论文部分内容阅读
文物艺术品市场“捡漏”之说由来已久。国家改革开放以后，随着文物艺术品市场的发展，此说又得以复燃，在社会上风传盛行。
此种传说有害无益。民众在街头巷尾议论一下无甚大碍，但新闻媒体切莫参与宣传鼓吹，否则助长此风，贻害无穷。譬如，央视“X宝”栏目走进承德，某专家大肆赞叹一位女“藏友”用2000元在古玩市场买到一只“清嘉庆粉彩百花不露地大碗”，说是嘉庆官窑真品，市场价格是几十万元，真是“捡”了一个大“漏”！现在的文物艺术品市场已经成熟到何等程度，怎么会让一个不懂文物的人在市场上用2000元钱就能买到一个“清嘉庆粉彩百花不露地大碗”，真乃天方夜谭。
其实不论古今，在文物艺术品市场上轻而易举“捡漏”都是不可能的。我完全同意《看艺术》杂志2012年第8期《直击市场》一文讲到的“所谓的捡漏从市场角度分析是不存在的”、“市场从来没有‘漏’”这些观点。该文说，该刊的“艺周艺迅”栏目曾经报道，2012年春季拍卖会出现“五大漏”，“即3220万元成交的《种菜诗和唱和诗》、3585万元成交的南宋皇帝書法、2421万元成交的《松风晓霭图》、4142.75万元成交的《四序同春图》、3680万元成交的《元夕与妇饮》。这其实是指市场对拍品文化价值上的认知度偏低了，即从拍品本身的文物价值、艺术价值而言，以及和同类拍品以往的成交价相比，应该出现一个更高的价格或在将来的市场有更大的潜力。”但是，对一件拍品，在拍卖前认知到它的文化价值、文物价值、艺术价值以及与同类拍品成交相比价、预测将来市场更高价即升值潜力，是何等困难之事；所以“市场从来没有漏”之说是完全正确的。而能够在文物艺术品拍卖市场上买到自己满意而且又有更高升值潜力的作品，需要具备强大的学术能力，预测出文物价值、艺术价值，观察到同类文物已经在市场上的走势，才有可能捡到所谓的“大漏”。下边笔者谨以“五大漏”之一的《元夕与妇饮》为例，简析一下得主成功购买的情况。
元代杨维桢的《行书诗·元夕与妇饮》（水墨纸本，镜心，29cm×57cm，约1.5平方尺），购藏者是山东泰康文化公司。该公司主业是石化、物流等产业，名列全国五百强。6年前，企业的决策者结识了文物艺术品市场风云人物易苏昊先生，诚聘了一批文博界德艺双馨的专家，开始用企业盈利的部分资金购藏文物，以求打造企业的文化形象，提高企业的文化水平。几年来，该企业投入资金7亿元，购藏了一批中国古代、近现代书画，仅楹联就收藏了4000余件，并因此创建了“京博艺术博物馆”。因为山东泰康文化公司在拍卖市场购藏文物十分谨慎，又有强大的文博专家为后盾，多年来从未出现退货、拖延付款等不良情况，在文物艺术品拍卖界口碑很好。所以北京宝瑞盈国际拍卖有限公司老总杨武先生征集到杨维桢《行书诗·元夕与妇饮》后，立即向山东泰康文化公司推荐。
