论文部分内容阅读
【摘要】2002年,《刘老根》一剧在社会上引起了强烈反响。此后,一系列以反映新时期农民在小康路上探索、成长为主题的农村题材电视剧走上了荧屏。本文透过东北农村题材电视剧,看新时期农村女性角色转变这种社会现象,分析农村女性在角色转变过程中面临的尴尬,以及农村女性形象转变给农村社会带来的影响。
【关键词】农村题材 电视剧 农村女性 角色转换
电视剧作为现代大众艺术的重要组成部分,向来以传播快、影响大而影响着人们的生活方式和思维习惯,新时期的东北农村题材电视剧赋予了女性不同于以往的具有时代内涵的形象。本文透过东北农村题材电视剧,看新时期农村女性角色转变这种社会现象,分析农村女性在角色转变过程中面临的尴尬,以及农村女性形象转变给农村社会带来的影响。
一、东北农村题材电视剧中的女性角色
1、“厨房”里的家庭主妇
无论是现实社会,还是在影视作品中,相夫教子的家庭主妇在女性群体中都占有很大的比重,她们不需要“上厅堂”只需要“下厨房”,她们也不用为家庭经济问题承担过多的责任。女性在社会发展过程中,是家务劳动的主要承担者,却很少能创造经济价值,她们甚至会在丈夫的劝慰下委曲求全。《圣水湖畔》中的陈快嘴,《插树岭》中的溪粉莲、喜鹊,《刘老根》中的大辣椒、满桌子,《马大帅》中的玉芬、桂英,《清凌凌的水蓝莹莹的天》中的二宝妻子等等,这些人物都是典型的家庭主妇形象,她们是丈夫的妻子,是孩子的母亲,不过多参与重大事情的决策,一些决策性事情她们都听从丈夫或者权威男性的指派。由于东北农村剧反映主题的时代性,这些人物往往不能成为主要人物。
2、巾帼不让须眉的村民带头人
东北农村剧成功塑造了几个村民带头人的角色。例如,《插树岭》中塑造的村支书杨叶青,同为村领导班子的成员,杨叶青不比马百万、牛得水逊色,在大是大非的问题上,拍板决定的是杨叶青。杨叶青使落后的插树岭村脱贫致富,使观念陈旧的乡民摒弃迷信思想,走科技兴农的道路。而在《圣水湖畔》中,不甘贫穷的农村妇女马莲,为了能种上高产谷子,冲破重重阻挠,维护自己的权益。不难看出,她的胆识和勇气远远胜过村主任黄金贵。
3、远见卓识的农村企业家
在建设社会主义新农村,发展农村乡镇企业,兴办旅游度假村的过程中,一个个农民企业家的形象在电视剧中诞生,而这些农民企业家中不乏女性。在《乡村爱情》中,王小蒙是一个普通的农村女孩,考大学落榜后,她与父母在自家建起了豆腐坊。她时时留意外部信息,寻找商机,逐渐将自己的豆腐坊发展成为豆制品加工厂,在《乡村爱情3》中,王小蒙的豆制品厂实现了跟上海公司的合作,王小蒙也拥有了一辆属于自己的小轿车。
4、反抗旧思想追求新观念的青年女性
在电视剧《插树岭》中,马趴蛋和牛得水两家换亲的打算让两家的女孩无法接受,马趴蛋的女儿马春和牛得水家女儿牛大改因为不能接受一段没有感情的婚姻而反抗,马春毅然决然去城里打工,牛大改则不辞而别,留下了待办又无法办的两家婚事。牛大改的妹妹牛二改与马壮偷偷地恋爱了,他们的恋爱遭到了牛二改父亲的阻挠,因为牛二改的父亲指望她嫁给一个中年的光棍从而得到一笔礼金。无奈之下,牛二改与马壮私奔,同去城里打工。在这部剧里,马春、牛大改、牛二改是落后农村中青年女性的代表,她们追求自由恋爱,追求有爱情的婚姻。她们更向往知识,向往农村以外的广阔天地。
二、东北农村题材电视剧中的女性角色转换
角色(role)这个词是社会学、人类学和社会心理学上的概念。角色的一个重要特点在于它的社会性,受社会地位以及规定社会地位的结构所制约。
电视作为大众传播媒介之一,其传播的内容和形式对社会的影响是不可低估的。研究发现,男性在黄金时段电视剧节目中出现的次数要远远超过女性。女性经常被描绘为年轻、迷人、富有爱心、情绪化,而且更多是出现在爱情和家庭类的节目中,有时甚至是暴力行为的受害者。与此相反,电视对男性的描述则常常是强劲有力的。大众传播媒介的内容选择、议程设置影响着人的性别角色的地位。
