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为什么ALEXA不是4K摄影机？
首先，无论拍摄的是什么类型的作品，分辨率的重要性都被过分夸大了。从大局看，当ARRI在制订一台新摄影机的性能文档时，关于分辨率，我们只写了一行，而关于其他方面，则有约60页的内容。正是这些才能够让我们制造出一台专业的、可信赖的、面对未来的摄影机产品，并且确保它让客户能够收回其投资。
诚然，现在正是一个到4K的转换时期，但4K却还没有渗透到全面的市场。4K的现场工作流程非常繁琐，而4K后期仍然相当昂贵耗时。几乎所有电影都是以2K来进行后期制作的，即使是以4K或甚至更高分辨率来拍摄的电影亦然，例如《霍比特人》（The Hobbit）和《普罗米修斯》（Prometheus）。有时制片公司会选择4K拍摄，并计划使用4K后期流程，但是最终发现成本太高，又回到了2K。近期由克劳迪奥·米兰达（Claudio Miranda， ASC）摄影的大成本影片《遗落战境》（Oblivion）既是如此。
4K放映用的DCP（数字电影数据包）非常少，即使有，大部分的片源也是从2K上变换而来的。院线刚刚升级到2K，而影院老板们最不希望发生的事情就是把他们展新的2K投影机换成4K的。大部分电视台也刚刚升级到高清（HD），他们转换到4K仍然为时尚早，这也是为什么即使有更高质量的格式，现在大多数的电视剧依然选择ProRes 422用作拍摄和存档。因此无论在电影还是电视界，4K事实上都不存在。除了分辨率，我们仍然需要把时间留给其他对画质至关重要的因素，这也是我们目前所处的位置。
影响画质的几个重要的因素是什么？
4K摄影机所能拍摄到的动态影像并不会比2K摄影机好，因为分辨率只是整体影像质量的众多因素之一。动态范围（或宽容度）是至关重要的，因为如果损失了亮部或暗部的层次，再高的分辨率也无济于事。色彩还原和分离性能对于肤色的表现是重要的因素。其他因素包括感光度、反差、影像处理或压缩、数字噪点和帧率。这些因素在设计时必须经过仔细地斟酌，仅重视其中的一个因素而忽视其他因素会使影像质量下降。
也许画面最关键的特性就是要赏心悦目。如果您需要的仅仅是分辨率，那么大家都可以用最便宜的4K摄影机来拍电影了。但是我们不会的。电影制作者们希望无需做太多后期工作就让人脸看起来很舒服。故事片的大量镜头都是人脸上包含眼睛的画面。对某些类型的环境画面来说，高分辨率可能是最重要的画质因素，但对于人脸来说并非如此。其他的因素更为重要。
分辨率要满足输出媒介的要求，这当然是关键特性之一。但是许多摄影师告诉我们，曝光宽容度、亮部处理能力和自然的肤色，实际上则更为重要。ALEXA影像传感器使用较大的成像点，这使得我们能够创造一台能够获得整体最高画质的摄影机。
ARRI会制造4K摄影机吗？
是的，我们正在开发下一代的摄影机，它们的分辨率也会比当今的ALEXA更高。但是，高分辨率并不是压倒一切的目标——我们希望将尽可能高的画质与真实世界中的实用能力结合起来——这也是在过去的三年中ALEXA如此成功的原因。若分辨率提高，那么这些因素仍然会保留它们原来的地位。当4K工作流程和发行渠道更为成熟时，高分辨率不会提高成本且影响画质时，我们也将会准备好一台摄影机，一台可以给我们的客户带来可靠的投资回报的摄影机。
现在买4K摄影机就不是面向未来的投资吗？
如果您观察一下现在新款4K摄影机的发布速度，当4K真的到来时，似乎您现在购买的任何摄影机都会被更新更好的4K摄影机所取代。除此之外，ALEXA的画面已经是面向未来的设计，因为它的整体画质非常优秀，所提供给您的原始画面素材非常好，便于以此为基础做进一步加工。ALEXA画面可以输出为高清、2K，或上变换为4K分辨率，同时仍然能获得惊人的画质。例如，《007：大破天幕杀机》（Skyfall）和《爱》（Amour）都曾被上变换到4K并以4K DCP发行。《007：大破天幕杀机》还以IMAX 4K DCP格式来发行，画面由无压缩的2.8K ARRIRAW数字源母版（DSM）上变换而来。ALEXA画面在未来的4K显示器上将会非常出色。并且，未来的显示器并不只是具有更高的分辨率，还会有更高的对比度，因此也会利用到ALEXA优异的动态范围性能。更高的反差与更高的分辨率同样显而易见。
