【摘 要】
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有关墨彩在辞书中是这样注释的：瓷器装饰彩之一，以黑色为主兼用矾红、本金等材料，在瓷器上绘画，经彩炉烘烤而成。墨彩始见于清康熙年间，是五彩、珐琅彩、粉彩瓷器中常见的色彩。到雍正、乾隆年间，墨彩器用国产料仿烧水墨珐琅效果的瓷器。墨彩是在白瓷器物上以墨料绘画纹样，再经低温烘烤而成，犹如在白纸上作画，墨色浓淡，雅洁宜人，可与水墨丹青媲美，时人称为彩水墨画。嗣后又以描金工艺在墨彩的基础上描绘，丰富了画面的亮
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有关墨彩在辞书中是这样注释的：瓷器装饰彩之一，以黑色为主兼用矾红、本金等材料，在瓷器上绘画，经彩炉烘烤而成。墨彩始见于清康熙年间，是五彩、珐琅彩、粉彩瓷器中常见的色彩。到雍正、乾隆年间，墨彩器用国产料仿烧水墨珐琅效果的瓷器。墨彩是在白瓷器物上以墨料绘画纹样，再经低温烘烤而成，犹如在白纸上作画，墨色浓淡，雅洁宜人，可与水墨丹青媲美，时人称为彩水墨画。嗣后又以描金工艺在墨彩的基础上描绘，丰富了画面的亮度和色彩效果。本文介绍的是一对民国初期的墨彩描金牡丹纹帽筒，高28厘米，底径12.5厘米，圆筒形，玉璧底，口沿一周为描金弦纹，腹面以墨彩描金技法绘有盛开的牡丹花纹，花瓣露白，富有立体感，上端题有“太平真富贵，春色大文章”诗句以及“丁丑年秋月书于昌江之西，江源茂”等款识。整个画面以牡丹花为主体，画得娇艳多姿，雍容大方，富丽堂皇，象征着吉祥如意。牡丹花为百花之王，俗称国色天香，同时它又是富贵的象征，美丽的化身，历代骚人墨客都对它赞美有加。唐代诗人王维《赏牡丹》诗云：“唯有牡丹真国色，花开时节动京城。”唐代大诗人李白赞牡丹诗曰：“名花倾国两相欢，常得君王带笑颜。”另一唐代诗人刘禹锡赞美牡丹诗曰：“有此倾城好颜色，天教晚发赛诸花。”宋代诗人邵雍也有赞美牡丹诗：“牡丹花品冠群芳，况是期间更有王，四色变而成百色，百般颜色百般香。”这些诗句充分反映了历代人们对牡丹花的喜爱和崇尚程度。
该画作者江源茂系清末民初著名画家，素以画花鸟见长，特别是用艳黑作主要色料勾线，同时又以勾描金彩作为点缀，使画面显得既清新明快，又秀丽华贵、面貌一新。清末民初之际，正值风云变幻、时局动荡的乱世，画面上富丽华贵的牡丹及题诗“太平真富贵，春色大文章”是否寄托着当时广大人民群众对太平盛世幸福生活的追求和殷切期望呢？（责编：雨岚）
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爱新觉罗·玄烨,是大清王朝顺治皇帝的接班人。庙号圣祖,年号康熙,在位61年(1662-1722年),享年69岁。“康熙通宝”是康熙年间所铸制钱。面文“康熙通宝”楷书,直读。按背文分仿“顺治四式”满文钱和仿“顺治五式”满汉文钱两大类。计22个铸钱局。钱币直径25～27毫米,重3.8～5.5克。 笔者收藏的“康熙通宝”钱中,有一品背“西”字钱(见图)。数据:直径26.8毫米,重4.9克。开门见山的黄
《收藏界》2008年第9期上登过我们的一篇文章《永乐还是宣德》,讲的是器型相同,大小和纹饰相近,而断代迥异的青花龙纹扁壶,都应是永乐的。本文拟讲一讲与上述龙纹扁壶器型相同、大小相近,只是纹饰不同(都是缠枝花),而断代同样迥异的扁壶,也是永乐的。 这种扁壶可能遗存很少,我们只搜集到4个。 图1选自梁穗《景德镇出土元明官窑瓷器》104页,高44.7厘米,口径8厘米,腹径34.5厘米,足长14.4
