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《变形计》是在2006年6月湖南卫视的午间板块《播报多看点》中作为一个新栏目预热播出的，首集以父子“代沟”作为探讨主题，讲一对父子交换七天人生角色的经历，甫一播出，立即引起广大观众的共鸣，收视率一路攀升，夺取全国上星电视台同时段前几名的好成绩。湖南广电专门为此颁发2006年一号宣传嘉奖令。湖南卫视乘胜追击，于2006年9月正式播出了第一季的四辑，继续取得良好反响。著名文学批评家、小说及随笔作家朱大可给予《变形计》以很高的评价，认为节目很好看，很有创意，对很多家长会有一些新的启发，对孩子的教育通过角色互换方式，提供了新的思路。
2008年3月，让观众牵挂近一年的《变形计》推出了第四季系列。第四季比前三季更加精彩，在播出的形式上吸取了之前的经验，更加精益求精。根据央视索福瑞的数据统计，第四季首期节目《爱在远山》一经播出，CSM21的平均收视率为0.74，份额达1.88%，相比前三季呈上涨态势，再次证明教育问题是全社会关注的重点话题。一个不定期间断播出、开播仅两年的地方台电视节目，得到如此关注，是与节目自身的魅力分不开的。
本季《变形计》不论从制作的精良，或是选材的斟酌上都较前三季大有提高，变得更加成熟。成熟意味着进步，但同时也可能意味着停滞不前与节目模式化。作为一档电视真人秀节目，在取得不俗成绩的同时，凸显出来的问题也值得我们思考。
“变形计”还是“变形记”?“计”谋与“记”录，内涵大不相同，记录是呈现事实，而计谋则是表现事实。“真人秀”中的“真人”，是与“演员”一词作为对比的。参与到真人秀节目中的人与演员不同的地方在于：普通人的身份和展示自己。一个“秀”字，规定了节目的形式和所属范畴，即表演。《变形计》说到底还是“真人秀”，再真实也是被加工过的，是有着预先规则限定的一场表演而已。在这两点的结合下，会有什么样的情形发生也正是吸引观众视线之所在。在《变形计》中，交换双方当事人都是生活中的普通人，但是在不可预知的事件发展中，观众渴望从他们身上看到戏剧性的矛盾冲突，交换者的身份有利于观众在他们身上产生认同感，乃至移情效应。
在7天的变形中，摄像机始终跟随在他们左右，或者在其身边步步紧跟，或者偷偷放置在隐蔽处，作为当事人会怎样面对这样的公开拍摄?他们会不会有所收敛而无法表现出自己真实的想法?在《他乡有爱》中，城市少年张寓涵在变形还未结束时，即提出要返回郑州，这时，他伸手捂住了镜头；在《爱在远山》中，变形主人公晚上问摄像机是否关机。从中我们可以看出，他们此时已经不单单是在展示自己，同时也是在表演自己。他们以自己的行为在电视上展示自己，但是摄像机的镜头使他们将自己想要表现出来的东西在镜头前放大，反之则不自觉地隐藏起来。观众想要看到他们本性的一面，但是囿于“跟踪”拍摄，他们能时时感受到节目的氛围，所以其所作所为必定比平时有所顾忌和区别。《变形计》自称是“纪录片”的形式，但是节目本身就在7天交换的预设情况下，其中真实的含金量又有多少?