东北农村题材电视剧对农民性别角色的描述抛开传统文化束缚,从性别角色扮演的层面看,它某种程度上体现了开放、平等思想。该类剧中传统的“男主外女主内”的文化观念被耀眼的时代气息冲淡,女性的角色不再是单一的妻子和母亲,女性在家务以外的劳动中或多或少地创造着经济价值。
在电视剧《插树岭》中,村支书杨叶青这个农村女性可赞、可敬。作为一个女性,她承担着不同的角色,她是一个大学生的母亲,是一个死了丈夫的寡妇,是需要伺候年迈婆婆的儿媳妇,是贫困落后的插树岭村的领导,是心中揣着儿女情长的中年女人。她之所以可敬,是因为她把自己身担的角色处理得很和谐。藉此,不难看出该剧对女性的角色的认同。作为村支书,杨叶青为村民寻找致富项目,吸引外资,解决村中内部矛盾等,无不彰显其“不让须眉”的巾帼魅力。
《女人的村庄》讲述了东北地区一个小村庄——张岭村的男人们成群结队地进城打工,把村子和家留给了女人的故事。在男人不在家的日子,村里的女人遇到重重困难,她们没有等待依靠,而是组织起来,挺起腰杆,一肩挑起土地,一肩挑起家庭,终于在坚守与坚持中走上了增收致富之路,最后把外出打工的男人们也吸引回家,共同建设美好家园。这部剧也充分体现了农村女性角色转换的现象,与其他同类剧不同的是,它反映的是农村女性集体角色转变的过程。
三、农村题材电视剧中女性角色转变面临的尴尬
女性角色转换中所遇到的尴尬体现在角色的冲突上,所谓角色冲突,就是角色的自我期望与他人或社会期望发生严重的偏离,这种偏离往往会导致人们对自己能否有能力再扮演这种角色的困惑与迷离。显然角色冲突既是个人与他(她)人或社会之间的矛盾,又是主观感受与实际能力之间的差异。
《圣水湖畔》这部剧中有一个地道的农家妇女马莲,与以往的农村妇女在传统文化观念中痛苦挣扎不同,马莲投身于自己热爱的土地,为未来设置科学合理的生产经营模式。这个普通的,具有进取精神的农村妇女,在努力实现自我价值的过程中,遭到了丈夫、侄女婿等人的阻挠和反对。作为一个不甘落后,不愿意委曲求全的女性,她有远见卓识,并承包下湖边的机动地,打算把这块地培育成高产谷子基地。马莲的丈夫韩老实是个胆小怕事,爱面子充大丈夫的男人,作为妻子的马莲,她遭到了丈夫的误会和反对;作为长辈,她又在晚辈(侄女婿黄金贵)挖墙脚的情况下艰难坚持;作为普通村民,她在领导的淫威下努力争取自己的利益。马莲一人担当多种角色,这些角色在“扮演”过程中发生的矛盾增大个人压力,同时也考验了她的承受能力。
四、农村女性角色转变的历史性进步
1、农村女性角色转变有利于农村发展。随着市场经济对农村经济的影响,农村落后、闭塞的现状已经有所改观。然而,改革是一个长期的过程,政治、经济体制改革实施之后,我国部分农村妇女依然依靠落后的传统农业生产方式维系生存,解决温饱。在发展生产上,很多女性只是满足于已有的自给自足的自然经济结构,缺乏进取意识,而农村妇女受教育程度低、文化基础差,多数女性仍然只处在传统的家庭角色。农村女性角色的转变必将使农村女性人才资源的配置上趋于合理化,而女性人才在农村建设中的积极参与,必将为新农村建设、发展起到不可低估的作用。
2、农村女性角色转变有利于改变落后观念,提高农村女性的个人素养。女性走出家庭、走向社会、承担起家庭以外的社会责任、参与经济价值的创造,这些行为是建立在女性摒弃旧有观念,接受新事物、新观点的基础上的。这个过程是个学习的过程,也是不断自我丰富、自我完善的过程,这个过程也必将对农村女性个人素质的提升起到积极的作用。然而,我们必须看到,农村女性角色转变还只存在于局部,转变过程中的诸多问题更有待改善和解决,它需要政府、社会、教育、传媒等部门和领域的共同努力。■
参考文献
①沙莲香主编:《中国女性角色发展与角色冲突》[M].北京:民族出版社,1995