该拍品作者杨维桢，生于元成宗贞元二年（1296），卒于明太祖洪武三年（1330）；是元末明初的著名文学家、书法家，系元末诗坛领袖人物，在中国艺术史、中国书法史上有着显赫的重要地位。其书法成就尤为突出，他把汉代、晋代之隶笔章草融化到行书草书当中，突破了元代以赵孟书法宗唐、宗晋的主导风格，打碎了当时国人以“二王”书风为唯一标准的审美桎梏，大大拓展和丰富了文人书法的表现能力，为后世的书法艺术发展开辟了新的途径。因其名号“铁崖”（其父于家乡之铁崖山筑楼藏书，令杨维桢与其兄杨维翰专心攻读五年，故时人称其为“杨铁崖”），中国艺术史誉之为“铁崖体”。“铁崖体”尤其对现代书法起到极大影响，也可以说对现代书法起到先驱示范的作用。但可惜杨维桢书法作品存世极少，据朱家先生《历代著录法书目》记载仅为41件，历经水厄兵燹，余不足半，除少数几件为日、美公私藏家所有，境内遗存几乎都被北京故宫、台北故宫、上海博物馆、辽宁省博物馆、天津博物馆所囊括。因此，不论谁家藏有杨维桢的书法作品，皆可列入国家博物馆一级文物。
《行书诗·元夕与妇饮》是杨维桢抄录的一首古体诗，记述他在元宵节夜晚与夫人一起饮酒的欢乐心情。元宵节是中华民族传统节日，杨维桢的夫人为了庆贺这一佳节，精心准备了一桌丰盛的酒席，夫妇二人边饮、边歌、边舞，互相举杯祝愿对方健康长寿。杨维桢唱曰：
“问夜夜何其， 兹灯火夕。
月出屋东头，照见琴与册。
老妇纪节序，清夜罗酒席。
右蛮舞袅袅，左琼歌昔昔。
妇起劝我酒，寿我岁千百。
仰唾天上蜍，誓作酒中魄。
劝君饮此酒，呼月为酒客。
妇言自可听，为之浮大白。”
杨维桢的夫人被杨维桢充满真情的歌词所打动，遂和：
“人言天孙思妃，不如月娥守孤。
不知羿妇相弃以奔，曷若织女相望以久之也。”
杨维桢精神大振，捉笔挥毫书写下来——正文十二行，下附夫人对话，洋洋洒洒，一挥而就，既表达了作者历经挫折仍刚直不屈的性格，又流露出忧国忧民之士心未泯以及不甘寂寞的激情，充分表达了作者对现实生活浪漫与乐观的态度。书写完毕，杨维桢仔细端详这幅作品，非常满意，决定转送好友共享，便在纸幅左边的空余部位用较大的字书写题款：“录呈子刚节判、宗唐秋官一笑。竹林先生见此，烦缮写一本到秋官牙，仍要光和见教。”至此，此件书法作品又巧妙地变成一封诗柬类的信，呈送给子刚、宗唐、竹林、光和四人传阅。这足以说明杨维桢对此件作品极为满意的程度。
杨维桢《行书诗·元夕与妇饮》一诗，最早见于明代赵琦美编《赵氏铁网珊瑚》卷七，目前已经查到有15种著录。这帧诗，纸本，墨迹，既有精心创作的庄重美，又有随意书写的自然美，集古朴典雅于一帧，是一件不可多得的诗、书皆臻的完美作品，堪称“诗书双绝”；上钤有“明存阁珍藏书画”、“邵真鉴”、“明存真鉴”、“湘云秘玩”、“思学斋鉴藏印”、“王季迁氏审定真迹印”……余者漫涣不辨。据此可知，此诗曾于清朝同治年间被上海收藏家邵收藏，后由著名古董商周湘云、著名收藏家吴普心递藏，最后被堪称“海外第一收藏家”的王季迁收藏；真可谓名家易手，来路清晰，传承有序。
该拍品藏主之一王季迁：生于1906年，卒于2002年，江苏苏州人，又名季铨，字选青，别署己千。因师从舅父过云楼顾麟士，饱览过云楼珍藏；后又师从著名书画家、鉴赏家吴湖帆，为吴湖帆嫡传弟子。因吴王两家有亲戚关系，王深得吴湖帆喜爱，吴湖帆说：“季迁余之弟子也，邦达余之小友也。”吴对王季迁要求甚严，对文物鉴定，不得似是而非，不得圆滑不讲原则。严师手下出高徒，在吴湖帆严格教导下，王季迁成为中国古代书画收藏与鉴赏“海外第一人”。