是心灵的“救赎”还是电视快餐?青少年的教育与成长成为社会关注的话题。在本季中，节目组选择了“善良与爱”为主题，均涉及了城乡青少年的成长困惑及创痛。也许是考虑到教育问题的收视群体基本锁定在中年父母，所以节目的视角偏重城市家长群体。拍摄结构不论是突出展现城市孩子的叛逆到感恩的转变，还是农村孩子从懵懂到发奋的决心，都是站在家长的视角以一种较为煽情的方式博得家长观众的同情。在交换中，拍摄手法和讲述的模式化已经比较明显：农村孩子心灵受到创伤，但年少懂事；城市孩子衣食无忧，却性格叛逆。把城市孩子交换到农村，经过艰苦的7天生活后变得感恩；农村孩子来到城市，经历繁华后决心更加努力读书……
但是在选择交换题材的时候，应该考虑到交换对当事人的直接影响，特别是对于较为弱势的农村孩子一方。节目全程都以叛逆问题较重的城市孩子作为重点，将农村孩子作为一个“善”与懵懂的对照，最后的结果不外乎是城市孩子了解了家长的良苦用心，农村孩子就好像是配角，给城市孩子做了善恶改变的衬托，再加上画面交错的拍摄方式，更形成了对比，农村孩子成了城市孩子的背景板。交换过程中，城市孩子仿佛得到更多，诸如张寓涵、高泽冶、刘舜尧等，他们体验了艰苦的生活，涤荡了心灵，再回到自己的生活轨道上去时，他们得到的是一种崭新的精神面貌。而农村孩子孔小龙、罗先旺、李博等，他们吃苦耐劳，懂事好学，本就是同龄孩子中的模范，在经历了7天的城市生活之后仍然要回到原有的生活中去，并没有丝毫改观。那么，变形带给这些农村少年的又是什么?仅仅是为了衬托出城市问题少年的转变吗?
对于作为正面形象定位在节目中的农村孩子，除了衬托作用外，在节目中很少关注他们的精神面貌。在经历过交换后，农村少年的朴实心灵是不是有所改变，对于交换他们又有着怎样的想法，节目并没有告诉我们。在苦难者的衬托下，误入歧途者经历了堕落、洗礼后得到了升华，观众感情的协动在节目的尾声达到了最高潮。这就是节目的情感轨迹，利用电视节目的便利因素，成功地将观众思维单一化、简单化了。
总的来说，《变形计》的策划和拍摄是成功的，在“真人秀”遍地开花的今天，走出了一条创新的路子，它并没有一味地套用国外的模式来着重表现人性的弱点和劣根，也没有效仿国内的多数同类节目来“选秀”，而是在总结以往经验的基础上，继续强化亲子、善良、爱、纯真等概念主题，继续走着与西方真实类节目强调突出心理阴暗的、负面的、隐私的这些因素不同的道路。期待能够看到更好、更完善的本土情感“真人秀”节目——《变形计》。
(作者单位：郑州大学新闻与传播学院)
编校：张红玲
2008年3月，让观众牵挂近一年的《变形计》推出了第四季系列。第四季比前三季更加精彩，在播出的形式上吸取了之前的经验，更加精益求精。根据央视索福瑞的数据统计，第四季首期节目《爱在远山》一经播出，CSM21的平均收视率为0.74，份额达1.88%，相比前三季呈上涨态势，再次证明教育问题是全社会关注的重点话题。一个不定期间断播出、开播仅两年的地方台电视节目，得到如此关注，是与节目自身的魅力分不开的。
本季《变形计》不论从制作的精良，或是选材的斟酌上都较前三季大有提高，变得更加成熟。成熟意味着进步，但同时也可能意味着停滞不前与节目模式化。作为一档电视真人秀节目，在取得不俗成绩的同时，凸显出来的问题也值得我们思考。
“变形计”还是“变形记”?“计”谋与“记”录，内涵大不相同，记录是呈现事实，而计谋则是表现事实。“真人秀”中的“真人”，是与“演员”一词作为对比的。参与到真人秀节目中的人与演员不同的地方在于：普通人的身份和展示自己。一个“秀”字，规定了节目的形式和所属范畴，即表演。《变形计》说到底还是“真人秀”，再真实也是被加工过的，是有着预先规则限定的一场表演而已。在这两点的结合下，会有什么样的情形发生也正是吸引观众视线之所在。在《变形计》中，交换双方当事人都是生活中的普通人，但是在不可预知的事件发展中，观众渴望从他们身上看到戏剧性的矛盾冲突，交换者的身份有利于观众在他们身上产生认同感，乃至移情效应。
在7天的变形中，摄像机始终跟随在他们左右，或者在其身边步步紧跟，或者偷偷放置在隐蔽处，作为当事人会怎样面对这样的公开拍摄?他们会不会有所收敛而无法表现出自己真实的想法?在《他乡有爱》中，城市少年张寓涵在变形还未结束时，即提出要返回郑州，这时，他伸手捂住了镜头；在《爱在远山》中，变形主人公晚上问摄像机是否关机。从中我们可以看出，他们此时已经不单单是在展示自己，同时也是在表演自己。他们以自己的行为在电视上展示自己，但是摄像机的镜头使他们将自己想要表现出来的东西在镜头前放大，反之则不自觉地隐藏起来。观众想要看到他们本性的一面，但是囿于“跟踪”拍摄，他们能时时感受到节目的氛围，所以其所作所为必定比平时有所顾忌和区别。《变形计》自称是“纪录片”的形式，但是节目本身就在7天交换的预设情况下，其中真实的含金量又有多少?