②蒋美华:《20世纪中国女性角色变迁》[M].天津人民出版社,2008.09
(作者:均为安徽大学新闻传播学院07级研究生)
责编:周蕾
【关键词】农村题材 电视剧 农村女性 角色转换
电视剧作为现代大众艺术的重要组成部分,向来以传播快、影响大而影响着人们的生活方式和思维习惯,新时期的东北农村题材电视剧赋予了女性不同于以往的具有时代内涵的形象。本文透过东北农村题材电视剧,看新时期农村女性角色转变这种社会现象,分析农村女性在角色转变过程中面临的尴尬,以及农村女性形象转变给农村社会带来的影响。
一、东北农村题材电视剧中的女性角色
1、“厨房”里的家庭主妇
无论是现实社会,还是在影视作品中,相夫教子的家庭主妇在女性群体中都占有很大的比重,她们不需要“上厅堂”只需要“下厨房”,她们也不用为家庭经济问题承担过多的责任。女性在社会发展过程中,是家务劳动的主要承担者,却很少能创造经济价值,她们甚至会在丈夫的劝慰下委曲求全。《圣水湖畔》中的陈快嘴,《插树岭》中的溪粉莲、喜鹊,《刘老根》中的大辣椒、满桌子,《马大帅》中的玉芬、桂英,《清凌凌的水蓝莹莹的天》中的二宝妻子等等,这些人物都是典型的家庭主妇形象,她们是丈夫的妻子,是孩子的母亲,不过多参与重大事情的决策,一些决策性事情她们都听从丈夫或者权威男性的指派。由于东北农村剧反映主题的时代性,这些人物往往不能成为主要人物。
2、巾帼不让须眉的村民带头人
东北农村剧成功塑造了几个村民带头人的角色。例如,《插树岭》中塑造的村支书杨叶青,同为村领导班子的成员,杨叶青不比马百万、牛得水逊色,在大是大非的问题上,拍板决定的是杨叶青。杨叶青使落后的插树岭村脱贫致富,使观念陈旧的乡民摒弃迷信思想,走科技兴农的道路。而在《圣水湖畔》中,不甘贫穷的农村妇女马莲,为了能种上高产谷子,冲破重重阻挠,维护自己的权益。不难看出,她的胆识和勇气远远胜过村主任黄金贵。
3、远见卓识的农村企业家
在建设社会主义新农村,发展农村乡镇企业,兴办旅游度假村的过程中,一个个农民企业家的形象在电视剧中诞生,而这些农民企业家中不乏女性。在《乡村爱情》中,王小蒙是一个普通的农村女孩,考大学落榜后,她与父母在自家建起了豆腐坊。她时时留意外部信息,寻找商机,逐渐将自己的豆腐坊发展成为豆制品加工厂,在《乡村爱情3》中,王小蒙的豆制品厂实现了跟上海公司的合作,王小蒙也拥有了一辆属于自己的小轿车。
4、反抗旧思想追求新观念的青年女性
在电视剧《插树岭》中,马趴蛋和牛得水两家换亲的打算让两家的女孩无法接受,马趴蛋的女儿马春和牛得水家女儿牛大改因为不能接受一段没有感情的婚姻而反抗,马春毅然决然去城里打工,牛大改则不辞而别,留下了待办又无法办的两家婚事。牛大改的妹妹牛二改与马壮偷偷地恋爱了,他们的恋爱遭到了牛二改父亲的阻挠,因为牛二改的父亲指望她嫁给一个中年的光棍从而得到一笔礼金。无奈之下,牛二改与马壮私奔,同去城里打工。在这部剧里,马春、牛大改、牛二改是落后农村中青年女性的代表,她们追求自由恋爱,追求有爱情的婚姻。她们更向往知识,向往农村以外的广阔天地。
二、东北农村题材电视剧中的女性角色转换
角色(role)这个词是社会学、人类学和社会心理学上的概念。角色的一个重要特点在于它的社会性,受社会地位以及规定社会地位的结构所制约。
电视作为大众传播媒介之一,其传播的内容和形式对社会的影响是不可低估的。研究发现,男性在黄金时段电视剧节目中出现的次数要远远超过女性。女性经常被描绘为年轻、迷人、富有爱心、情绪化,而且更多是出现在爱情和家庭类的节目中,有时甚至是暴力行为的受害者。与此相反,电视对男性的描述则常常是强劲有力的。大众传播媒介的内容选择、议程设置影响着人的性别角色的地位。
