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特约记者／陈楸帆
陈楸帆：我可能挺了解你了，不过咱们的读者可能未必清楚。先简单介绍一下自己吧。生辰八字，已婚未婚什么的，八卦不限。
飞氘：飞氘，工科出身，喜欢读书、编故事和欣赏美女，忠厚老实，表面看是个好人，实际上果然是个好人。
陈楸帆：好人同学，最近你的中篇《去死的漫漫旅途》得到了相当热烈的赞赏。对此，你有什么想对读者说的?
飞氘：好的小说应该给读者阅读快感，如果大家看我的文字时能有快感，我就满意了。这个故事我自己也喜欢，属于那种安静地来讲故事的。能讲一个好故事是不容易的，而把一个故事讲好就更开心了。
陈楸帆：我记得你以前给自己的定位是“短篇王”。这样的目标会不会因为这篇文章而有所改变。
飞氚：这个头衔实在太耸人听闻了，不过短篇还是要有人来写的。很多时候，我希望大家看了之后开心，哪怕有人说这很浅薄，但是没关系，因为我喜欢写些疯狂的故事，有点神经质、黑色幽默、歇斯底里诸如此类的感觉。也许生活本身就很疯狂吧，这样的东西短小精悍才行，而且短篇的生产周期短，可以很快和大家分享。如果能力和精力允许，当然愿意写长篇，可以从容不迫地讲故事。
陈楸帆：你是从什么时候开始接触科幻的，是哪一篇，当时的感受如何?
飞氘：1997年第一次看科幻，是王晋康老师的《生死平衡》，故事精彩，非常震撼。当时的感觉就是：太好看了。结果就开始看科幻了。
陈楸帆：跟我颇为相似啊，只不过我看的是王老师的《天火》。那你又是什么时候写下自己的第一篇小说的?有什么契机促使你这样做吗?
飞氘：2003年写了第一篇《皮鞋里的狙击手》。当时学校有个游戏小说征文活动，我就写了一个CS的，写出来之后，赶上非典，那活动不搞了，我觉得写得还行，就干脆投出去了。以前从来没想过自己写科幻，所以有点意外，当然，辩证唯物主义说，必然性寓于偶然性之中。
陈楸帆：对于你来说，科幻意味着什么，它给你的生活带来了什么样的改变?
飞氚：对我来说，科幻意味着一种归类。自从我从没有身份的混沌状态变成一个“写科幻的”，我就被不看科幻的人归到一种奇怪的类别中，这类人在平凡的生活中总是心猿意马，脑袋里胡思乱想，笔下胡说八道，晴天的夜晚也许还要仰望星空，对科学有着莫名其妙的着迷……总之，在大家普遍感觉不好的日子里，他们可能相对的感觉良好一些，尽管常常忧心忡忡。科幻让我的中学时代不那么昏暗乏味，后来又给了我和大家分享想法的空间，让我重新对生活乐观起来，这很重要。
陈楸帆：你说过你喜欢卡尔维诺和马尔克斯，可以看出你的小说里也有这两个人很深的印记，谈谈他们对你写作的影响。
飞氘：这两位属于那种对我来说具有号召力的作家，就是说，只要是他们写的就一定要弄到手看看。每一个伟大的作家都是一个神奇的世界，提供无限丰富的宝藏，这两位教我见识了叙事的力量和小说的智慧，所以在找到自己的那个神奇世界之前，我常常忍不住要学习他们营构语言和意象的方式，这也是一种仰慕的结果吧。
陈楸帆：你身边有喜欢科幻的朋友吗?有没有尝试过给不看科幻的人介绍科幻小说，结果怎么样?
飞氘：中学时代有几个同学看科幻，到了大学就很少了，后来写了些科幻，才认识一些喜欢科幻的朋友。对于身边的人，我有时会推荐一些他们可能感兴趣的优秀科幻作品，以期改变他们的传统看法和一些偏见。结果一般是，大家看了说不错，然后就没有后文了。毕竟科幻对读者还是有一定的选择的，所以这项工作看来还要长期做下去。
陈楸帆：你对中国当前科幻创作的判断是怎样的?你最喜欢哪一个国内作者，国外的呢?
飞氘：我感觉，大家都在努力地写，都在探索各自的道路吧。即便科幻将来灭亡了，目前看来还有相当一拨人在坚持写着，大家都真正热爱这种东西，这挺重要的。
国内的作者，我最喜欢大刘和茄子，大刘的气魄那是没的说；而中国科幻能种出一株茄子，不但灵光，而且在文本阅读之外也满足了很多读者的审美需要，实在难得。国外的我最喜欢特德蒋和克拉克，是两种气派，令人神往。
陈楸帆：你觉得市场问题和创作问题相比，哪一个对当前科幻发展影响更大一些，为什么?
