去佛山参加全国“90后”作家交流会之前，曾经拒绝了我的《眸》系列主题书策划方案的人民文学出版社又和我取得了联系。出版社的一位编辑提到，目前的“90后”文学圈当中，为什么没有一个领军人物出现。后来他说，也许是因为现在的“90后”文学还没有找到一个很好的切入点来包装自己，也没有找到一个宣传点来引爆话题，甚至打开市场，所以，“90后”一直被“80后”压制着，甚至成为了可悲的复制品。
　　这个问题，我也经常在想。即使是这样，办法也总会有的，“90后”一定可以走出属于自己的文学道路，但这条路所代表的，不一定是完全传统意义上的文学了。
　　我突然想起，前段时间红极一时的《失恋33天》，就是来自于一部在豆瓣连载的小说，后来中信出版社出版，最后被改变成了电影。实际上，《失恋33天》的宣传策划是在电影基本上已经成型的情况下才展开的，它的成功也具有一定的偶然性。再比如说作家匪我思存，当她是个网络作家的时候，名气并不太大，但在被杂志包装之后，影响力便有了很大的提升，再后来，因为写出的东西适合改编成电视剧，所以现在就更火了。
　　在我看来，全媒体时代的精髓是利用所有的传播媒介，将本来属于文字表达范围内的事物变成图像、动画、音乐等各种不同的形式，以求得放大某种思想观念的效果，从而获得影响力。在全媒体时代，传统文学显得曲高和寡，能打开市场的书籍都是青春情感类，而能通过媒体渠道进行传播的文字，在被无限拉长与放大的文化产业链上才会得到更加广阔的市场。