论文部分内容阅读
摘 要：作为国际文坛声望最高的中国作家之一，被认为是诺贝尔文学奖的有力竞争者，余华独特的写作风格被很多读者喜爱。他在上个世纪90年代发表的长篇小说《活着》和《许三观卖血记》受到国内外高度评价，被翻译成二十多种语言，并被搬上大荧幕，这两部作品也奠定了余华在新时期文坛上的地位，确立了他独特的叙事风格和精神基调。本文正是想通过对这两部作品进行对比分析，来加深笔者对现实社会中“温情”与“苦难”的认识，学会更客观地看待事物的两面性。
关键词：余华；语言；人物形象
[中图分类号]：I206 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139（2018）-29-0-01
一、语言平白朴实诙谐风趣，接地气儿
余华作品的语言，短句居多，偏重于口语化，常一句话单独成段，全书像一本相册，没有拐弯抹角和矫情造作。初看文章，语言并不华美，但这正是余华作品的烟火气，和沈先生的《边城》一样，没有华丽空洞的辞藻堆砌，表达自然流畅。同时，他的语言又不失诙谐风趣，常常赋予悲情角色一定的喜剧效果，更加突出了角色的“苦难”，有一种笑中带泪的渲染效果。例如：《活着》中徐福贵哄骗老牛说还有别的牛在耕地“我怕它知道只有自己在耕地，就多叫出几个名字去骗它，它听到别的牛也在耕地，就不会不高兴。”他活像个“老小孩”的形象跃然纸上。
二、立体化生活化的人物形象塑造
（一）生活化的细节描写
作者善于使用细节描写，有时是个“细节控”。在描写许玉兰穿衣打扮时就细致入微，“许玉兰就穿上了那件精纺的线衣，外面是藏青色的卡其布女式翻领春秋装，她把领口尽量翻得大一点，胸前多露出一些那件精纺线衣……”为了表现她极力想展示出她作为许三观的女人生活过得滋润，绝不能让何小勇那个王八蛋又一丁点儿得意，不蒸馒头争口气，作者对生活敏感度高，体察入微。
（二）立体化的细节描写
细节描写丰富，丝丝入扣，使情節合理化，人物立体化。许三观11次卖血后都要吃猪肝、喝黄酒，这是一种仪式，是对血液，对生命财富的感激与补偿。许玉兰在婚前问许三观要了一面镜子，后文在质疑许一乐是不是许三观的儿子又再次写到了这个细节，细腻真实。某些描写人物行为的细节更是在文中反复出现。
情景交融的细节描写，让人身临其境，更容易产生移情的效果，与人物角色产生共鸣。例如许三观在松林医院卖血失败反被输血的无可奈何时，他看到河水被晚霞映得通红，余华赋予了角色一定的移情效果，用景物的描写渲染了人物此时的心情。
三、典型环境中的典型人物形象
（一）典型的家庭
小说将精简化的历史阶段夸张化地浓缩到一个家庭中来表达，这个家庭就是那个时代的典型，从侧面也展现新中国成立初期的社会风貌，充满黑色幽默的意味，字字见血。而这些事件都是通过许三观向许玉兰的讲述中展现出来的，言语蜻蜓点水，内涵意味深长，真实再现了当年的大事件的场景，流露出那个年代的歇斯底里。新中国成立前后的特殊阶段，时代特征突出，时代气息浓厚。他的苦难也是中国当年的苦难。即使我们没有经历过那个时代，但书中的文字还是刺痛人心，让人骨鲠在喉。
（二）典型的人物形象
1、人物塑造活灵活现，栩栩如生。
没有谁是扁平的纸片人，都是立体的、多面的。作者着力表现人性的复杂，每个人都是矛盾的复合体，有嬉笑怒骂，亦能柔情似水。许玉兰的泼辣与智慧、许三观的爱恨分明、大爱与自私……，随着人物年龄的增长，前后形成鲜明对比，每一个人到最后都悟出了人生的真谛——没人什么比一家人在一起更好的了。
2、客观现实基础之上的合理想象
