、特定的思维方式以及综合的表现因素等特点。
做电视采访前，首先要选定题材。选择什么样的题材取决于报道思想，记者掌握的新闻线索，以及记者凭借新闻敏感所做的判断。选择题材是采访报道的前提。选题的角度应以事实为基础，以政策为依据，有具体的人物和事件为承载。
选定了题材后，要进行节目的前期策划。这是围绕选题进行的多维性思维活动，是制作电视片之前要做的一项准备工作。包括节目定位、角度表现、采访重点和采访对象等等。这其中，要考虑挖掘出最有价值的新闻事实、找到最捷径的采访方法、以及想到最大的困难。采访人物时要有针对性，被采访者要比较权威、要有表达力和亲和力。采访单位领导，就要从各个方面考虑，采访哪个效果更好一些。比方说，针对一个问题，有好几个采访对象。对于一个表达能力不强的对象，你就要避免采访他而采访同样知情的另外一个人。
策划时，要以调查研究为基础。电视采访不是凭空想象，而是在充分占有事实材料的基础上进行的。事实需要通过调查了解去证实。切忌闭门造车，否则可能导致失实。报道出来的必须是事件的真相。《焦点访谈》提出来的口号就是保证100%的准确。策划必须尊重新闻规律，不能无中生有地制造新闻事件。许多记者为了追求轰动效应，不顾新闻采访的规律和新闻工作者的职业道德，经过策划，通过扮演和组织来进行“新闻采访”，这必然造成新闻失实。策划还要具有灵活性和可变性，要有多个应变方案。为了应变现场，策划要充分考虑各种可能遇到的问题甚至麻烦，制定几套方案，以便在一套方案行不通的情况下依然有后备方案可以继续采访。否则，记者到了现场会因为事件的突变而出现混乱，无法高质量地完成采访工作。
拍摄是电视采访中的关键环节。它要求记者对现场环境、细节、人物活动等进行有选择地取舍。
环境作为电视采访现场的重要因素，它富含的信息量使事件的人物摆脱了孤立性，构成相互关联的整体。在纪录片《龙脊》的第一个镜头，就是从山坡的梯田缓缓拉开的远景，音响语言十分丰富——公鸡打鸣、老牛叫、清脆的鸟叫和各种大自然的声音，一切都在慢慢苏醒。把观众带入一个遥远而宁静的红瑶村落小寨的清晨。
细节是电视屏幕上构成人物性格、事件发展、社会情境、自然景观的最小组成单位，是对表现对象的局部或者细微变化的展示。如果说结构是专题片的骨骼，那么细节就是专题片的血肉。两者相辅相成，共同构成一部专题片的生命。专题片可以没有情节，但不能没有细节。
在专题片中，细节起着刻画人物性格、揭示人物情感、揭示主题、交代环境、推动情节发展的作用，是电视报道中的点睛之笔。在纪录片《最后的山神》中，当孟金福和儿子一起上山的时候，儿子怎么也上不了马，然后孟金福不得不走下马来帮助儿子爬上马背。这个动作细节很形象地表明两代人的不同。紧接着，当父子俩在山神前膜拜时，父亲是那么的虔诚，而儿子孟小庆却显得心不在焉，东张西望。这种动作细节的对比更加反映出两代人之间的巨大差异。
另外在拍摄中，要多拍一些没有特定含义的镜头，也就是平常所说的空镜头。这在后期编辑中往往用处很大。比如，拍一些花的特写、马路上的行车、一些建筑物等等。
在采访中，经常会有记者出镜。电视记者进入镜头的方式主要有以下几种：
旁观式：除了记者采访外，摄制组其他人员不要主观地参与到新闻事件中，保证新闻节目的客观公正，避免记者主观行为对采访对象、采访现场的扭曲。我们看有的电视节目，包括中央台的有些节目，画面中有录音师挑着话筒，摄制组人员进入画面等情况，这属于节目的瑕疵。如果在拍摄的时候出现了这些问题，后期节目制作要努力消除摄制组在采访现场的存在痕迹，比较完整地保留采访现场的原生态。
声音参与式：电视记者在现场的拍摄中只出现声音。
出镜参与式：电视记者在采访现场将全部身体呈现出来。这个比较常见。
记者出镜要做到认真选择现场，现场要具有典型意义；记者出现场的景别最好是中全景以上；要努力传达现场感。
对于已经发生过的事情必然缺失现场，缺失进行时态的事件和流程。只剩下经历过现场的人物、事件发生的环境和地点、历史资料（包括文字、图片和影像）。在这种情况下，我们可以用结构过去时空的手法。让历史见证人去回述往事，变过去时为现在时。利用追寻史实的过程，述说过去的事。或者利用历史事件发生的现场环境进行情景式追忆。或者利用资料画面。还有就是真实再现。但是学院派的一些权威人士不提倡这种方式。使用的时候要注意，宜虚不宜实。
