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一、引言
伟人毛泽东的古典文学造诣颇深。他的诗词气魄宏伟豪迈，意象丰富，语言精美，韵律严谨，是历史上难得的瑰宝。以“沁园春”为词牌的词，《沁园春·长沙》和《沁园春·雪》是毛主席生前发表的词作中仅有的两首。这两首词作相隔十一年问世，由于受到环境、自身情况和创作时的心境和影响，两首词的美学构建与审美表达也有所不同。《沁园春·长沙》和《沁园春·雪》两首词用古体词格的形式，形象地表达了当今事物。这两首词都借景抒情，情景交融，磅礴大气、意境深远。从美学的视角来比较分析两首词，可以更加深刻地领会毛泽东诗词“双绝”的艺术魅力和一代伟人成长中的思想情感的变化。
二、“沁园春”两词的意境美
诗词作为我国一种特殊的文学体裁，其非常注重营造意象。曾有学者称意象为诗词的“灵魂”和精髓。诗词的意象又蕴含着审美，其文化根基深厚。《沁园春·长沙》与《沁园春·雪》两首词，从美学角度来看，作者从上阕对景物的描写，完成了崇高美的构建。这种崇高美外化成为高大、辽阔、雄伟、巍峨、壮丽等景象。读者带着自己的“期待视野”与诗词艺术的历史视野相遇，将诗词的意象留白补充完整，从而形成的能动创造力变能感受作者见景生情的心境。这便是诗词构建意境美的魅力所在。
在《沁园春·长沙》中，作者用“看万山红遍，层林尽染;漫江碧透，百舸争流”和“鹰击长空，鱼翔浅底，万类霜天竞自由”这两部分，通过短短的篇幅描绘出来一幅多姿多彩、动静结合的立体的江南秋景画卷。一个“看”字，总领七句，描绘了作者独立于橘子洲头所见到的色彩绚丽的秋景。“万山红遍”、“层林尽染”、“百舸争流”，类比于当时的红色革命，大有“燎原之势”，寄寓着词人火热的革命热情和对革命与国家前途的乐观主义憧憬。
而《沁园春·雪》则运用“千里冰封，万里雪飘”总体概括了北国雪景，把读者引入一个广袤无垠的冰雪世界，造境独到优雅，冠结全篇。通过表描写“望长城内外，惟余莽莽;大河上下，顿失滔滔”与之前的“千里”、“万里”两句相照应。其意境的大气磅礴，展现出了诗人博大的胸怀和雄伟的气魄。“山舞银蛇，原驰蜡象，欲与天公试比高。”运用了动态描写，表现了活泼奔放的气势。整个上阕，用了全景式的描述，描绘出了雄伟绮丽的北国风光。“欲与天公试比高”这一句，突出了北国“山”、“原”与天相连，更具奋发向上态势和无畏竞争的活力。
三、“沁园春”两词的语言美
“文学的第一要素是语言”。古典诗词作为一个相对独立的话语世界，较为强调文化信息和美感效应的传递。毛泽东《沁园春·长沙》和《沁园春·雪》之所以能成为动人的诗篇，除了将意美构建得恰如其分，其语言的辞采则更为出众。“沁园春”两首词中透露出了作者丰富的想象。其语言精练、引经据典，将画面、色彩、结构、动态等因素结合起来，让诗词更为生动、形象，唤起了读者的无限联想和想象。
