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法国人很关心它吃得怎么样；德国人则十分严肃，责问有必要给一台造粪的机器吃那么好吗，怎么不去想想非洲饿肚子的难民？
2007年5月，比利时艺术家威姆·德沃伊带着他的惊世作品“CLOACA”来到北京，这件诞生于2000年的艺术装置，在以往的海外展览中赢得了评论家们“古怪”、“幽默”、“恶心”乃至“恐惧”的不一评价。
这回CLOACA还没走进艺术馆，就先遭到中国海关的质疑，“他们说什么也不相信这是艺术品。”新北京画廊执行董事、此次展览的策展人李峰好一番申辩，这架机器最终才以“教学仪器”的名义入关。
争议和批评向来是艺术名利场的发酵剂，随着CLOACA的不断更新换代，威姆迅速成为当下极负盛名的前卫艺术家之一。
爱吃烤鸭的机器
所谓CLOACA，其实是威姆联合多位工程师共同制造的一部机器，它模拟人体消化系统的全套工作——从食物进入食道直到消化排泄。
威姆带到北京来的是第四代机器，重约1吨，高约3米。设计者用一个不锈钢盆作为这架机器的“嘴巴”，除了一日三餐，还有餐后水果，还要“喝”大量的水。
这些食物被一个类似搅拌机的东西打碎，然后用导管引到最上边的一台洗衣机里，那是它的“胃”；胃下面的那台大一些的洗衣机则具备人的小肠和部分大肠的功能，最下方的一个金属长筒是它的排泄孔。
机器侧面的几个大瓶子里有它的胆汁、胰液，它的身体里还有消化酶和细菌。系统有恒温设置，温度是人的正常体温。
虽然从诞生那天起，就有人怀疑这架机器的艺术性，但这并不妨碍威姆把它带到世界各国的艺术馆。与此同时，威姆和他的团队孜孜不倦地进行着技术创新，CLOACA的体积不断缩小，外观越来越简练时尚，迄今已经研发到第八代。按照威姆的设想，这部消化机器最终将变成便携式的类似电子宠物的玩意儿，“每个人都可以养一个，它是一件需要人去照顾的艺术品”。
这话听上去很温馨，好像养一个CLOACA如同养猫猫狗狗一样简单。事实上，这个家伙是个令人恐惧的奢侈品，它太能吃了！在北京展出的这台机器一顿的饭量抵得上8个健康大小伙子。而他研发的“超级CLOACA”，则是名副其实的“大胃王”，一次要吃500公斤，“我们只好用卡车拉批萨饼来喂它”。
CLOACA具备完全拟人的胃肠功能，吃的也和人一模一样。在世界各地的展览中，它的食谱也是展览的重要组成部分。在法国，它吃蜗牛、喝红酒；在美国，人们给它喂炸鸡和汉堡；北京展览第一天，它的菜谱里有北京烤鸭、宫爆鸡丁、软炸里脊……
它甚至跟人一样会闹肠胃病，例如消化酸性饮料和咖喱的时候会不舒畅；头一次吃米饭消化不良；喂食不够，机器上会闪起一盏警灯，催人继续喂食。
昂贵的机器大便
机器排便，是CLOACA展览的高潮。毫无疑问，它拉的屎也是臭的。“站在一个臭烘烘的机器旁边，看着它规模化地制造大便，这是什么艺术？”
走到哪里，都会有人问威姆这个问题。他玩的这一套，在先锋艺术家群体里也不是什么新鲜事儿。杜尚1917年就把小便器放进美术馆了，1961年意大利人曼佐尼也曾收集过90罐自己的大便，并以“艺术家之屎”的名义展出。
威姆的过人之处在于他对当下消费主义的精准把握，常常爱拿品牌开涮的他将大便机器取名“CLOACA”，拉丁文意为厕所，而这个名字在印刷时借用了可口可乐商标的字体和福特汽车商标的颜色，“它们是最好的生产和消费的代表，它们无所不在”。
以往5次展览中制造出来的粪便，被威姆精心挑选出100份，然后杀菌消毒，细致包装，打上产地、日期，以每袋2000到3000欧元的价格出售，销量不俗，甚至有人从威姆的网站上直接订购。