东北农村题材电视剧对农民性别角色的描述抛开传统文化束缚,从性别角色扮演的层面看,它某种程度上体现了开放、平等思想。该类剧中传统的“男主外女主内”的文化观念被耀眼的时代气息冲淡,女性的角色不再是单一的妻子和母亲,女性在家务以外的劳动中或多或少地创造着经济价值。
在电视剧《插树岭》中,村支书杨叶青这个农村女性可赞、可敬。作为一个女性,她承担着不同的角色,她是一个大学生的母亲,是一个死了丈夫的寡妇,是需要伺候年迈婆婆的儿媳妇,是贫困落后的插树岭村的领导,是心中揣着儿女情长的中年女人。她之所以可敬,是因为她把自己身担的角色处理得很和谐。藉此,不难看出该剧对女性的角色的认同。作为村支书,杨叶青为村民寻找致富项目,吸引外资,解决村中内部矛盾等,无不彰显其“不让须眉”的巾帼魅力。
《女人的村庄》讲述了东北地区一个小村庄——张岭村的男人们成群结队地进城打工,把村子和家留给了女人的故事。在男人不在家的日子,村里的女人遇到重重困难,她们没有等待依靠,而是组织起来,挺起腰杆,一肩挑起土地,一肩挑起家庭,终于在坚守与坚持中走上了增收致富之路,最后把外出打工的男人们也吸引回家,共同建设美好家园。这部剧也充分体现了农村女性角色转换的现象,与其他同类剧不同的是,它反映的是农村女性集体角色转变的过程。
三、农村题材电视剧中女性角色转变面临的尴尬
女性角色转换中所遇到的尴尬体现在角色的冲突上,所谓角色冲突,就是角色的自我期望与他人或社会期望发生严重的偏离,这种偏离往往会导致人们对自己能否有能力再扮演这种角色的困惑与迷离。显然角色冲突既是个人与他(她)人或社会之间的矛盾,又是主观感受与实际能力之间的差异。
《圣水湖畔》这部剧中有一个地道的农家妇女马莲,与以往的农村妇女在传统文化观念中痛苦挣扎不同,马莲投身于自己热爱的土地,为未来设置科学合理的生产经营模式。这个普通的,具有进取精神的农村妇女,在努力实现自我价值的过程中,遭到了丈夫、侄女婿等人的阻挠和反对。作为一个不甘落后,不愿意委曲求全的女性,她有远见卓识,并承包下湖边的机动地,打算把这块地培育成高产谷子基地。马莲的丈夫韩老实是个胆小怕事,爱面子充大丈夫的男人,作为妻子的马莲,她遭到了丈夫的误会和反对;作为长辈,她又在晚辈(侄女婿黄金贵)挖墙脚的情况下艰难坚持;作为普通村民,她在领导的淫威下努力争取自己的利益。马莲一人担当多种角色,这些角色在“扮演”过程中发生的矛盾增大个人压力,同时也考验了她的承受能力。
四、农村女性角色转变的历史性进步
1、农村女性角色转变有利于农村发展。随着市场经济对农村经济的影响,农村落后、闭塞的现状已经有所改观。然而,改革是一个长期的过程,政治、经济体制改革实施之后,我国部分农村妇女依然依靠落后的传统农业生产方式维系生存,解决温饱。在发展生产上,很多女性只是满足于已有的自给自足的自然经济结构,缺乏进取意识,而农村妇女受教育程度低、文化基础差,多数女性仍然只处在传统的家庭角色。农村女性角色的转变必将使农村女性人才资源的配置上趋于合理化,而女性人才在农村建设中的积极参与,必将为新农村建设、发展起到不可低估的作用。
2、农村女性角色转变有利于改变落后观念,提高农村女性的个人素养。女性走出家庭、走向社会、承担起家庭以外的社会责任、参与经济价值的创造,这些行为是建立在女性摒弃旧有观念,接受新事物、新观点的基础上的。这个过程是个学习的过程,也是不断自我丰富、自我完善的过程,这个过程也必将对农村女性个人素质的提升起到积极的作用。然而,我们必须看到,农村女性角色转变还只存在于局部,转变过程中的诸多问题更有待改善和解决,它需要政府、社会、教育、传媒等部门和领域的共同努力。■
参考文献
①沙莲香主编:《中国女性角色发展与角色冲突》[M].北京:民族出版社,1995
②蒋美华:《20世纪中国女性角色变迁》[M].天津人民出版社,2008.09
(作者:均为安徽大学新闻传播学院07级研究生)
责编:周蕾