《沁园春·长沙》是毛泽东于1925年晚秋，离开故乡韶山，去广州主持农民运动讲习所途经长沙，重游橘子洲時所作的一首词。该词在空间处理上，从山上、江中写到天空、水底，将远景和近景相结合，并分别选择了树、鱼、鹰和船等几种典动植物加以辅助描绘，让静态美和动态美相呼应。描绘出了一幅多姿多彩、生机勃勃的湘江寒秋图。其空间所呈现出来的立体美感，给读者一种身临其境的享受。这种寒秋严霜肃杀的氛围，却被纷呈的色彩和勃勃生机的万物激发出了热烈和奋发的情状。作者很自然地将“言外之物”与当时风起云涌、如火如荼的工农革命运动结合起来，画中显神，“立象尽意”综合地表现了作者改造旧中国英勇无畏的革命精神。《沁园春·长沙》下半阕着重抒情，但也不乏情中含景之处。如“忆往昔峥嵘岁月稠”，作者用“峥嵘”来无形而不凡的岁月化作有形的“峥嵘”的山峰，新颖、形象，给人以巍峨奇丽的崇高美。可见，这首词是以情为经线，景为纬线，自然地引起对往昔生活的回忆，并提出了“谁主沉浮”的问题，表现了词人为改造旧中国的大无畏革命精神和壮志豪情。
《沁园春·雪》创作于1936年2月，是结束了艰苦的长征并粉碎了国民党一系列的“围剿”，准备挥师东征抗日之际，在中国北方秦晋高原所见的雪景所抒发的旷达豪迈的情感。该词上阕描写了北国壮丽的雪景，纵横千万里，展示了大气磅礴、意境，抒发了词人对祖国壮丽河山的热爱。“山舞银蛇，原驰蜡象”将雪的形貌、神态和气魄，都描绘得出神入化。而“大河上下，顿失滔滔”、“欲与天公试比高”则显然又融入了诗人的胸怀、抱负和理想。这首词的下阕，用“红装素裹”一成语，给读者唤起一个盛装美人的形象。而词人的遐想却远远超出了实景红日与白雪交辉映照的奇丽景色的界限。“红装素裹”是虚笔，意指革命胜利后，中国改天换日一片光明的新气象，纵情歌颂了祖国的伟大山河，赋予它美的性灵，并在下阕中视通几千年，指点江山主沉浮，发出对未来的憧憬的号召。
四、“沁园春”两词的韵律美
古诗词的美不仅在于辞采，也在于韵律。古诗词法度严谨，有“吟咏之间，吐纳珠玉之声”。它通过对声韵、平仄、押韵和格式、对仗、律节的应用，具有工整的形式和丰富的节奏感。词，又称“长短句”。原指配乐歌唱的一种诗体，但比诗又更讲究音韵。其律格之严谨体现为，一字之差都有可能破坏整首词的艺术感或音乐感。
《沁园春·长沙》属于婉约派的旧词格，其格调开阔，全词多为四言短句。词的上篇开首三句：“独立寒秋，湘江北去，橘子洲头。”其中“秋”、“去”、“头”为韵脚、这样的四言短句属于一韵到底的长格调。此外，在格律上，上阕的四、五、六、七句：“看万山红遍，层林尽染;漫江碧透，百舸争流。”除“看”字外，都是偶句，下阕的三、四、五、六句：“恰同学少年，风华正茂;书生意气，挥斥方遒。”除领字“恰”外，也都采用偶句，对仗严谨而工整。且下阕的十二句中的“稠、茂、遒、侯、舟”等皆为平声尤韵，一气贯注，语言雄浑。其词的格调从“恰同学少年”开始，先抑后扬，深沉雄壮。到“粪土当年万户侯”一句时，格调达到了极点，读者随作者的情感的激昂而产生共鸣，沉浸在“峥嵘岁月”的豪壮之中。“曾记否”又将人们的思绪从理想拉回现实，庄重而严肃地思考自己面对的现实和责任，格调出现了小小的沉伏，最后用“中流击水，浪遏飞舟”的阳刚雄厚收笔，再现突峰，使的整首词始于凝重，而收于豪迈，其中张弛有度，急中带缓，旋律美不可言。
