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摘 要：现代园林景观中的符号是集园林作品的思想、审美、价值及功能于一体的具象化表达，通过研究景观作品中的符号来更全面深入的了解作品的价值取向和意义。玛莎·施瓦茨是现代园林景观设计师中的标志性人物，其独特的艺术手法是现代景观设计的标志。本文选取符号学中的符意学，分别从符号的表层意义、深层意义、和审美意义三个方面来对玛莎·施瓦茨的园林作品进行分析。
关键词：景观园林；符号学；艺术设计；现代主义
一、符义学
在莫里斯符号学认为人类活动包括符号、使用者、世界三者组合而来，后来就发展为符构学、符意学和符用学三个部分 。符号能指和所指的关系是符义学的研究重点，景观设计中的能指是园林的空间和形式；所指是园林的表达内容，也就是分析园林形式和意义的关系。符号的意义类型由感官接受的表层意义，事物表达的深层意义和感性认知的审美意义三个部分组成。符义学可以说明符号更加深层次的问题，既符号的内在含义和解释，符义学也正是符号学的核心问题 。
二、玛莎·施瓦茨园林作品中的符号
玛莎·施瓦茨景观作品中的符号可以分为三个类型。首先，是由矩形、圆形、三角形、线条为代表的几何符号。比如在住房及城市发展部（HUD）大楼中前广场中的塑料凉亭的设计和雅各布·贾维茨广场的长椅与灌木花坛的组合，还有轮胎糖果园中的轮胎，且同是同心圆的设计中都使用了圆形元素，另外在和面包圈花园和瑞士购物中心的设计中使用了物品进行规则的矩形排列，在拼合园中直接使用长方体等。而且不论是在平面的二维空间中还是在立体的三维空间中几何图像都在玛莎·施瓦茨的作品中有所表现。其次，她的园林作品中还对生活用品符号的使用，比如把防腐处理的面包圈、轮胎、尼克糖、花盆、农作物、床单等都是她景观设计中的重要标志。最后，是鲜艳的颜色符号，在玛莎·施瓦茨作品中的色彩多选用明度高、亮度高、色彩饱和度高的颜色，其中最常常使用的就是三原色和三间色，比如迈阿密国际机场声音墙的设计中使用了橙、黄、绿、蓝四种颜色。总的来说，玛莎·施瓦茨的作品主要以几何符号、生活用品符号、饱和的色彩符号构成。
三、玛莎·施瓦茨园林作品中的符义学
1.感官接受的表层意义
人通过视觉、听觉、触觉等感官直接得到的信息就是符号的表层意义，其包括颜色、材料、空间等。玛莎·施瓦茨作品中的色彩颜色大多是从自然中提取鲜艳色彩，比如热情如火的红色；瑰丽的宝蓝色；青草的绿色，色彩鲜艳颜色常表达出积极、热烈、突出、愉快的感受，暗示观赏者可以自由支配行为。施瓦茨的园林作品在用料的选择上强调材料和纹理自身的美感和气质，新材料、廉价材料和原始材料是她作品中的必选。研究可以发现玛莎·施瓦茨偏向于等特别材料，而且她趋向于选择平整、简洁、便宜、光滑、有特点的材料，在材料的选择上表现出温暖舒适、简洁规律、稳定亲切的情绪。施瓦茨的景观设计中多数的作品在空间的设计上相对开阔，空间也比较空旷，比如婚礼园、轮胎糖果园等。所用物品高度相对较低，保证观赏者的视野开阔，间接促进人与人之间的交流，作品表现出较强的包容性和沟通性。
2.事物表达的深层意义
玛莎·施瓦茨的设计思想是以大众文化作为表现主题，通过对景观作品的诠释来表示普通民众的日常生活和价值取向。她作品中的面包圈花园是因为丈夫喜欢的食物是面包圈，从而突发灵感、而婚礼园中的花盆直接就是新郎新娘房屋后院的废弃物品、而“田园工作”这个作品则使用了小镇村民日常使用的床单作为主要元素。这些生活用品都没有经过任何修饰，直接使用在了园林作品中，与其他设计师相比，施瓦茨的设计是一种世俗的、直接的、具象的表达。特别是她早期的作品，透露出了她对日常生活的热爱。而这些平凡的材料与精英主义文化相对立，表现出了一种生活的平凡之美。
部分人评价玛莎·施瓦茨的作品是肤浅的、滑稽的，并没有太多的深层次的含义在其中，但是她本人认为真实的表达可以使得交流更加直接。她在自己的作品中使用这样简易的表达可以使得她的作品更多的被观赏者认同，能得到更多的交流。自然界中的景观符号是种类繁多，难以识别，如果在自然的园林中加入简洁明了，容易被理解的规则性符号，则更有可看性。所以可以看到施瓦茨选择了极简的几何符号来提高辨识度。
