【摘 要】
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“好的歌剧脚本就像哑剧，要的是一看就懂的意象，大部分歌词都无关紧要，说穿了，对白写得再好，听众也不去关心的” 第十一届北京国际音乐节上，德国著名歌剧《玫瑰骑士》已经登陆北京舞台。这是自《尼伯龙根的指环》之后，又一部德国经典歌剧作品在中国上演。 相比早已名声在外的《尼伯龙根的指环》，《玫瑰骑士》对于中国观众是陌生的。北京国际音乐节主席余隆说，现在人们能看到的歌剧都是《图兰朵》《茶花女》这
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“好的歌剧脚本就像哑剧，要的是一看就懂的意象，大部分歌词都无关紧要，说穿了，对白写得再好，听众也不去关心的”
第十一届北京国际音乐节上，德国著名歌剧《玫瑰骑士》已经登陆北京舞台。这是自《尼伯龙根的指环》之后，又一部德国经典歌剧作品在中国上演。
相比早已名声在外的《尼伯龙根的指环》，《玫瑰骑士》对于中国观众是陌生的。北京国际音乐节主席余隆说，现在人们能看到的歌剧都是《图兰朵》《茶花女》这些 人们非常熟悉的，他希望能介绍另一些在历史上艺术上有地位的作品。“一说到歌剧人们就想到意大利歌剧，其实德国歌剧是非常优秀的，也许它不像意大利歌剧那么直接，但是德国歌剧的那种绵长和唯美正是现在这个时代所缺少的。”
这部以唯美著称的歌剧《玫瑰骑士》，不仅让中国乐迷从另一个角度了解德国歌剧的面貌，它百年的生命力也从某种程度为中国原创歌剧探索提供了一个参考。
“高雅”歌剧赢在主题“通俗”
《玫瑰骑士》是德国著名作曲家理查
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