藏品杨维桢《行书诗·元夕与妇饮》由藏主王季迁的后人释出，马上在文物艺术品市场引起轰动，引来众多收藏家与书画爱好者的关注。山东泰康文化公司十分重视，立即行动：首先确定是否真迹。他们诚请专家顾问团体进行研讨，经过多位书法鉴定专家（包括三位国家文物鉴定委员会委员）认真鉴定，一致确定绝真无疑。其次议定购藏价格底线。该企业在拍卖市场购藏文物向来低调行事，从不逞强斗狠，凡是超过预定底线，一般不再硬顶；有时遇到熟悉的收藏家，还要放人一马。如2011年秋季拍卖会上，他们准备以1200万元买下齐白石巨幅《篆书马文忠公语》立轴；当出价到900万元时，发现竞争对手是一位朋友，便主动示意退出，以此谦让精神在收藏界结下友好的人脉关系。其实，世界上好东西多得很，自己一家是买不完的，这次你让人家八尺，下次人家就会让你一丈。
山东泰康文化公司聘请的专家顾问团经过认真研究这件诗的文物价值、艺术价值以及市场上曾经出现的同类拍品成交价，大家认为，如果市场行情好，拍卖现场出现要买此件拍品的买家人数会比较多，可能会竞争到8000万元，因为此件拍品底价为3000万元。于是，企业决策人参考专家意见，把购买底线价格确定在4000万元。在拍卖现场，当拍卖师叫出起拍价以后，应价迅速升到3000万元；当山东泰康文化公司应价3200万元时，现场有几位买家退出，拍卖师当即落槌。这笔交易加上佣金，最终以3680万元成交。
在文物艺术品拍卖市场购藏超千万元的大件，需要具备深远的战略眼光，还需要强大的学术支撑，更需要认真研究和严肃对待；购藏几千元、几万元的相对低价位文物，也不得草率马虎。因为一旦买了假货就是最贵的——丢钱事小，丢人事大！
赶快丢掉投机“捡漏”的错误思想吧！收藏有风险，投资需谨慎，藏友切记。
此种传说有害无益。民众在街头巷尾议论一下无甚大碍，但新闻媒体切莫参与宣传鼓吹，否则助长此风，贻害无穷。譬如，央视“X宝”栏目走进承德，某专家大肆赞叹一位女“藏友”用2000元在古玩市场买到一只“清嘉庆粉彩百花不露地大碗”，说是嘉庆官窑真品，市场价格是几十万元，真是“捡”了一个大“漏”！现在的文物艺术品市场已经成熟到何等程度，怎么会让一个不懂文物的人在市场上用2000元钱就能买到一个“清嘉庆粉彩百花不露地大碗”，真乃天方夜谭。
其实不论古今，在文物艺术品市场上轻而易举“捡漏”都是不可能的。我完全同意《看艺术》杂志2012年第8期《直击市场》一文讲到的“所谓的捡漏从市场角度分析是不存在的”、“市场从来没有‘漏’”这些观点。该文说，该刊的“艺周艺迅”栏目曾经报道，2012年春季拍卖会出现“五大漏”，“即3220万元成交的《种菜诗和唱和诗》、3585万元成交的南宋皇帝書法、2421万元成交的《松风晓霭图》、4142.75万元成交的《四序同春图》、3680万元成交的《元夕与妇饮》。这其实是指市场对拍品文化价值上的认知度偏低了，即从拍品本身的文物价值、艺术价值而言，以及和同类拍品以往的成交价相比，应该出现一个更高的价格或在将来的市场有更大的潜力。”但是，对一件拍品，在拍卖前认知到它的文化价值、文物价值、艺术价值以及与同类拍品成交相比价、预测将来市场更高价即升值潜力，是何等困难之事；所以“市场从来没有漏”之说是完全正确的。而能够在文物艺术品拍卖市场上买到自己满意而且又有更高升值潜力的作品，需要具备强大的学术能力，预测出文物价值、艺术价值，观察到同类文物已经在市场上的走势，才有可能捡到所谓的“大漏”。下边笔者谨以“五大漏”之一的《元夕与妇饮》为例，简析一下得主成功购买的情况。