施瓦茨的作品都有一定时效性，不能长期进行保存。比如在她的作品“力量之线”中选用选用矩形的而玉米地排成行，与上空电线平行形成景观。但是在一个月以后因为季节原因玉米将被收割，景观就不复存在。不去衡量景观的持久和永恒，而是把重点放在作品的意义和感受上。
3.审美意义
符号的意义表达有两种方式，包括明喻和隐喻。明喻在语言学中，包含了本体和喻体两个部分，通过“好像”、"比如”、“类似”等喻词来连接实现比喻 。比如在施瓦茨史努比花园的设计中，作者使用了切花完成了史努比的卡通造型，突出了儿童公园的特色。还有瑞士购物中心的青蛙雕像也是明喻的使用。明喻的本体和喻体之间有很大的相似性，喻体在形态、色彩、大小上都对本体进行一定程度上的模范。使用喻体的优势是使观赏者直接读懂符号的含义。
隐喻是施瓦茨作品中的常用手法，景观中的隐喻通过符号来传达景观的意义，诠释特定的精神或者历史文化。玛莎·施瓦茨的作品最有特色的作品就是盐湖城监狱庭院，她用破碎的瓷片和构筑物的觀影效果来表达出监狱生活的不安、脆弱，再用拱门的符号来暗示希望和未来。在她的作品中隐喻的对象多为自然景观或是人文历史，隐喻的表达方式含蓄，主要通过间接内敛的手段变现主题，而本体和喻体在形态、尺度、颜色上往往出现较大的区别，但是所表达的内容一致，甚至喻体的表达更加丰富多样。
四、结语
玛莎·施瓦茨的作品符号通过色彩、材料和空间传达出热情、积极、简洁、亲切、方便、包容性、沟通性等表层意义。其次，施瓦茨的作品在深层意义则传达出她对大众文化和积极坚韧的生活态度认同感，对日常的热爱以及她，渴望与观赏者交流的热切愿望，以及珍惜现在，寻求短暂的快乐。她一方面使用明喻直接表达作品的内在意义，但更多的还是使用隐喻来表现符号含义，并会在其中加入符合主题的地理和文化等元素。
参考文献：
[1]索绪尔.普通语言学教程[M].北京商务印书馆，1980.
[2]丁尔苏.语言的符号性[M].外语教学与研究出版社，2000.58.
[3]孟华：.符号表达原理.，青岛海洋大学，1999.
关键词：景观园林；符号学；艺术设计；现代主义
一、符义学
在莫里斯符号学认为人类活动包括符号、使用者、世界三者组合而来，后来就发展为符构学、符意学和符用学三个部分 。符号能指和所指的关系是符义学的研究重点，景观设计中的能指是园林的空间和形式；所指是园林的表达内容，也就是分析园林形式和意义的关系。符号的意义类型由感官接受的表层意义，事物表达的深层意义和感性认知的审美意义三个部分组成。符义学可以说明符号更加深层次的问题，既符号的内在含义和解释，符义学也正是符号学的核心问题 。
二、玛莎·施瓦茨园林作品中的符号
玛莎·施瓦茨景观作品中的符号可以分为三个类型。首先，是由矩形、圆形、三角形、线条为代表的几何符号。比如在住房及城市发展部（HUD）大楼中前广场中的塑料凉亭的设计和雅各布·贾维茨广场的长椅与灌木花坛的组合，还有轮胎糖果园中的轮胎，且同是同心圆的设计中都使用了圆形元素，另外在和面包圈花园和瑞士购物中心的设计中使用了物品进行规则的矩形排列，在拼合园中直接使用长方体等。而且不论是在平面的二维空间中还是在立体的三维空间中几何图像都在玛莎·施瓦茨的作品中有所表现。其次，她的园林作品中还对生活用品符号的使用，比如把防腐处理的面包圈、轮胎、尼克糖、花盆、农作物、床单等都是她景观设计中的重要标志。最后，是鲜艳的颜色符号，在玛莎·施瓦茨作品中的色彩多选用明度高、亮度高、色彩饱和度高的颜色，其中最常常使用的就是三原色和三间色，比如迈阿密国际机场声音墙的设计中使用了橙、黄、绿、蓝四种颜色。总的来说，玛莎·施瓦茨的作品主要以几何符号、生活用品符号、饱和的色彩符号构成。
三、玛莎·施瓦茨园林作品中的符义学
1.感官接受的表层意义