许三观过生日他给大伙“用嘴炒菜”，再次体现了苦难中的温情。这一描述的过程源于生活，高于生活，这类精巧、夸张的场景，经过了艺术加工，在现实生活中虽不易发生，但可能人们会时不时地想象。
3、人性的关怀贯穿始终
许三观乐观豁达的性格，无处不透露着作者对人性的关怀，从他对许玉兰和一乐无私的爱中，我们都看到这个小人物身上所体现的人性光辉，书中没有一个绝对的坏人，虽然有时候自私的行为让人气得牙痒痒，有时又让人感动落泪。世上的高尚不是单纯的美好。余华笔下的人物如一乐、方铁匠、何小勇的老婆等，各个都是饱满鲜活的人物，为了生存不断努力挣扎着的普通老百姓，这些人也中国千万普通人的代表。
四、平平淡淡才是真
都是写一个普通人的人生经历，不一定美好，却真实。他们伟大又自私，聪明又愚蠢，他们的人生是幸运与不幸的汇合，平凡却不乏味，是生活的悲喜之歌，有哀乐，有青春年少，也有岁月留下的痕迹。他们都让人有敬有怕、有爱有怜。与我而言，他是最平凡的我们，是社会万千平凡人的缩影，是为家庭默默付出的母亲、妻子、女儿，努力奋斗的父亲、丈夫、儿子。
许三观是个不折不扣的小人物，《论许三观人物性格特征》一文评价他是最世俗的英雄。没有活在乌托邦里，活在现实中。他真实地为生计、为家庭奔波、没有一次卖血是完全为了自己，多数是为家庭牺牲自己，这是中国家庭中父亲角色的缩影。《活着》比《许三观卖血记》有着更沉重的悲哀，许三观的家庭虽然几经波折但也算是善始善终。而福贵的一生如此走来，不是“为赋新词强说愁”，而是真正尝尽了人生所有的苦痛悲哀——丧父、丧母、丧妻、丧儿、丧女、丧婿再丧孙，却没有苦尽甘来。这也是千万人生的缩影，没有绝对的苦难，也没有绝对的幸运，不过取决于什么角度罢了。
参考文献：
[1]《活着》 余华著 作家出版社 2012年8月第一版.
[2]《许三观卖血记》 余华著 作家出版社 2017年9月第一版.
[3]温情的绝望--论余华的《活着》和《许三观卖血记》 张宗泽 曲阜师范大学 2015-04-10.
关键词：余华；语言；人物形象
[中图分类号]：I206 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139（2018）-29-0-01
一、语言平白朴实诙谐风趣，接地气儿
余华作品的语言，短句居多，偏重于口语化，常一句话单独成段，全书像一本相册，没有拐弯抹角和矫情造作。初看文章，语言并不华美，但这正是余华作品的烟火气，和沈先生的《边城》一样，没有华丽空洞的辞藻堆砌，表达自然流畅。同时，他的语言又不失诙谐风趣，常常赋予悲情角色一定的喜剧效果，更加突出了角色的“苦难”，有一种笑中带泪的渲染效果。例如：《活着》中徐福贵哄骗老牛说还有别的牛在耕地“我怕它知道只有自己在耕地，就多叫出几个名字去骗它，它听到别的牛也在耕地，就不会不高兴。”他活像个“老小孩”的形象跃然纸上。
二、立体化生活化的人物形象塑造
（一）生活化的细节描写
作者善于使用细节描写，有时是个“细节控”。在描写许玉兰穿衣打扮时就细致入微，“许玉兰就穿上了那件精纺的线衣，外面是藏青色的卡其布女式翻领春秋装，她把领口尽量翻得大一点，胸前多露出一些那件精纺线衣……”为了表现她极力想展示出她作为许三观的女人生活过得滋润，绝不能让何小勇那个王八蛋又一丁点儿得意，不蒸馒头争口气，作者对生活敏感度高，体察入微。
（二）立体化的细节描写