在电视采访中，选择的访问对象应该是与报道事实直接有关的当事人，事件的参与者和目击者。或者虽然不是当事人，但却最了解有关情况的人。一次采访活动应该选择多少个访问对象？应该根据报道的需要来确定，原则是把事实弄清楚。在时间、条件允许的情况下，尽量多采访一些与新闻事实有关的人。因为人們对事物的认识，常常受到各种因素的影响而有各自的看法。如果听到一点就报道，容易造成报道的片面性甚至失实。
采访中的提问是一门学问，它关系到整个片子的质量。成功的现场采访应该是双向交流、探讨式的；它让观众从心理感受到真实、自然、可信。双向交流要求记者要边问边听边思考，在理性与情感的交流中收集信息。它的优点是互为传者，信息反馈及时迅速。记者要善于运用各种因素，积极调动对方的“交流”心理。如果在专题采访中，双方没有交流，机械地一问一答，会让人感觉到生硬，气氛不融洽。双方彼此交流讨论式的采访则更能展示记者的新闻采访能力。记者在确立中心后，精心提出问题。在采访对象回答时认真听，然后，紧紧跟随采访对象回答的内容深入追问。交流式采访给观众的印象是记者在边听边思考中提出问题，是和采访对象在作交流。如果采访对象因种种原因不能积极合作时，记者要以既定目标和对方交谈，慢慢引出对方谈话的兴趣，启发他的思路。这种现场采访能让观众感受到记者的水平，它让观众也经历了探寻事实和人物心灵的过程，有亲切感，也增强了观众的现场参与意识，画面形象甚至能调动观众边看、边听、边思考。
我们在采访中会遇到各种各样的采访对象，这些人在性格、表现上都会大有不同。同不同类型的人打交道，就要采取不同的采访方法。对于不善言谈的人，你不问，他也不说话。很难直接获取到你需要的信息。怎么办？我们就要谈及他本人的生活，从他的生活中引出话题。对于平时我们所说的张嘴就来爱讲过头话、夸夸其谈的人，我们要特别留意，因为他的话的可信度值得怀疑，最好从侧面进行核实。
在电视采访普遍存在一些问题，需要在实践中不断去克服、改进。一是缺乏交流。在开始提出问题前，没有给被采访者一个消除镜头紧张感的心理准备过程，而是劈头就问，对方注意力一下子集中不起来，直接影响采访效果。二是问题太长。有的记者在提问前说了一大段，让采访对象不知所云，让观众也不明白是记者是在采访还是在表现自己。三是缺乏尊重。采访时有时候提问会触及到被采访者的隐私或被采访者心灵的伤痛，缺少对采访对象应有的尊重。比如说，人家孩子因为车祸或者疾病伤亡了，还问人家这个时候什么心情？或者问父母离异了的孩子“你想不想你妈妈”？这类揭伤疤似的问题往往令人反感。四是准备不足。对一些专业性强的问题，记者本身没有弄清楚，在提问中露出了不懂装懂的马脚。五是角色错位。在现场采访时，记者常说一些带有结论性、政策性的话，好像发表声明，又好像“代言人”。有的记者在随同有关职能部门工作人员到现场采访时越俎代庖，以上级审问者的口气提出问题。六是应变能力差。思维不敏捷，常常问了上句没下句。特别是当对方在回答问题中有明显的漏洞时，不能抓住话题顺势追问下去，导致采访效果不理想。这些采访中的误区甚至是忌讳应该在工作中逐步改进。
采访时，有的记者在提问的时候看稿子，他的装束和修饰与报道的主题不吻合。会让观众看着特别别扭，也就没了看下去的信心。采访时，要注意话筒应该在记者手里。话筒在记者手里报道显得客观公正、话筒在被采访者手里报道就显得主观。有的被采访者自己拿着话筒说，图像又比较正面，感觉像是他在主持节目。采访人要会根据现场的情况提问，直到获取到需要的信息。采访内容，不是事先写好让被采访者念的，而是他的真实意思的表达。记者的提问也应简洁明了，但要切中问题的实质和要害。避免记者说了一大堆，而被采访者就一句话结束。
以上从节目的选题、策划、拍摄、提问等方面探讨了电视采访中的重要环节，并指出了电视采访中的误区和应该注意的问题。相信有了高度的热情和强烈的责任心，我们会把电视采访工作做得更好。■
（作者单位：中国科技大学计算机专业07级）
【关键词】电视采访