元代杨维桢的《行书诗·元夕与妇饮》（水墨纸本，镜心，29cm×57cm，约1.5平方尺），购藏者是山东泰康文化公司。该公司主业是石化、物流等产业，名列全国五百强。6年前，企业的决策者结识了文物艺术品市场风云人物易苏昊先生，诚聘了一批文博界德艺双馨的专家，开始用企业盈利的部分资金购藏文物，以求打造企业的文化形象，提高企业的文化水平。几年来，该企业投入资金7亿元，购藏了一批中国古代、近现代书画，仅楹联就收藏了4000余件，并因此创建了“京博艺术博物馆”。因为山东泰康文化公司在拍卖市场购藏文物十分谨慎，又有强大的文博专家为后盾，多年来从未出现退货、拖延付款等不良情况，在文物艺术品拍卖界口碑很好。所以北京宝瑞盈国际拍卖有限公司老总杨武先生征集到杨维桢《行书诗·元夕与妇饮》后，立即向山东泰康文化公司推荐。
该拍品作者杨维桢，生于元成宗贞元二年（1296），卒于明太祖洪武三年（1330）；是元末明初的著名文学家、书法家，系元末诗坛领袖人物，在中国艺术史、中国书法史上有着显赫的重要地位。其书法成就尤为突出，他把汉代、晋代之隶笔章草融化到行书草书当中，突破了元代以赵孟书法宗唐、宗晋的主导风格，打碎了当时国人以“二王”书风为唯一标准的审美桎梏，大大拓展和丰富了文人书法的表现能力，为后世的书法艺术发展开辟了新的途径。因其名号“铁崖”（其父于家乡之铁崖山筑楼藏书，令杨维桢与其兄杨维翰专心攻读五年，故时人称其为“杨铁崖”），中国艺术史誉之为“铁崖体”。“铁崖体”尤其对现代书法起到极大影响，也可以说对现代书法起到先驱示范的作用。但可惜杨维桢书法作品存世极少，据朱家先生《历代著录法书目》记载仅为41件，历经水厄兵燹，余不足半，除少数几件为日、美公私藏家所有，境内遗存几乎都被北京故宫、台北故宫、上海博物馆、辽宁省博物馆、天津博物馆所囊括。因此，不论谁家藏有杨维桢的书法作品，皆可列入国家博物馆一级文物。
《行书诗·元夕与妇饮》是杨维桢抄录的一首古体诗，记述他在元宵节夜晚与夫人一起饮酒的欢乐心情。元宵节是中华民族传统节日，杨维桢的夫人为了庆贺这一佳节，精心准备了一桌丰盛的酒席，夫妇二人边饮、边歌、边舞，互相举杯祝愿对方健康长寿。杨维桢唱曰：
“问夜夜何其， 兹灯火夕。
月出屋东头，照见琴与册。
老妇纪节序，清夜罗酒席。
右蛮舞袅袅，左琼歌昔昔。
妇起劝我酒，寿我岁千百。
仰唾天上蜍，誓作酒中魄。
劝君饮此酒，呼月为酒客。
妇言自可听，为之浮大白。”
杨维桢的夫人被杨维桢充满真情的歌词所打动，遂和：
“人言天孙思妃，不如月娥守孤。
不知羿妇相弃以奔，曷若织女相望以久之也。”
杨维桢精神大振，捉笔挥毫书写下来——正文十二行，下附夫人对话，洋洋洒洒，一挥而就，既表达了作者历经挫折仍刚直不屈的性格，又流露出忧国忧民之士心未泯以及不甘寂寞的激情，充分表达了作者对现实生活浪漫与乐观的态度。书写完毕，杨维桢仔细端详这幅作品，非常满意，决定转送好友共享，便在纸幅左边的空余部位用较大的字书写题款：“录呈子刚节判、宗唐秋官一笑。竹林先生见此，烦缮写一本到秋官牙，仍要光和见教。”至此，此件书法作品又巧妙地变成一封诗柬类的信，呈送给子刚、宗唐、竹林、光和四人传阅。这足以说明杨维桢对此件作品极为满意的程度。