再看《沁园春·雪》所采用的也是婉约派的旧词格。与《沁园春·长沙》格调一致，全词也多为四言短句，词的上篇开首三句：“北国风光，千里冰封，万里雪飘。”其中“光”、“封”、“飘”为韵脚，也是一韵到底的长格调。在格律上，上阕的四、五、六、七句：“望长城内外，惟余莽莽;大河上下，顿失滔滔。”除领字“望”外，都是偶句，下阕的三、四、五、六句：“惜秦皇汉武，略输文采;唐宗宋祖，稍逊风骚。”除领字“惜”外，也都采用偶句，对仗严谨而工整。且下阕的十二句中的“腰、骚、雕、骄、朝”等皆为平声尤韵，一气贯注，大气磅礴。词的格调从“惜秦皇汉武”开始，用“惜”字总领后面的七个句子，举出五位很有代表性的人物，“秦皇、汉武、唐宗、宋祖、成吉思汗”展开了对历代英雄人物的评论。用一幅幅历史的画卷，带领读者翻阅一部部千秋史册，英雄人物的形象和丰功伟绩历历在目。一个“惜”字，定下对历代英雄人物的评论基调，饱含惋惜之情而又有批判。欲抑先扬，在起伏的文势中有惋惜之极之意，但“俱往矣”则将话锋一转，言有尽而意无穷，“数风流人物，还看今朝”点出伟人毛泽东所处的时代。“今朝”是一个新的时代，新的时代，需要超越于历史上的英雄人物的“风流人物”来引领。整首词合律入韵，以广阔、雄奇的北国雪景为起点，视通几千年的英雄人物之后，落脚于指点江山主沉浮的当今“风流人物”。全词明快有力，辞义畅达，挥洒自如。
五、结束语
《沁园春·长沙》和《沁园春·雪》两首词将意美、形美和音美最大程度地融合了起来。通过这两首词，读者既领略到了美丽的南国之秋和辽阔的北国风光，又从词作者的借景抒情中，体会出了革命的历练，让一个“谁主沉浮”的年轻革命者，一步步走向成熟、成功，走向“风流人物”，实现个人抱负的革命家的豪迈与豁达。
责任编辑 朱守锂
伟人毛泽东的古典文学造诣颇深。他的诗词气魄宏伟豪迈，意象丰富，语言精美，韵律严谨，是历史上难得的瑰宝。以“沁园春”为词牌的词，《沁园春·长沙》和《沁园春·雪》是毛主席生前发表的词作中仅有的两首。这两首词作相隔十一年问世，由于受到环境、自身情况和创作时的心境和影响，两首词的美学构建与审美表达也有所不同。《沁园春·长沙》和《沁园春·雪》两首词用古体词格的形式，形象地表达了当今事物。这两首词都借景抒情，情景交融，磅礴大气、意境深远。从美学的视角来比较分析两首词，可以更加深刻地领会毛泽东诗词“双绝”的艺术魅力和一代伟人成长中的思想情感的变化。
二、“沁园春”两词的意境美
诗词作为我国一种特殊的文学体裁，其非常注重营造意象。曾有学者称意象为诗词的“灵魂”和精髓。诗词的意象又蕴含着审美，其文化根基深厚。《沁园春·长沙》与《沁园春·雪》两首词，从美学角度来看，作者从上阕对景物的描写，完成了崇高美的构建。这种崇高美外化成为高大、辽阔、雄伟、巍峨、壮丽等景象。读者带着自己的“期待视野”与诗词艺术的历史视野相遇，将诗词的意象留白补充完整，从而形成的能动创造力变能感受作者见景生情的心境。这便是诗词构建意境美的魅力所在。
在《沁园春·长沙》中，作者用“看万山红遍，层林尽染;漫江碧透，百舸争流”和“鹰击长空，鱼翔浅底，万类霜天竞自由”这两部分，通过短短的篇幅描绘出来一幅多姿多彩、动静结合的立体的江南秋景画卷。一个“看”字，总领七句，描绘了作者独立于橘子洲头所见到的色彩绚丽的秋景。“万山红遍”、“层林尽染”、“百舸争流”，类比于当时的红色革命，大有“燎原之势”，寄寓着词人火热的革命热情和对革命与国家前途的乐观主义憧憬。