电视采访是新闻采访的一种形式，它是电视新闻工作者利用电视技术手段，为实现新闻的大众传播而进行的素材采集活动。具有现代的采集手段、独有的采访形式、形象的画面报道、特定的思维方式以及综合的表现因素等特点。
做电视采访前，首先要选定题材。选择什么样的题材取决于报道思想，记者掌握的新闻线索，以及记者凭借新闻敏感所做的判断。选择题材是采访报道的前提。选题的角度应以事实为基础，以政策为依据，有具体的人物和事件为承载。
选定了题材后，要进行节目的前期策划。这是围绕选题进行的多维性思维活动，是制作电视片之前要做的一项准备工作。包括节目定位、角度表现、采访重点和采访对象等等。这其中，要考虑挖掘出最有价值的新闻事实、找到最捷径的采访方法、以及想到最大的困难。采访人物时要有针对性，被采访者要比较权威、要有表达力和亲和力。采访单位领导，就要从各个方面考虑，采访哪个效果更好一些。比方说，针对一个问题，有好几个采访对象。对于一个表达能力不强的对象，你就要避免采访他而采访同样知情的另外一个人。
策划时，要以调查研究为基础。电视采访不是凭空想象，而是在充分占有事实材料的基础上进行的。事实需要通过调查了解去证实。切忌闭门造车，否则可能导致失实。报道出来的必须是事件的真相。《焦点访谈》提出来的口号就是保证100%的准确。策划必须尊重新闻规律，不能无中生有地制造新闻事件。许多记者为了追求轰动效应，不顾新闻采访的规律和新闻工作者的职业道德，经过策划，通过扮演和组织来进行“新闻采访”，这必然造成新闻失实。策划还要具有灵活性和可变性，要有多个应变方案。为了应变现场，策划要充分考虑各种可能遇到的问题甚至麻烦，制定几套方案，以便在一套方案行不通的情况下依然有后备方案可以继续采访。否则，记者到了现场会因为事件的突变而出现混乱，无法高质量地完成采访工作。
拍摄是电视采访中的关键环节。它要求记者对现场环境、细节、人物活动等进行有选择地取舍。
环境作为电视采访现场的重要因素，它富含的信息量使事件的人物摆脱了孤立性，构成相互关联的整体。在纪录片《龙脊》的第一个镜头，就是从山坡的梯田缓缓拉开的远景，音响语言十分丰富——公鸡打鸣、老牛叫、清脆的鸟叫和各种大自然的声音，一切都在慢慢苏醒。把观众带入一个遥远而宁静的红瑶村落小寨的清晨。
细节是电视屏幕上构成人物性格、事件发展、社会情境、自然景观的最小组成单位，是对表现对象的局部或者细微变化的展示。如果说结构是专题片的骨骼，那么细节就是专题片的血肉。两者相辅相成，共同构成一部专题片的生命。专题片可以没有情节，但不能没有细节。
在专题片中，细节起着刻画人物性格、揭示人物情感、揭示主题、交代环境、推动情节发展的作用，是电视报道中的点睛之笔。在纪录片《最后的山神》中，当孟金福和儿子一起上山的时候，儿子怎么也上不了马，然后孟金福不得不走下马来帮助儿子爬上马背。这个动作细节很形象地表明两代人的不同。紧接着，当父子俩在山神前膜拜时，父亲是那么的虔诚，而儿子孟小庆却显得心不在焉，东张西望。这种动作细节的对比更加反映出两代人之间的巨大差异。
另外在拍摄中，要多拍一些没有特定含义的镜头，也就是平常所说的空镜头。这在后期编辑中往往用处很大。比如，拍一些花的特写、马路上的行车、一些建筑物等等。
在采访中，经常会有记者出镜。电视记者进入镜头的方式主要有以下几种：
旁观式：除了记者采访外，摄制组其他人员不要主观地参与到新闻事件中，保证新闻节目的客观公正，避免记者主观行为对采访对象、采访现场的扭曲。我们看有的电视节目，包括中央台的有些节目，画面中有录音师挑着话筒，摄制组人员进入画面等情况，这属于节目的瑕疵。如果在拍摄的时候出现了这些问题，后期节目制作要努力消除摄制组在采访现场的存在痕迹，比较完整地保留采访现场的原生态。
声音参与式：电视记者在现场的拍摄中只出现声音。
出镜参与式：电视记者在采访现场将全部身体呈现出来。这个比较常见。
记者出镜要做到认真选择现场，现场要具有典型意义；记者出现场的景别最好是中全景以上；要努力传达现场感。
对于已经发生过的事情必然缺失现场，缺失进行时态的事件和流程。只剩下经历过现场的人物、事件发生的环境和地点、历史资料（包括文字、图片和影像）。在这种情况下，我们可以用结构过去时空的手法。让历史见证人去回述往事，变过去时为现在时。利用追寻史实的过程，述说过去的事。或者利用历史事件发生的现场环境进行情景式追忆。或者利用资料画面。还有就是真实再现。但是学院派的一些权威人士不提倡这种方式。使用的时候要注意，宜虚不宜实。
