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特约记者/陈楸帆
陈楸帆:我可能挺了解你了,不过咱们的读者可能未必清楚。先简单介绍一下自己吧。生辰八字,已婚未婚什么的,八卦不限。
飞氘:飞氘,工科出身,喜欢读书、编故事和欣赏美女,忠厚老实,表面看是个好人,实际上果然是个好人。
陈楸帆:好人同学,最近你的中篇《去死的漫漫旅途》得到了相当热烈的赞赏。对此,你有什么想对读者说的?
飞氘:好的小说应该给读者阅读快感,如果大家看我的文字时能有快感,我就满意了。这个故事我自己也喜欢,属于那种安静地来讲故事的。能讲一个好故事是不容易的,而把一个故事讲好就更开心了。
陈楸帆:我记得你以前给自己的定位是“短篇王”。这样的目标会不会因为这篇文章而有所改变。
飞氚:这个头衔实在太耸人听闻了,不过短篇还是要有人来写的。很多时候,我希望大家看了之后开心,哪怕有人说这很浅薄,但是没关系,因为我喜欢写些疯狂的故事,有点神经质、黑色幽默、歇斯底里诸如此类的感觉。也许生活本身就很疯狂吧,这样的东西短小精悍才行,而且短篇的生产周期短,可以很快和大家分享。如果能力和精力允许,当然愿意写长篇,可以从容不迫地讲故事。
陈楸帆:你是从什么时候开始接触科幻的,是哪一篇,当时的感受如何?
飞氘:1997年第一次看科幻,是王晋康老师的《生死平衡》,故事精彩,非常震撼。当时的感觉就是:太好看了。结果就开始看科幻了。
陈楸帆:跟我颇为相似啊,只不过我看的是王老师的《天火》。那你又是什么时候写下自己的第一篇小说的?有什么契机促使你这样做吗?
飞氘:2003年写了第一篇《皮鞋里的狙击手》。当时学校有个游戏小说征文活动,我就写了一个CS的,写出来之后,赶上非典,那活动不搞了,我觉得写得还行,就干脆投出去了。以前从来没想过自己写科幻,所以有点意外,当然,辩证唯物主义说,必然性寓于偶然性之中。
陈楸帆:对于你来说,科幻意味着什么,它给你的生活带来了什么样的改变?
飞氚:对我来说,科幻意味着一种归类。自从我从没有身份的混沌状态变成一个“写科幻的”,我就被不看科幻的人归到一种奇怪的类别中,这类人在平凡的生活中总是心猿意马,脑袋里胡思乱想,笔下胡说八道,晴天的夜晚也许还要仰望星空,对科学有着莫名其妙的着迷……总之,在大家普遍感觉不好的日子里,他们可能相对的感觉良好一些,尽管常常忧心忡忡。科幻让我的中学时代不那么昏暗乏味,后来又给了我和大家分享想法的空间,让我重新对生活乐观起来,这很重要。
陈楸帆:你说过你喜欢卡尔维诺和马尔克斯,可以看出你的小说里也有这两个人很深的印记,谈谈他们对你写作的影响。
飞氘:这两位属于那种对我来说具有号召力的作家,就是说,只要是他们写的就一定要弄到手看看。每一个伟大的作家都是一个神奇的世界,提供无限丰富的宝藏,这两位教我见识了叙事的力量和小说的智慧,所以在找到自己的那个神奇世界之前,我常常忍不住要学习他们营构语言和意象的方式,这也是一种仰慕的结果吧。
陈楸帆:你身边有喜欢科幻的朋友吗?有没有尝试过给不看科幻的人介绍科幻小说,结果怎么样?
飞氘:中学时代有几个同学看科幻,到了大学就很少了,后来写了些科幻,才认识一些喜欢科幻的朋友。对于身边的人,我有时会推荐一些他们可能感兴趣的优秀科幻作品,以期改变他们的传统看法和一些偏见。结果一般是,大家看了说不错,然后就没有后文了。毕竟科幻对读者还是有一定的选择的,所以这项工作看来还要长期做下去。
陈楸帆:你对中国当前科幻创作的判断是怎样的?你最喜欢哪一个国内作者,国外的呢?
飞氘:我感觉,大家都在努力地写,都在探索各自的道路吧。即便科幻将来灭亡了,目前看来还有相当一拨人在坚持写着,大家都真正热爱这种东西,这挺重要的。
国内的作者,我最喜欢大刘和茄子,大刘的气魄那是没的说;而中国科幻能种出一株茄子,不但灵光,而且在文本阅读之外也满足了很多读者的审美需要,实在难得。国外的我最喜欢特德蒋和克拉克,是两种气派,令人神往。
陈楸帆:你觉得市场问题和创作问题相比,哪一个对当前科幻发展影响更大一些,为什么?