是心灵的“救赎”还是电视快餐?青少年的教育与成长成为社会关注的话题。在本季中，节目组选择了“善良与爱”为主题，均涉及了城乡青少年的成长困惑及创痛。也许是考虑到教育问题的收视群体基本锁定在中年父母，所以节目的视角偏重城市家长群体。拍摄结构不论是突出展现城市孩子的叛逆到感恩的转变，还是农村孩子从懵懂到发奋的决心，都是站在家长的视角以一种较为煽情的方式博得家长观众的同情。在交换中，拍摄手法和讲述的模式化已经比较明显：农村孩子心灵受到创伤，但年少懂事；城市孩子衣食无忧，却性格叛逆。把城市孩子交换到农村，经过艰苦的7天生活后变得感恩；农村孩子来到城市，经历繁华后决心更加努力读书……
但是在选择交换题材的时候，应该考虑到交换对当事人的直接影响，特别是对于较为弱势的农村孩子一方。节目全程都以叛逆问题较重的城市孩子作为重点，将农村孩子作为一个“善”与懵懂的对照，最后的结果不外乎是城市孩子了解了家长的良苦用心，农村孩子就好像是配角，给城市孩子做了善恶改变的衬托，再加上画面交错的拍摄方式，更形成了对比，农村孩子成了城市孩子的背景板。交换过程中，城市孩子仿佛得到更多，诸如张寓涵、高泽冶、刘舜尧等，他们体验了艰苦的生活，涤荡了心灵，再回到自己的生活轨道上去时，他们得到的是一种崭新的精神面貌。而农村孩子孔小龙、罗先旺、李博等，他们吃苦耐劳，懂事好学，本就是同龄孩子中的模范，在经历了7天的城市生活之后仍然要回到原有的生活中去，并没有丝毫改观。那么，变形带给这些农村少年的又是什么?仅仅是为了衬托出城市问题少年的转变吗?
对于作为正面形象定位在节目中的农村孩子，除了衬托作用外，在节目中很少关注他们的精神面貌。在经历过交换后，农村少年的朴实心灵是不是有所改变，对于交换他们又有着怎样的想法，节目并没有告诉我们。在苦难者的衬托下，误入歧途者经历了堕落、洗礼后得到了升华，观众感情的协动在节目的尾声达到了最高潮。这就是节目的情感轨迹，利用电视节目的便利因素，成功地将观众思维单一化、简单化了。
总的来说，《变形计》的策划和拍摄是成功的，在“真人秀”遍地开花的今天，走出了一条创新的路子，它并没有一味地套用国外的模式来着重表现人性的弱点和劣根，也没有效仿国内的多数同类节目来“选秀”，而是在总结以往经验的基础上，继续强化亲子、善良、爱、纯真等概念主题，继续走着与西方真实类节目强调突出心理阴暗的、负面的、隐私的这些因素不同的道路。期待能够看到更好、更完善的本土情感“真人秀”节目——《变形计》。
(作者单位：郑州大学新闻与传播学院)
编校：张红玲