【摘 要】
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<正>清代的碑学实践,并非是平白无故的复古。由于康熙、雍正以来以赵孟頫、董其昌为尚,加之科举施以“馆阁体”,书风日趋衰落。清代文字狱之残酷,迫使许多学者究心于小学等无
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<正>清代的碑学实践,并非是平白无故的复古。由于康熙、雍正以来以赵孟頫、董其昌为尚,加之科举施以“馆阁体”,书风日趋衰落。清代文字狱之残酷,迫使许多学者究心于小学等无关宏指的领域。对古文字的兴趣,势必导引出对古书法的热衷。而清代以来出土碑石渐多,又为一些学者书家提供了不少新鲜的材料。与正统的帖学书风相比,碑石文字之质朴自然顿觉清新可爱。故自清中叶始,书家们对篆、隶、正书的兴趣不亚于对阁帖的热爱。而碑学之兴,也正是以雄厚博大弥补阁帖书风的靡弱,诚如康有为所言:“碑学之兴,乘帖学之坏,亦因金石学之大盛也。”1所以碑学看似复古,实则是振兴。
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