细节描写丰富，丝丝入扣，使情節合理化，人物立体化。许三观11次卖血后都要吃猪肝、喝黄酒，这是一种仪式，是对血液，对生命财富的感激与补偿。许玉兰在婚前问许三观要了一面镜子，后文在质疑许一乐是不是许三观的儿子又再次写到了这个细节，细腻真实。某些描写人物行为的细节更是在文中反复出现。
情景交融的细节描写，让人身临其境，更容易产生移情的效果，与人物角色产生共鸣。例如许三观在松林医院卖血失败反被输血的无可奈何时，他看到河水被晚霞映得通红，余华赋予了角色一定的移情效果，用景物的描写渲染了人物此时的心情。
三、典型环境中的典型人物形象
（一）典型的家庭
小说将精简化的历史阶段夸张化地浓缩到一个家庭中来表达，这个家庭就是那个时代的典型，从侧面也展现新中国成立初期的社会风貌，充满黑色幽默的意味，字字见血。而这些事件都是通过许三观向许玉兰的讲述中展现出来的，言语蜻蜓点水，内涵意味深长，真实再现了当年的大事件的场景，流露出那个年代的歇斯底里。新中国成立前后的特殊阶段，时代特征突出，时代气息浓厚。他的苦难也是中国当年的苦难。即使我们没有经历过那个时代，但书中的文字还是刺痛人心，让人骨鲠在喉。
（二）典型的人物形象
1、人物塑造活灵活现，栩栩如生。
没有谁是扁平的纸片人，都是立体的、多面的。作者着力表现人性的复杂，每个人都是矛盾的复合体，有嬉笑怒骂，亦能柔情似水。许玉兰的泼辣与智慧、许三观的爱恨分明、大爱与自私……，随着人物年龄的增长，前后形成鲜明对比，每一个人到最后都悟出了人生的真谛——没人什么比一家人在一起更好的了。
2、客观现实基础之上的合理想象
许三观过生日他给大伙“用嘴炒菜”，再次体现了苦难中的温情。这一描述的过程源于生活，高于生活，这类精巧、夸张的场景，经过了艺术加工，在现实生活中虽不易发生，但可能人们会时不时地想象。
3、人性的关怀贯穿始终
许三观乐观豁达的性格，无处不透露着作者对人性的关怀，从他对许玉兰和一乐无私的爱中，我们都看到这个小人物身上所体现的人性光辉，书中没有一个绝对的坏人，虽然有时候自私的行为让人气得牙痒痒，有时又让人感动落泪。世上的高尚不是单纯的美好。余华笔下的人物如一乐、方铁匠、何小勇的老婆等，各个都是饱满鲜活的人物，为了生存不断努力挣扎着的普通老百姓，这些人也中国千万普通人的代表。
四、平平淡淡才是真
都是写一个普通人的人生经历，不一定美好，却真实。他们伟大又自私，聪明又愚蠢，他们的人生是幸运与不幸的汇合，平凡却不乏味，是生活的悲喜之歌，有哀乐，有青春年少，也有岁月留下的痕迹。他们都让人有敬有怕、有爱有怜。与我而言，他是最平凡的我们，是社会万千平凡人的缩影，是为家庭默默付出的母亲、妻子、女儿，努力奋斗的父亲、丈夫、儿子。
许三观是个不折不扣的小人物，《论许三观人物性格特征》一文评价他是最世俗的英雄。没有活在乌托邦里，活在现实中。他真实地为生计、为家庭奔波、没有一次卖血是完全为了自己，多数是为家庭牺牲自己，这是中国家庭中父亲角色的缩影。《活着》比《许三观卖血记》有着更沉重的悲哀，许三观的家庭虽然几经波折但也算是善始善终。而福贵的一生如此走来，不是“为赋新词强说愁”，而是真正尝尽了人生所有的苦痛悲哀——丧父、丧母、丧妻、丧儿、丧女、丧婿再丧孙，却没有苦尽甘来。这也是千万人生的缩影，没有绝对的苦难，也没有绝对的幸运，不过取决于什么角度罢了。
参考文献：
[1]《活着》 余华著 作家出版社 2012年8月第一版.
[2]《许三观卖血记》 余华著 作家出版社 2017年9月第一版.
[3]温情的绝望--论余华的《活着》和《许三观卖血记》 张宗泽 曲阜师范大学 2015-04-10.