在电视采访中，选择的访问对象应该是与报道事实直接有关的当事人，事件的参与者和目击者。或者虽然不是当事人，但却最了解有关情况的人。一次采访活动应该选择多少个访问对象？应该根据报道的需要来确定，原则是把事实弄清楚。在时间、条件允许的情况下，尽量多采访一些与新闻事实有关的人。因为人們对事物的认识，常常受到各种因素的影响而有各自的看法。如果听到一点就报道，容易造成报道的片面性甚至失实。
采访中的提问是一门学问，它关系到整个片子的质量。成功的现场采访应该是双向交流、探讨式的；它让观众从心理感受到真实、自然、可信。双向交流要求记者要边问边听边思考，在理性与情感的交流中收集信息。它的优点是互为传者，信息反馈及时迅速。记者要善于运用各种因素，积极调动对方的“交流”心理。如果在专题采访中，双方没有交流，机械地一问一答，会让人感觉到生硬，气氛不融洽。双方彼此交流讨论式的采访则更能展示记者的新闻采访能力。记者在确立中心后，精心提出问题。在采访对象回答时认真听，然后，紧紧跟随采访对象回答的内容深入追问。交流式采访给观众的印象是记者在边听边思考中提出问题，是和采访对象在作交流。如果采访对象因种种原因不能积极合作时，记者要以既定目标和对方交谈，慢慢引出对方谈话的兴趣，启发他的思路。这种现场采访能让观众感受到记者的水平，它让观众也经历了探寻事实和人物心灵的过程，有亲切感，也增强了观众的现场参与意识，画面形象甚至能调动观众边看、边听、边思考。
我们在采访中会遇到各种各样的采访对象，这些人在性格、表现上都会大有不同。同不同类型的人打交道，就要采取不同的采访方法。对于不善言谈的人，你不问，他也不说话。很难直接获取到你需要的信息。怎么办？我们就要谈及他本人的生活，从他的生活中引出话题。对于平时我们所说的张嘴就来爱讲过头话、夸夸其谈的人，我们要特别留意，因为他的话的可信度值得怀疑，最好从侧面进行核实。
在电视采访普遍存在一些问题，需要在实践中不断去克服、改进。一是缺乏交流。在开始提出问题前，没有给被采访者一个消除镜头紧张感的心理准备过程，而是劈头就问，对方注意力一下子集中不起来，直接影响采访效果。二是问题太长。有的记者在提问前说了一大段，让采访对象不知所云，让观众也不明白是记者是在采访还是在表现自己。三是缺乏尊重。采访时有时候提问会触及到被采访者的隐私或被采访者心灵的伤痛，缺少对采访对象应有的尊重。比如说，人家孩子因为车祸或者疾病伤亡了，还问人家这个时候什么心情？或者问父母离异了的孩子“你想不想你妈妈”？这类揭伤疤似的问题往往令人反感。四是准备不足。对一些专业性强的问题，记者本身没有弄清楚，在提问中露出了不懂装懂的马脚。五是角色错位。在现场采访时，记者常说一些带有结论性、政策性的话，好像发表声明，又好像“代言人”。有的记者在随同有关职能部门工作人员到现场采访时越俎代庖，以上级审问者的口气提出问题。六是应变能力差。思维不敏捷，常常问了上句没下句。特别是当对方在回答问题中有明显的漏洞时，不能抓住话题顺势追问下去，导致采访效果不理想。这些采访中的误区甚至是忌讳应该在工作中逐步改进。
采访时，有的记者在提问的时候看稿子，他的装束和修饰与报道的主题不吻合。会让观众看着特别别扭，也就没了看下去的信心。采访时，要注意话筒应该在记者手里。话筒在记者手里报道显得客观公正、话筒在被采访者手里报道就显得主观。有的被采访者自己拿着话筒说，图像又比较正面，感觉像是他在主持节目。采访人要会根据现场的情况提问，直到获取到需要的信息。采访内容，不是事先写好让被采访者念的，而是他的真实意思的表达。记者的提问也应简洁明了，但要切中问题的实质和要害。避免记者说了一大堆，而被采访者就一句话结束。
以上从节目的选题、策划、拍摄、提问等方面探讨了电视采访中的重要环节，并指出了电视采访中的误区和应该注意的问题。相信有了高度的热情和强烈的责任心，我们会把电视采访工作做得更好。■
（作者单位：中国科技大学计算机专业07级）