飞氘：也许市场的影响更大吧。科幻毕竟是一种商业文化，生存空间很重要；但是科幻小说又是一种文学，所以创作也很重要。我觉得，具体的作者可以不太考虑市场，各自坚持自己的风格和特色，写自己的东西，然后由市场来进行选择。生态多样性很重要，所以即便市场没有选择自己，也不宜立刻顺应市场，毕竟，如果你写的不是自己喜欢的东西，是不会开心的。
陈楸帆：对于改善市场，创作问题，你有没有一些想法和建议?
飞氘：作为商业文学，和写纯文学的来比，发表渠道、稿费方面可能普遍好一些，不过人民群众们都在看宫廷戏、韩剧、美国大片和泪流满面的青春文学，学界则基本漠视科幻，所以科幻仍然是个小圈子，这时候就更需要有人坚持创作，少些功利的念头。毕竟现在是大众文化的时代，商业文化应该还是有前途的，我们知道韩寒和郭敬明的书都号称能卖一百万册，中国科幻的市场潜力还是很大的。
陈楸帆：上面的问题好像都很正儿八经，问你一个很现实的问题，如果没有发表渠道，没有物质回报，你还会继续写下去吗?
飞氘：对我来说，第一重要的是写作，其次是稿费。没有回报也是要写的，写作是一种生存方式，发表第一篇小说之前我也写了好久。当然，如果没有发表渠道，那自己欢喜什么就写什么，想怎么写就怎么写。有了渠道，精力可能专注于某些类型，而不能发表的那种就会很少写了，这是个矛盾，也没有办法，就像有些导演喜欢拍文艺片，但有时候也得拍商业片，当然也不是说他就不喜欢自己拍出来的商业片。
陈楸帆：是啊，人在江湖啊。最近有什么样的创作计划?剧透一下?
飞氘：最近写了几篇小说，已经送审了，希望能很快和大家见面。目前有些乱七八糟的想法，准备在客观条件具备的时候一一写出来，还有个超级夸张的长篇构思，很让我心潮澎湃的一个东西，不过处于初级酝酿阶段。
陈楸帆：最后不能免俗。请对我们的读者说一句话吧。
飞氘：如果死之前能写一本超过《百年孤独》的书，我就可以瞑目了。在那之前，希望大家都去买我的文字，这样我就可以在家里安心地写百年孤独了。最后，补充一句，其实我也就是写了几篇小说，对于很多问题，我都不懂，只能随便说说，所以只要大家喜欢我的小说，就好了，至于我说的其他的，都不必太当真。
陈楸帆：我可能挺了解你了，不过咱们的读者可能未必清楚。先简单介绍一下自己吧。生辰八字，已婚未婚什么的，八卦不限。
飞氘：飞氘，工科出身，喜欢读书、编故事和欣赏美女，忠厚老实，表面看是个好人，实际上果然是个好人。
陈楸帆：好人同学，最近你的中篇《去死的漫漫旅途》得到了相当热烈的赞赏。对此，你有什么想对读者说的?
飞氘：好的小说应该给读者阅读快感，如果大家看我的文字时能有快感，我就满意了。这个故事我自己也喜欢，属于那种安静地来讲故事的。能讲一个好故事是不容易的，而把一个故事讲好就更开心了。
陈楸帆：我记得你以前给自己的定位是“短篇王”。这样的目标会不会因为这篇文章而有所改变。
飞氚：这个头衔实在太耸人听闻了，不过短篇还是要有人来写的。很多时候，我希望大家看了之后开心，哪怕有人说这很浅薄，但是没关系，因为我喜欢写些疯狂的故事，有点神经质、黑色幽默、歇斯底里诸如此类的感觉。也许生活本身就很疯狂吧，这样的东西短小精悍才行，而且短篇的生产周期短，可以很快和大家分享。如果能力和精力允许，当然愿意写长篇，可以从容不迫地讲故事。
陈楸帆：你是从什么时候开始接触科幻的，是哪一篇，当时的感受如何?
飞氘：1997年第一次看科幻，是王晋康老师的《生死平衡》，故事精彩，非常震撼。当时的感觉就是：太好看了。结果就开始看科幻了。
陈楸帆：跟我颇为相似啊，只不过我看的是王老师的《天火》。那你又是什么时候写下自己的第一篇小说的?有什么契机促使你这样做吗?
飞氘：2003年写了第一篇《皮鞋里的狙击手》。当时学校有个游戏小说征文活动，我就写了一个CS的，写出来之后，赶上非典，那活动不搞了，我觉得写得还行，就干脆投出去了。以前从来没想过自己写科幻，所以有点意外，当然，辩证唯物主义说，必然性寓于偶然性之中。
陈楸帆：对于你来说，科幻意味着什么，它给你的生活带来了什么样的改变?