笔者收藏鼻烟壶多年,所收鼻烟壶材质丰富,但直到最近才喜得一个剔红开光山水图鼻烟壶。因为相比其他材质的鼻烟壶,用剔红手法制作的鼻烟壶相当少,所以存世量亦稀少。 欲释“剔红”,先解“雕漆”。雕漆,始于唐代,盛于明清。因雕漆主要工序是雕,主要原料是漆,故名。雕漆有金属胎和非金属胎两种。着漆逐层涂积,涂一层,晒干后再涂一层,通常一日涂两层。涂层少者几十层,多者数百层,而后描上画稿,再以刀代笔,雕刻出山水
据北宋治平年间(1064-1067年)婺源县令唐积《婺源砚图谱》载:“婺源砚在唐开元中,因猎人叶氏逐兽至长城里,见叠石如城垒状,莹洁可爱,因携之以归,刊粗成砚,温润大过端溪者。后数世,叶氏诸孙持以与令,令爱之,访得匠手琢为砚,由是天下始传。”目前歙砚出土没有早于唐代的,就是明证。到了南唐,中主李、后主李煜都喜爱歙砚,赞“歙砚为天下冠”,并在徽州设砚务官。歙砚石主要产地在婺源县龙尾山,故多称龙尾砚。
|【编者的话】| 收藏实在是一件苦乐参半的事,我们会为偶遇一件美品而欣喜若狂,也可能会为不慎买了一件赝品而懊恼不已,更多的时候,我们会因为各种各样的原因而不得不放弃自己的心仪之物,这种与宝物失之交臂的懊悔之情往往会伴随你终身。其实,古玩珍奇“过眼”之事,古已有之,非今独有,将那些“过眼”之物、“过眼”之事记录下来也不失为一件乐事。本刊应资深作者、香港梦斋主人先生建议,特设立“云烟过眼录”栏目,目
到今年一月，“总编视线”已写了几十篇，说实在的，越写压力越大，虽然文字并不复杂，大多数时候不过是与大家分享一些真实而简单的感受，然而却得到很多读者朋友的厚爱，实在是令我常常汗颜，因为从天性来说我是个拙于言辞的人。 “总编视线”其实相当于杂志的卷首语，我想卷首语最重要的作用是让拿到杂志的人看过之后肯继续翻下去，而不是自说自话的空洞说教，况且受篇幅所限，说什么也讲不深，讲不透。 新年伊始，该与
绕 梁 老陈从外地拿回这对帽筒，是半年前的事。我是第一个上手看的。两只都有伤，其中一只伤得很惨。但我还是非常喜欢。长袍大袖飘飘若仙的人物，让我想起“陆地神仙”，“山中宰相”，这是我向往的人生境界，瓷质又是特别的莹洁润泽，把玩陈设效果都应该非常好。署款小轩李友梅，甲午年，正是中日海战那年的作品，距今已经一百多年了。我准备拿下来，但老陈要价不菲，让我犹豫了。同道们一再叮嘱不要买残器，也是让我犹豫
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2005年10月，笔者有幸获得王少维所作《秋山静钓图》一幅（见图1），这是我所见王少维的唯一一件国画作品。尤为难得的是，画面款识上还署有“画饼书生”的别号，甚为少见。 此作乃纸本写意，水墨淡设色，纵124.2厘米，横30.2厘米。图中绘一头戴草帽的老者侧身立于临水岩台之上，左手提一钓竿，右手正在拢钩观饵，其身边坐一垂钓的侍从；老者头顶危崖耸立，悬崖古木，树枝横斜。全图清净淡雅，人物神情专注，仪态
北宋皇帝宋徽宗在政和年间（公元1111-1117年），铸行了不少政和年号钱，主要为小平及折二铜钱，为防止铜钱外流及应付军饷，还在边区各省铸行铁钱，有小平、折二、折三等，小平铁钱为四川和河东（今山西境内）两地铸造，折二、折三大铁钱为陕甘等地铸造，至今存世政和铜钱、铁钱仍多见，钱文分篆、真、隶三体，可匹配成对或三体一套，其中以小平铜钱版别最多，小版别已达一百余种。 在政和钱中，除了样钱、母钱以及铁母