杨维桢《行书诗·元夕与妇饮》一诗，最早见于明代赵琦美编《赵氏铁网珊瑚》卷七，目前已经查到有15种著录。这帧诗，纸本，墨迹，既有精心创作的庄重美，又有随意书写的自然美，集古朴典雅于一帧，是一件不可多得的诗、书皆臻的完美作品，堪称“诗书双绝”；上钤有“明存阁珍藏书画”、“邵真鉴”、“明存真鉴”、“湘云秘玩”、“思学斋鉴藏印”、“王季迁氏审定真迹印”……余者漫涣不辨。据此可知，此诗曾于清朝同治年间被上海收藏家邵收藏，后由著名古董商周湘云、著名收藏家吴普心递藏，最后被堪称“海外第一收藏家”的王季迁收藏；真可谓名家易手，来路清晰，传承有序。
该拍品藏主之一王季迁：生于1906年，卒于2002年，江苏苏州人，又名季铨，字选青，别署己千。因师从舅父过云楼顾麟士，饱览过云楼珍藏；后又师从著名书画家、鉴赏家吴湖帆，为吴湖帆嫡传弟子。因吴王两家有亲戚关系，王深得吴湖帆喜爱，吴湖帆说：“季迁余之弟子也，邦达余之小友也。”吴对王季迁要求甚严，对文物鉴定，不得似是而非，不得圆滑不讲原则。严师手下出高徒，在吴湖帆严格教导下，王季迁成为中国古代书画收藏与鉴赏“海外第一人”。
藏品杨维桢《行书诗·元夕与妇饮》由藏主王季迁的后人释出，马上在文物艺术品市场引起轰动，引来众多收藏家与书画爱好者的关注。山东泰康文化公司十分重视，立即行动：首先确定是否真迹。他们诚请专家顾问团体进行研讨，经过多位书法鉴定专家（包括三位国家文物鉴定委员会委员）认真鉴定，一致确定绝真无疑。其次议定购藏价格底线。该企业在拍卖市场购藏文物向来低调行事，从不逞强斗狠，凡是超过预定底线，一般不再硬顶；有时遇到熟悉的收藏家，还要放人一马。如2011年秋季拍卖会上，他们准备以1200万元买下齐白石巨幅《篆书马文忠公语》立轴；当出价到900万元时，发现竞争对手是一位朋友，便主动示意退出，以此谦让精神在收藏界结下友好的人脉关系。其实，世界上好东西多得很，自己一家是买不完的，这次你让人家八尺，下次人家就会让你一丈。
山东泰康文化公司聘请的专家顾问团经过认真研究这件诗的文物价值、艺术价值以及市场上曾经出现的同类拍品成交价，大家认为，如果市场行情好，拍卖现场出现要买此件拍品的买家人数会比较多，可能会竞争到8000万元，因为此件拍品底价为3000万元。于是，企业决策人参考专家意见，把购买底线价格确定在4000万元。在拍卖现场，当拍卖师叫出起拍价以后，应价迅速升到3000万元；当山东泰康文化公司应价3200万元时，现场有几位买家退出，拍卖师当即落槌。这笔交易加上佣金，最终以3680万元成交。
在文物艺术品拍卖市场购藏超千万元的大件，需要具备深远的战略眼光，还需要强大的学术支撑，更需要认真研究和严肃对待；购藏几千元、几万元的相对低价位文物，也不得草率马虎。因为一旦买了假货就是最贵的——丢钱事小，丢人事大！
赶快丢掉投机“捡漏”的错误思想吧！收藏有风险，投资需谨慎，藏友切记。