威姆猜不透买家的心思，“也许有的人只是想炫耀自己的特别，而有的人会选择自己生日那天生产的粪便，作为特别的纪念。”至于没有看展览，也根本不了解CLOACA的人，却在网上毫不犹豫地订购CLOACA的粪便，威姆自己都觉得惊奇，“只能说互联网里的世界太疯狂了。一个人坐在电脑前会毫无理智地购买任何产品，不管它是什么，也不管自己是否需要。”
威姆笑嘻嘻地说，这些买家和机器、粪便一起完成了整个艺术项目的创作。
CLOACA巡游列国，世界各地观众对它的不同反应，也增加了整个艺术项目的意趣，“法国人很关心它吃得怎么样；德国人则忧心忡忡，十分严肃，责问有必要给一台造粪的机器吃那么好吗，怎么不去想想非洲饿肚子的难民？加拿大人最关心这台机器是怎么制造的；美国人刚见到它特别兴奋，觉得看它拉屎是非常好玩的游戏，但是一听说它肚子里面竟然有那么多种细菌，吓得赶紧躲得远远的。中国人会是什么反应?我很好奇。”
艺术就是劳而无获
他总是带点顽皮、带点揶揄地调笑着这个世界，把烫衣板变成中世纪的盾牌，把铁锹装饰成一把骑士武器，还费尽功夫，将一个煤气罐子包裹成一个荷兰风格的精致陶器。他那件著名的马赛克足球门，球门立柱和球网全都用彩色马赛克玻璃拼成。这一切，没有一件不是奢华和一无用处的结合。
这使得他的作品充满嘲讽和虚无，而CLOACA的粪便则让一切走向极至，“粪便几乎是最低等的东西了，但当CLOACA摆进艺术馆，它和它产生的粪便就都成了艺术品。这就是所谓低等与所谓高等之间的转换与平衡。”
这件毁誉不一的作品无疑是他的得意之作，他甚至开玩笑说，要成立一个名为CLOACA的公司，还要让它在欧洲上市，“在股票市场上，人们可以密切关注粪便价值的起落。粪便、金钱、控制、收购……所有的一切加在一起成为一件完整的艺术品。”
而热闹过后，艺术究竟是什么呢？
“艺术就是花费大量精力，最终却毫无收获。”威姆眨眨蓝眼睛，说在这个人人忙于生产创造、事事追求价值意义的年头，自己欣赏并沉迷于这种浪费。
2007年5月，比利时艺术家威姆·德沃伊带着他的惊世作品“CLOACA”来到北京，这件诞生于2000年的艺术装置，在以往的海外展览中赢得了评论家们“古怪”、“幽默”、“恶心”乃至“恐惧”的不一评价。
这回CLOACA还没走进艺术馆，就先遭到中国海关的质疑，“他们说什么也不相信这是艺术品。”新北京画廊执行董事、此次展览的策展人李峰好一番申辩，这架机器最终才以“教学仪器”的名义入关。
争议和批评向来是艺术名利场的发酵剂，随着CLOACA的不断更新换代，威姆迅速成为当下极负盛名的前卫艺术家之一。
爱吃烤鸭的机器
所谓CLOACA，其实是威姆联合多位工程师共同制造的一部机器，它模拟人体消化系统的全套工作——从食物进入食道直到消化排泄。
威姆带到北京来的是第四代机器，重约1吨，高约3米。设计者用一个不锈钢盆作为这架机器的“嘴巴”，除了一日三餐，还有餐后水果，还要“喝”大量的水。
这些食物被一个类似搅拌机的东西打碎，然后用导管引到最上边的一台洗衣机里，那是它的“胃”；胃下面的那台大一些的洗衣机则具备人的小肠和部分大肠的功能，最下方的一个金属长筒是它的排泄孔。
机器侧面的几个大瓶子里有它的胆汁、胰液，它的身体里还有消化酶和细菌。系统有恒温设置，温度是人的正常体温。
虽然从诞生那天起，就有人怀疑这架机器的艺术性，但这并不妨碍威姆把它带到世界各国的艺术馆。与此同时，威姆和他的团队孜孜不倦地进行着技术创新，CLOACA的体积不断缩小，外观越来越简练时尚，迄今已经研发到第八代。按照威姆的设想，这部消化机器最终将变成便携式的类似电子宠物的玩意儿，“每个人都可以养一个，它是一件需要人去照顾的艺术品”。