飞氘:也许市场的影响更大吧。科幻毕竟是一种商业文化,生存空间很重要;但是科幻小说又是一种文学,所以创作也很重要。我觉得,具体的作者可以不太考虑市场,各自坚持自己的风格和特色,写自己的东西,然后由市场来进行选择。生态多样性很重要,所以即便市场没有选择自己,也不宜立刻顺应市场,毕竟,如果你写的不是自己喜欢的东西,是不会开心的。
陈楸帆:对于改善市场,创作问题,你有没有一些想法和建议?
飞氘:作为商业文学,和写纯文学的来比,发表渠道、稿费方面可能普遍好一些,不过人民群众们都在看宫廷戏、韩剧、美国大片和泪流满面的青春文学,学界则基本漠视科幻,所以科幻仍然是个小圈子,这时候就更需要有人坚持创作,少些功利的念头。毕竟现在是大众文化的时代,商业文化应该还是有前途的,我们知道韩寒和郭敬明的书都号称能卖一百万册,中国科幻的市场潜力还是很大的。
陈楸帆:上面的问题好像都很正儿八经,问你一个很现实的问题,如果没有发表渠道,没有物质回报,你还会继续写下去吗?
飞氘:对我来说,第一重要的是写作,其次是稿费。没有回报也是要写的,写作是一种生存方式,发表第一篇小说之前我也写了好久。当然,如果没有发表渠道,那自己欢喜什么就写什么,想怎么写就怎么写。有了渠道,精力可能专注于某些类型,而不能发表的那种就会很少写了,这是个矛盾,也没有办法,就像有些导演喜欢拍文艺片,但有时候也得拍商业片,当然也不是说他就不喜欢自己拍出来的商业片。
陈楸帆:是啊,人在江湖啊。最近有什么样的创作计划?剧透一下?
飞氘:最近写了几篇小说,已经送审了,希望能很快和大家见面。目前有些乱七八糟的想法,准备在客观条件具备的时候一一写出来,还有个超级夸张的长篇构思,很让我心潮澎湃的一个东西,不过处于初级酝酿阶段。
陈楸帆:最后不能免俗。请对我们的读者说一句话吧。
飞氘:如果死之前能写一本超过《百年孤独》的书,我就可以瞑目了。在那之前,希望大家都去买我的文字,这样我就可以在家里安心地写百年孤独了。最后,补充一句,其实我也就是写了几篇小说,对于很多问题,我都不懂,只能随便说说,所以只要大家喜欢我的小说,就好了,至于我说的其他的,都不必太当真。
陈楸帆:我可能挺了解你了,不过咱们的读者可能未必清楚。先简单介绍一下自己吧。生辰八字,已婚未婚什么的,八卦不限。
飞氘:飞氘,工科出身,喜欢读书、编故事和欣赏美女,忠厚老实,表面看是个好人,实际上果然是个好人。
陈楸帆:好人同学,最近你的中篇《去死的漫漫旅途》得到了相当热烈的赞赏。对此,你有什么想对读者说的?
飞氘:好的小说应该给读者阅读快感,如果大家看我的文字时能有快感,我就满意了。这个故事我自己也喜欢,属于那种安静地来讲故事的。能讲一个好故事是不容易的,而把一个故事讲好就更开心了。
陈楸帆:我记得你以前给自己的定位是“短篇王”。这样的目标会不会因为这篇文章而有所改变。
飞氚:这个头衔实在太耸人听闻了,不过短篇还是要有人来写的。很多时候,我希望大家看了之后开心,哪怕有人说这很浅薄,但是没关系,因为我喜欢写些疯狂的故事,有点神经质、黑色幽默、歇斯底里诸如此类的感觉。也许生活本身就很疯狂吧,这样的东西短小精悍才行,而且短篇的生产周期短,可以很快和大家分享。如果能力和精力允许,当然愿意写长篇,可以从容不迫地讲故事。
陈楸帆:你是从什么时候开始接触科幻的,是哪一篇,当时的感受如何?
飞氘:1997年第一次看科幻,是王晋康老师的《生死平衡》,故事精彩,非常震撼。当时的感觉就是:太好看了。结果就开始看科幻了。
陈楸帆:跟我颇为相似啊,只不过我看的是王老师的《天火》。那你又是什么时候写下自己的第一篇小说的?有什么契机促使你这样做吗?
飞氘:2003年写了第一篇《皮鞋里的狙击手》。当时学校有个游戏小说征文活动,我就写了一个CS的,写出来之后,赶上非典,那活动不搞了,我觉得写得还行,就干脆投出去了。以前从来没想过自己写科幻,所以有点意外,当然,辩证唯物主义说,必然性寓于偶然性之中。
陈楸帆:对于你来说,科幻意味着什么,它给你的生活带来了什么样的改变?
