【摘 要】
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笔墨的解放与重构 ——黎雄才晚年创作《珠江长卷》考论 在20世纪的美术史进程中，黎雄才无疑是行走在探索新国画发展的道路上最为精力充沛的一位画家。其一生从事国画创作的时间之长、留下的作品及手稿數量之多，均昭示着其在探讨现代山水画语言方面所作出的巨大而
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笔墨的解放与重构
——黎雄才晚年创作《珠江长卷》考论
在20世纪的美术史进程中，黎雄才无疑是行走在探索新国画发展的道路上最为精力充沛的一位画家。其一生从事国画创作的时间之长、留下的作品及手稿數量之多，均昭示着其在探讨现代山水画语言方面所作出的巨大而艰辛的努力。一方面，黎雄才以写生为基础的创作方法，经过反复探讨、实践与演练而臻于成熟的艺术风格，在结合宋人传统、描绘现实方面显示出独到的表现力，从他自己的角度解答了中国画在踏入20世纪后半叶时面临的最大问题：国画如何表现生活;且附带形成了一套系统而有效的国画教学方法，培养了广东地区尤其是广州美术学院诸多后进的艺术家。
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