飞氚：对我来说，科幻意味着一种归类。自从我从没有身份的混沌状态变成一个“写科幻的”，我就被不看科幻的人归到一种奇怪的类别中，这类人在平凡的生活中总是心猿意马，脑袋里胡思乱想，笔下胡说八道，晴天的夜晚也许还要仰望星空，对科学有着莫名其妙的着迷……总之，在大家普遍感觉不好的日子里，他们可能相对的感觉良好一些，尽管常常忧心忡忡。科幻让我的中学时代不那么昏暗乏味，后来又给了我和大家分享想法的空间，让我重新对生活乐观起来，这很重要。
陈楸帆：你说过你喜欢卡尔维诺和马尔克斯，可以看出你的小说里也有这两个人很深的印记，谈谈他们对你写作的影响。
飞氘：这两位属于那种对我来说具有号召力的作家，就是说，只要是他们写的就一定要弄到手看看。每一个伟大的作家都是一个神奇的世界，提供无限丰富的宝藏，这两位教我见识了叙事的力量和小说的智慧，所以在找到自己的那个神奇世界之前，我常常忍不住要学习他们营构语言和意象的方式，这也是一种仰慕的结果吧。
陈楸帆：你身边有喜欢科幻的朋友吗?有没有尝试过给不看科幻的人介绍科幻小说，结果怎么样?
飞氘：中学时代有几个同学看科幻，到了大学就很少了，后来写了些科幻，才认识一些喜欢科幻的朋友。对于身边的人，我有时会推荐一些他们可能感兴趣的优秀科幻作品，以期改变他们的传统看法和一些偏见。结果一般是，大家看了说不错，然后就没有后文了。毕竟科幻对读者还是有一定的选择的，所以这项工作看来还要长期做下去。
陈楸帆：你对中国当前科幻创作的判断是怎样的?你最喜欢哪一个国内作者，国外的呢?
飞氘：我感觉，大家都在努力地写，都在探索各自的道路吧。即便科幻将来灭亡了，目前看来还有相当一拨人在坚持写着，大家都真正热爱这种东西，这挺重要的。
国内的作者，我最喜欢大刘和茄子，大刘的气魄那是没的说；而中国科幻能种出一株茄子，不但灵光，而且在文本阅读之外也满足了很多读者的审美需要，实在难得。国外的我最喜欢特德蒋和克拉克，是两种气派，令人神往。
陈楸帆：你觉得市场问题和创作问题相比，哪一个对当前科幻发展影响更大一些，为什么?
飞氘：也许市场的影响更大吧。科幻毕竟是一种商业文化，生存空间很重要；但是科幻小说又是一种文学，所以创作也很重要。我觉得，具体的作者可以不太考虑市场，各自坚持自己的风格和特色，写自己的东西，然后由市场来进行选择。生态多样性很重要，所以即便市场没有选择自己，也不宜立刻顺应市场，毕竟，如果你写的不是自己喜欢的东西，是不会开心的。
陈楸帆：对于改善市场，创作问题，你有没有一些想法和建议?
飞氘：作为商业文学，和写纯文学的来比，发表渠道、稿费方面可能普遍好一些，不过人民群众们都在看宫廷戏、韩剧、美国大片和泪流满面的青春文学，学界则基本漠视科幻，所以科幻仍然是个小圈子，这时候就更需要有人坚持创作，少些功利的念头。毕竟现在是大众文化的时代，商业文化应该还是有前途的，我们知道韩寒和郭敬明的书都号称能卖一百万册，中国科幻的市场潜力还是很大的。
陈楸帆：上面的问题好像都很正儿八经，问你一个很现实的问题，如果没有发表渠道，没有物质回报，你还会继续写下去吗?
飞氘：对我来说，第一重要的是写作，其次是稿费。没有回报也是要写的，写作是一种生存方式，发表第一篇小说之前我也写了好久。当然，如果没有发表渠道，那自己欢喜什么就写什么，想怎么写就怎么写。有了渠道，精力可能专注于某些类型，而不能发表的那种就会很少写了，这是个矛盾，也没有办法，就像有些导演喜欢拍文艺片，但有时候也得拍商业片，当然也不是说他就不喜欢自己拍出来的商业片。
陈楸帆：是啊，人在江湖啊。最近有什么样的创作计划?剧透一下?
飞氘：最近写了几篇小说，已经送审了，希望能很快和大家见面。目前有些乱七八糟的想法，准备在客观条件具备的时候一一写出来，还有个超级夸张的长篇构思，很让我心潮澎湃的一个东西，不过处于初级酝酿阶段。
陈楸帆：最后不能免俗。请对我们的读者说一句话吧。
飞氘：如果死之前能写一本超过《百年孤独》的书，我就可以瞑目了。在那之前，希望大家都去买我的文字，这样我就可以在家里安心地写百年孤独了。最后，补充一句，其实我也就是写了几篇小说，对于很多问题，我都不懂，只能随便说说，所以只要大家喜欢我的小说，就好了，至于我说的其他的，都不必太当真。