而《沁园春·雪》则运用“千里冰封，万里雪飘”总体概括了北国雪景，把读者引入一个广袤无垠的冰雪世界，造境独到优雅，冠结全篇。通过表描写“望长城内外，惟余莽莽;大河上下，顿失滔滔”与之前的“千里”、“万里”两句相照应。其意境的大气磅礴，展现出了诗人博大的胸怀和雄伟的气魄。“山舞银蛇，原驰蜡象，欲与天公试比高。”运用了动态描写，表现了活泼奔放的气势。整个上阕，用了全景式的描述，描绘出了雄伟绮丽的北国风光。“欲与天公试比高”这一句，突出了北国“山”、“原”与天相连，更具奋发向上态势和无畏竞争的活力。
三、“沁园春”两词的语言美
“文学的第一要素是语言”。古典诗词作为一个相对独立的话语世界，较为强调文化信息和美感效应的传递。毛泽东《沁园春·长沙》和《沁园春·雪》之所以能成为动人的诗篇，除了将意美构建得恰如其分，其语言的辞采则更为出众。“沁园春”两首词中透露出了作者丰富的想象。其语言精练、引经据典，将画面、色彩、结构、动态等因素结合起来，让诗词更为生动、形象，唤起了读者的无限联想和想象。
《沁园春·长沙》是毛泽东于1925年晚秋，离开故乡韶山，去广州主持农民运动讲习所途经长沙，重游橘子洲時所作的一首词。该词在空间处理上，从山上、江中写到天空、水底，将远景和近景相结合，并分别选择了树、鱼、鹰和船等几种典动植物加以辅助描绘，让静态美和动态美相呼应。描绘出了一幅多姿多彩、生机勃勃的湘江寒秋图。其空间所呈现出来的立体美感，给读者一种身临其境的享受。这种寒秋严霜肃杀的氛围，却被纷呈的色彩和勃勃生机的万物激发出了热烈和奋发的情状。作者很自然地将“言外之物”与当时风起云涌、如火如荼的工农革命运动结合起来，画中显神，“立象尽意”综合地表现了作者改造旧中国英勇无畏的革命精神。《沁园春·长沙》下半阕着重抒情，但也不乏情中含景之处。如“忆往昔峥嵘岁月稠”，作者用“峥嵘”来无形而不凡的岁月化作有形的“峥嵘”的山峰，新颖、形象，给人以巍峨奇丽的崇高美。可见，这首词是以情为经线，景为纬线，自然地引起对往昔生活的回忆，并提出了“谁主沉浮”的问题，表现了词人为改造旧中国的大无畏革命精神和壮志豪情。
《沁园春·雪》创作于1936年2月，是结束了艰苦的长征并粉碎了国民党一系列的“围剿”，准备挥师东征抗日之际，在中国北方秦晋高原所见的雪景所抒发的旷达豪迈的情感。该词上阕描写了北国壮丽的雪景，纵横千万里，展示了大气磅礴、意境，抒发了词人对祖国壮丽河山的热爱。“山舞银蛇，原驰蜡象”将雪的形貌、神态和气魄，都描绘得出神入化。而“大河上下，顿失滔滔”、“欲与天公试比高”则显然又融入了诗人的胸怀、抱负和理想。这首词的下阕，用“红装素裹”一成语，给读者唤起一个盛装美人的形象。而词人的遐想却远远超出了实景红日与白雪交辉映照的奇丽景色的界限。“红装素裹”是虚笔，意指革命胜利后，中国改天换日一片光明的新气象，纵情歌颂了祖国的伟大山河，赋予它美的性灵，并在下阕中视通几千年，指点江山主沉浮，发出对未来的憧憬的号召。
四、“沁园春”两词的韵律美