人通过视觉、听觉、触觉等感官直接得到的信息就是符号的表层意义，其包括颜色、材料、空间等。玛莎·施瓦茨作品中的色彩颜色大多是从自然中提取鲜艳色彩，比如热情如火的红色；瑰丽的宝蓝色；青草的绿色，色彩鲜艳颜色常表达出积极、热烈、突出、愉快的感受，暗示观赏者可以自由支配行为。施瓦茨的园林作品在用料的选择上强调材料和纹理自身的美感和气质，新材料、廉价材料和原始材料是她作品中的必选。研究可以发现玛莎·施瓦茨偏向于等特别材料，而且她趋向于选择平整、简洁、便宜、光滑、有特点的材料，在材料的选择上表现出温暖舒适、简洁规律、稳定亲切的情绪。施瓦茨的景观设计中多数的作品在空间的设计上相对开阔，空间也比较空旷，比如婚礼园、轮胎糖果园等。所用物品高度相对较低，保证观赏者的视野开阔，间接促进人与人之间的交流，作品表现出较强的包容性和沟通性。
2.事物表达的深层意义
玛莎·施瓦茨的设计思想是以大众文化作为表现主题，通过对景观作品的诠释来表示普通民众的日常生活和价值取向。她作品中的面包圈花园是因为丈夫喜欢的食物是面包圈，从而突发灵感、而婚礼园中的花盆直接就是新郎新娘房屋后院的废弃物品、而“田园工作”这个作品则使用了小镇村民日常使用的床单作为主要元素。这些生活用品都没有经过任何修饰，直接使用在了园林作品中，与其他设计师相比，施瓦茨的设计是一种世俗的、直接的、具象的表达。特别是她早期的作品，透露出了她对日常生活的热爱。而这些平凡的材料与精英主义文化相对立，表现出了一种生活的平凡之美。
部分人评价玛莎·施瓦茨的作品是肤浅的、滑稽的，并没有太多的深层次的含义在其中，但是她本人认为真实的表达可以使得交流更加直接。她在自己的作品中使用这样简易的表达可以使得她的作品更多的被观赏者认同，能得到更多的交流。自然界中的景观符号是种类繁多，难以识别，如果在自然的园林中加入简洁明了，容易被理解的规则性符号，则更有可看性。所以可以看到施瓦茨选择了极简的几何符号来提高辨识度。
施瓦茨的作品都有一定时效性，不能长期进行保存。比如在她的作品“力量之线”中选用选用矩形的而玉米地排成行，与上空电线平行形成景观。但是在一个月以后因为季节原因玉米将被收割，景观就不复存在。不去衡量景观的持久和永恒，而是把重点放在作品的意义和感受上。
3.审美意义
符号的意义表达有两种方式，包括明喻和隐喻。明喻在语言学中，包含了本体和喻体两个部分，通过“好像”、"比如”、“类似”等喻词来连接实现比喻 。比如在施瓦茨史努比花园的设计中，作者使用了切花完成了史努比的卡通造型，突出了儿童公园的特色。还有瑞士购物中心的青蛙雕像也是明喻的使用。明喻的本体和喻体之间有很大的相似性，喻体在形态、色彩、大小上都对本体进行一定程度上的模范。使用喻体的优势是使观赏者直接读懂符号的含义。
隐喻是施瓦茨作品中的常用手法，景观中的隐喻通过符号来传达景观的意义，诠释特定的精神或者历史文化。玛莎·施瓦茨的作品最有特色的作品就是盐湖城监狱庭院，她用破碎的瓷片和构筑物的觀影效果来表达出监狱生活的不安、脆弱，再用拱门的符号来暗示希望和未来。在她的作品中隐喻的对象多为自然景观或是人文历史，隐喻的表达方式含蓄，主要通过间接内敛的手段变现主题，而本体和喻体在形态、尺度、颜色上往往出现较大的区别，但是所表达的内容一致，甚至喻体的表达更加丰富多样。
四、结语
玛莎·施瓦茨的作品符号通过色彩、材料和空间传达出热情、积极、简洁、亲切、方便、包容性、沟通性等表层意义。其次，施瓦茨的作品在深层意义则传达出她对大众文化和积极坚韧的生活态度认同感，对日常的热爱以及她，渴望与观赏者交流的热切愿望，以及珍惜现在，寻求短暂的快乐。她一方面使用明喻直接表达作品的内在意义，但更多的还是使用隐喻来表现符号含义，并会在其中加入符合主题的地理和文化等元素。
参考文献：
[1]索绪尔.普通语言学教程[M].北京商务印书馆，1980.
[2]丁尔苏.语言的符号性[M].外语教学与研究出版社，2000.58.
[3]孟华：.符号表达原理.，青岛海洋大学，1999.