飞氚:对我来说,科幻意味着一种归类。自从我从没有身份的混沌状态变成一个“写科幻的”,我就被不看科幻的人归到一种奇怪的类别中,这类人在平凡的生活中总是心猿意马,脑袋里胡思乱想,笔下胡说八道,晴天的夜晚也许还要仰望星空,对科学有着莫名其妙的着迷……总之,在大家普遍感觉不好的日子里,他们可能相对的感觉良好一些,尽管常常忧心忡忡。科幻让我的中学时代不那么昏暗乏味,后来又给了我和大家分享想法的空间,让我重新对生活乐观起来,这很重要。
陈楸帆:你说过你喜欢卡尔维诺和马尔克斯,可以看出你的小说里也有这两个人很深的印记,谈谈他们对你写作的影响。
飞氘:这两位属于那种对我来说具有号召力的作家,就是说,只要是他们写的就一定要弄到手看看。每一个伟大的作家都是一个神奇的世界,提供无限丰富的宝藏,这两位教我见识了叙事的力量和小说的智慧,所以在找到自己的那个神奇世界之前,我常常忍不住要学习他们营构语言和意象的方式,这也是一种仰慕的结果吧。
陈楸帆:你身边有喜欢科幻的朋友吗?有没有尝试过给不看科幻的人介绍科幻小说,结果怎么样?
飞氘:中学时代有几个同学看科幻,到了大学就很少了,后来写了些科幻,才认识一些喜欢科幻的朋友。对于身边的人,我有时会推荐一些他们可能感兴趣的优秀科幻作品,以期改变他们的传统看法和一些偏见。结果一般是,大家看了说不错,然后就没有后文了。毕竟科幻对读者还是有一定的选择的,所以这项工作看来还要长期做下去。
陈楸帆:你对中国当前科幻创作的判断是怎样的?你最喜欢哪一个国内作者,国外的呢?
飞氘:我感觉,大家都在努力地写,都在探索各自的道路吧。即便科幻将来灭亡了,目前看来还有相当一拨人在坚持写着,大家都真正热爱这种东西,这挺重要的。
国内的作者,我最喜欢大刘和茄子,大刘的气魄那是没的说;而中国科幻能种出一株茄子,不但灵光,而且在文本阅读之外也满足了很多读者的审美需要,实在难得。国外的我最喜欢特德蒋和克拉克,是两种气派,令人神往。
陈楸帆:你觉得市场问题和创作问题相比,哪一个对当前科幻发展影响更大一些,为什么?
飞氘:也许市场的影响更大吧。科幻毕竟是一种商业文化,生存空间很重要;但是科幻小说又是一种文学,所以创作也很重要。我觉得,具体的作者可以不太考虑市场,各自坚持自己的风格和特色,写自己的东西,然后由市场来进行选择。生态多样性很重要,所以即便市场没有选择自己,也不宜立刻顺应市场,毕竟,如果你写的不是自己喜欢的东西,是不会开心的。
陈楸帆:对于改善市场,创作问题,你有没有一些想法和建议?
飞氘:作为商业文学,和写纯文学的来比,发表渠道、稿费方面可能普遍好一些,不过人民群众们都在看宫廷戏、韩剧、美国大片和泪流满面的青春文学,学界则基本漠视科幻,所以科幻仍然是个小圈子,这时候就更需要有人坚持创作,少些功利的念头。毕竟现在是大众文化的时代,商业文化应该还是有前途的,我们知道韩寒和郭敬明的书都号称能卖一百万册,中国科幻的市场潜力还是很大的。
陈楸帆:上面的问题好像都很正儿八经,问你一个很现实的问题,如果没有发表渠道,没有物质回报,你还会继续写下去吗?
飞氘:对我来说,第一重要的是写作,其次是稿费。没有回报也是要写的,写作是一种生存方式,发表第一篇小说之前我也写了好久。当然,如果没有发表渠道,那自己欢喜什么就写什么,想怎么写就怎么写。有了渠道,精力可能专注于某些类型,而不能发表的那种就会很少写了,这是个矛盾,也没有办法,就像有些导演喜欢拍文艺片,但有时候也得拍商业片,当然也不是说他就不喜欢自己拍出来的商业片。
陈楸帆:是啊,人在江湖啊。最近有什么样的创作计划?剧透一下?
飞氘:最近写了几篇小说,已经送审了,希望能很快和大家见面。目前有些乱七八糟的想法,准备在客观条件具备的时候一一写出来,还有个超级夸张的长篇构思,很让我心潮澎湃的一个东西,不过处于初级酝酿阶段。
陈楸帆:最后不能免俗。请对我们的读者说一句话吧。
飞氘:如果死之前能写一本超过《百年孤独》的书,我就可以瞑目了。在那之前,希望大家都去买我的文字,这样我就可以在家里安心地写百年孤独了。最后,补充一句,其实我也就是写了几篇小说,对于很多问题,我都不懂,只能随便说说,所以只要大家喜欢我的小说,就好了,至于我说的其他的,都不必太当真。