这话听上去很温馨，好像养一个CLOACA如同养猫猫狗狗一样简单。事实上，这个家伙是个令人恐惧的奢侈品，它太能吃了！在北京展出的这台机器一顿的饭量抵得上8个健康大小伙子。而他研发的“超级CLOACA”，则是名副其实的“大胃王”，一次要吃500公斤，“我们只好用卡车拉批萨饼来喂它”。
CLOACA具备完全拟人的胃肠功能，吃的也和人一模一样。在世界各地的展览中，它的食谱也是展览的重要组成部分。在法国，它吃蜗牛、喝红酒；在美国，人们给它喂炸鸡和汉堡；北京展览第一天，它的菜谱里有北京烤鸭、宫爆鸡丁、软炸里脊……
它甚至跟人一样会闹肠胃病，例如消化酸性饮料和咖喱的时候会不舒畅；头一次吃米饭消化不良；喂食不够，机器上会闪起一盏警灯，催人继续喂食。
昂贵的机器大便
机器排便，是CLOACA展览的高潮。毫无疑问，它拉的屎也是臭的。“站在一个臭烘烘的机器旁边，看着它规模化地制造大便，这是什么艺术？”
走到哪里，都会有人问威姆这个问题。他玩的这一套，在先锋艺术家群体里也不是什么新鲜事儿。杜尚1917年就把小便器放进美术馆了，1961年意大利人曼佐尼也曾收集过90罐自己的大便，并以“艺术家之屎”的名义展出。
威姆的过人之处在于他对当下消费主义的精准把握，常常爱拿品牌开涮的他将大便机器取名“CLOACA”，拉丁文意为厕所，而这个名字在印刷时借用了可口可乐商标的字体和福特汽车商标的颜色，“它们是最好的生产和消费的代表，它们无所不在”。
以往5次展览中制造出来的粪便，被威姆精心挑选出100份，然后杀菌消毒，细致包装，打上产地、日期，以每袋2000到3000欧元的价格出售，销量不俗，甚至有人从威姆的网站上直接订购。
威姆猜不透买家的心思，“也许有的人只是想炫耀自己的特别，而有的人会选择自己生日那天生产的粪便，作为特别的纪念。”至于没有看展览，也根本不了解CLOACA的人，却在网上毫不犹豫地订购CLOACA的粪便，威姆自己都觉得惊奇，“只能说互联网里的世界太疯狂了。一个人坐在电脑前会毫无理智地购买任何产品，不管它是什么，也不管自己是否需要。”
威姆笑嘻嘻地说，这些买家和机器、粪便一起完成了整个艺术项目的创作。
CLOACA巡游列国，世界各地观众对它的不同反应，也增加了整个艺术项目的意趣，“法国人很关心它吃得怎么样；德国人则忧心忡忡，十分严肃，责问有必要给一台造粪的机器吃那么好吗，怎么不去想想非洲饿肚子的难民？加拿大人最关心这台机器是怎么制造的；美国人刚见到它特别兴奋，觉得看它拉屎是非常好玩的游戏，但是一听说它肚子里面竟然有那么多种细菌，吓得赶紧躲得远远的。中国人会是什么反应?我很好奇。”
艺术就是劳而无获
他总是带点顽皮、带点揶揄地调笑着这个世界，把烫衣板变成中世纪的盾牌，把铁锹装饰成一把骑士武器，还费尽功夫，将一个煤气罐子包裹成一个荷兰风格的精致陶器。他那件著名的马赛克足球门，球门立柱和球网全都用彩色马赛克玻璃拼成。这一切，没有一件不是奢华和一无用处的结合。
这使得他的作品充满嘲讽和虚无，而CLOACA的粪便则让一切走向极至，“粪便几乎是最低等的东西了，但当CLOACA摆进艺术馆，它和它产生的粪便就都成了艺术品。这就是所谓低等与所谓高等之间的转换与平衡。”
这件毁誉不一的作品无疑是他的得意之作，他甚至开玩笑说，要成立一个名为CLOACA的公司，还要让它在欧洲上市，“在股票市场上，人们可以密切关注粪便价值的起落。粪便、金钱、控制、收购……所有的一切加在一起成为一件完整的艺术品。”
而热闹过后，艺术究竟是什么呢？
“艺术就是花费大量精力，最终却毫无收获。”威姆眨眨蓝眼睛，说在这个人人忙于生产创造、事事追求价值意义的年头，自己欣赏并沉迷于这种浪费。