诗歌是中国文学的瑰宝，有着独特的艺术魅力。千百年来，它一直是读书人用以抒情达意的最佳表现形式之一。我国的传统诗歌有古风（古体诗）、格律诗（律诗和绝句，又称近体诗）、词、曲等。古体诗没有严格的格律，一般分四言诗、五言古体、七言古体、杂言体。近体诗则有严格的格律，句数、字数、押韵、平仄等都有一定的规律，一般包括律诗（五律、七律）、绝句（五绝、七绝）、排律（五言排律、七言排律）。
　　此外，一些技法娴熟的诗人匠心独运，对诗体进行变化创新，为诗歌增添了别样的情趣。本文列举几种诗的变体，和大家一起玩味关于文字奥秘的乐趣。
　　变体一：回文诗
　　简单说，回文诗就是运用“回文”的修辞手法，按一定法则将字词排列成文，回环往复都能诵读的诗。回文诗充分利用汉语以单音节语素为主和以语序为重要语法手段这两大特点，读来回环往复，绵延无尽，给人以荡气回肠、意兴盎然的美感。虽然不乏游戏之作，却也颇见遣词造句的功力。
　　笔者曾作一首题为《早春》的回文诗：
　　“风冷恨春归来早，落梅红尽化池冰。丛林绿柳垂堤岸，雪渗枯田麦苗青。”
　　可倒读为《春早》：
　　“青苗麦田枯渗雪，岸堤垂柳绿林丛。冰池化尽红梅落，早来归春恨冷风。”
　　两首诗所用的字相同，换了一种读法，却变化成两首主题一致、内涵不同、各有侧重的咏春之作，读来丝丝入扣，饶有韵味。
　　变体二：藏头诗
　　藏头诗，又名“藏头格”，最常见的形式是将所言之事分藏于每句诗的第一个字。也就是说将藏头诗每句的第一个字连起来读，就可以知道作者用此诗传达的某种特定的思想。
　　如《水浒传》中吴用和宋江曾编出这样四句藏头卦歌：
　　“芦花丛中一扁舟，俊杰俄从此地游。义士若能知此理，反躬难逃可无忧。”
　　四句的第一个字连起来暗藏“卢俊义反”四字，这成了官府治卢俊义罪的证据，终于把玉麒麟“逼”上了梁山。
　　还有现在很流行的姓名诗，实际也是藏头诗的应用。
　　又如明朝大学问家徐渭（字文长）到西湖游玩，面对西湖盛景，不禁写下七绝一首：“平湖一色万顷秋，湖光渺渺水长流。秋月圆圆世间少，月好四时最宜秋。”其中就藏头“平湖秋月”四个字。
　　变体三：宝塔诗
　　宝塔诗，是一种摹状而吟、风格独特的诗歌变体。顾名思义，它形如宝塔，从一言起句，通过依次增加字数，形成宝塔形状。宝塔诗读起来朗朗上口，声韵和谐，节奏明快，如“鲲鹏展翅，扶摇直上”，是人们喜闻乐见的诗歌样式。
　　唐代诗人元稹曾做过一首宝塔诗《茶》，可谓形神兼备，创造出了无穷的艺术魅力：
　　茶
　　 香叶，嫩芽
　　慕诗客，爱僧家
　　 碾雕白玉，罗织红纱
　　铫煎黄蕊色，碗转曲尘花
　　 夜后邀陪明月，晨前命对朝霞
　　洗尽古今人不倦，将知醉后岂堪夸
　　变体四：联珠诗
　　联珠诗，又名顶针诗，是运用顶针修辞写成的诗。也就是用前一句或前联的结尾词语，来做后一句或后联的起头，使前后两句头尾蝉联，上下递补。
　　元代著名散曲家马致远曾做过一首绝妙的联珠小令《拨不断》：
　　“叹寒儒，谩读书，读书须索题桥柱。题柱虽乘驷马车，乘车谁买《长门赋》？且看了长安回去！”
　　这首小令除首尾两句外，都是联珠格，慨叹寒儒虽有仕进之心、题柱之志，却无人赏识，难以实现平生抱负。
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　　漫步于中国文化长廊，朵朵奇葩耀眼夺目，不胜枚举。以上选取的几种诗体只是一隅，虽不无文字游戏之嫌，但仍有一种雅趣和文心。