古诗词的美不仅在于辞采，也在于韵律。古诗词法度严谨，有“吟咏之间，吐纳珠玉之声”。它通过对声韵、平仄、押韵和格式、对仗、律节的应用，具有工整的形式和丰富的节奏感。词，又称“长短句”。原指配乐歌唱的一种诗体，但比诗又更讲究音韵。其律格之严谨体现为，一字之差都有可能破坏整首词的艺术感或音乐感。
《沁园春·长沙》属于婉约派的旧词格，其格调开阔，全词多为四言短句。词的上篇开首三句：“独立寒秋，湘江北去，橘子洲头。”其中“秋”、“去”、“头”为韵脚、这样的四言短句属于一韵到底的长格调。此外，在格律上，上阕的四、五、六、七句：“看万山红遍，层林尽染;漫江碧透，百舸争流。”除“看”字外，都是偶句，下阕的三、四、五、六句：“恰同学少年，风华正茂;书生意气，挥斥方遒。”除领字“恰”外，也都采用偶句，对仗严谨而工整。且下阕的十二句中的“稠、茂、遒、侯、舟”等皆为平声尤韵，一气贯注，语言雄浑。其词的格调从“恰同学少年”开始，先抑后扬，深沉雄壮。到“粪土当年万户侯”一句时，格调达到了极点，读者随作者的情感的激昂而产生共鸣，沉浸在“峥嵘岁月”的豪壮之中。“曾记否”又将人们的思绪从理想拉回现实，庄重而严肃地思考自己面对的现实和责任，格调出现了小小的沉伏，最后用“中流击水，浪遏飞舟”的阳刚雄厚收笔，再现突峰，使的整首词始于凝重，而收于豪迈，其中张弛有度，急中带缓，旋律美不可言。
再看《沁园春·雪》所采用的也是婉约派的旧词格。与《沁园春·长沙》格调一致，全词也多为四言短句，词的上篇开首三句：“北国风光，千里冰封，万里雪飘。”其中“光”、“封”、“飘”为韵脚，也是一韵到底的长格调。在格律上，上阕的四、五、六、七句：“望长城内外，惟余莽莽;大河上下，顿失滔滔。”除领字“望”外，都是偶句，下阕的三、四、五、六句：“惜秦皇汉武，略输文采;唐宗宋祖，稍逊风骚。”除领字“惜”外，也都采用偶句，对仗严谨而工整。且下阕的十二句中的“腰、骚、雕、骄、朝”等皆为平声尤韵，一气贯注，大气磅礴。词的格调从“惜秦皇汉武”开始，用“惜”字总领后面的七个句子，举出五位很有代表性的人物，“秦皇、汉武、唐宗、宋祖、成吉思汗”展开了对历代英雄人物的评论。用一幅幅历史的画卷，带领读者翻阅一部部千秋史册，英雄人物的形象和丰功伟绩历历在目。一个“惜”字，定下对历代英雄人物的评论基调，饱含惋惜之情而又有批判。欲抑先扬，在起伏的文势中有惋惜之极之意，但“俱往矣”则将话锋一转，言有尽而意无穷，“数风流人物，还看今朝”点出伟人毛泽东所处的时代。“今朝”是一个新的时代，新的时代，需要超越于历史上的英雄人物的“风流人物”来引领。整首词合律入韵，以广阔、雄奇的北国雪景为起点，视通几千年的英雄人物之后，落脚于指点江山主沉浮的当今“风流人物”。全词明快有力，辞义畅达，挥洒自如。
五、结束语
《沁园春·长沙》和《沁园春·雪》两首词将意美、形美和音美最大程度地融合了起来。通过这两首词，读者既领略到了美丽的南国之秋和辽阔的北国风光，又从词作者的借景抒情中，体会出了革命的历练，让一个“谁主沉浮”的年轻革命者，一步步走向成熟、成功，走向“风流人物”，实现个人抱负的革命家的豪迈与豁达。
责任编辑 朱守锂