另外，ARRIRAW是一种开放的格式——它是无加密的。未来任何人都能够打开文件，并对画面进行处理，即使连ARRI都不复存在了，文件依然可以打开。其他厂商都会对文件的处理进行控制，从而掌控文件的历史存档。最重要的是，ARRIRAW是无压缩的，因此对特效制作或调色来说，没有任何压缩痕迹。我们的所有的新型ALEXA XT机型都具备XR模块（现有的ALEXA亦可通过升级获得），您可以拍摄并直接在机内录制无压缩的ARRIRAW文件，在4：3时速度可达90 fps，16：9时可达120 fps。
在大银幕放映时，不需要4K画面吗？
不需要。事实是，若可以自由在影院内选择座位，大部分人选择的座位的位置是无法分辨出2K和4K的。有趣的是，从观众的切身体验而言，更高的对比度比更高的分辨率的影响更大。2012年票房最高的两部电影——《复仇者联盟》（The Avengers）和《007：大破天幕杀机》都使用了ALEXA拍摄，也都采用了世界主流放映格式中最大的IMAX来进行放映。若ALEXA不适合大银幕放映，那么萨姆·门德斯（Sam Mendes）和罗杰·狄更斯（Roger Deakins， ASC， BSC）就不会选它来拍摄《007：大破天幕杀机》；乔斯·韦登（Joss Whedon）和西莫斯·麦克加维（Seamus McGarvey， ASC， BSC）也不会选它来拍摄《复仇者联盟》。即使在用过ALEXA之后，这些顶级的电影制作者们也没有抛弃它而转用4K摄影机——漫威影业（Marvel Studios）继续选用ALEXA拍摄他们最新的影片，罗杰·狄更斯亦是如此。
4K不是更适合视觉特效工作吗？
复杂的视觉特效合成可能需要更高分辨率的画面，但是实际上由于渲染时间和成本原因，主流影片的特效都是以2K分辨率进行制作的。ALEXA拍摄的两部影片都同时获得过奥斯卡最佳摄影奖和最佳视觉效果奖[2012年《雨果》（Hugo），2013年《少年派的奇幻漂流》（Life of Pi）]，因此很显然，ALEXA的画面非常适合含有大量特效、面向大型银幕而制作的影片。目前各大制片厂正在使用ALEXA拍摄多部特效更多的电影。许多视觉特效总监也曾告诉我们，相对于高分辨率的画面，他们更喜欢高质量的画面。一位视觉特效总监曾说，他们需要“更好的像素，而不是更多的像素”。在我们能够二者兼得之前，后者实际上没有什么真正的优势。
首先，无论拍摄的是什么类型的作品，分辨率的重要性都被过分夸大了。从大局看，当ARRI在制订一台新摄影机的性能文档时，关于分辨率，我们只写了一行，而关于其他方面，则有约60页的内容。正是这些才能够让我们制造出一台专业的、可信赖的、面对未来的摄影机产品，并且确保它让客户能够收回其投资。
诚然，现在正是一个到4K的转换时期，但4K却还没有渗透到全面的市场。4K的现场工作流程非常繁琐，而4K后期仍然相当昂贵耗时。几乎所有电影都是以2K来进行后期制作的，即使是以4K或甚至更高分辨率来拍摄的电影亦然，例如《霍比特人》（The Hobbit）和《普罗米修斯》（Prometheus）。有时制片公司会选择4K拍摄，并计划使用4K后期流程，但是最终发现成本太高，又回到了2K。近期由克劳迪奥·米兰达（Claudio Miranda， ASC）摄影的大成本影片《遗落战境》（Oblivion）既是如此。
4K放映用的DCP（数字电影数据包）非常少，即使有，大部分的片源也是从2K上变换而来的。院线刚刚升级到2K，而影院老板们最不希望发生的事情就是把他们展新的2K投影机换成4K的。大部分电视台也刚刚升级到高清（HD），他们转换到4K仍然为时尚早，这也是为什么即使有更高质量的格式，现在大多数的电视剧依然选择ProRes 422用作拍摄和存档。因此无论在电影还是电视界，4K事实上都不存在。除了分辨率，我们仍然需要把时间留给其他对画质至关重要的因素，这也是我们目前所处的位置。
影响画质的几个重要的因素是什么？
4K摄影机所能拍摄到的动态影像并不会比2K摄影机好，因为分辨率只是整体影像质量的众多因素之一。动态范围（或宽容度）是至关重要的，因为如果损失了亮部或暗部的层次，再高的分辨率也无济于事。色彩还原和分离性能对于肤色的表现是重要的因素。其他因素包括感光度、反差、影像处理或压缩、数字噪点和帧率。这些因素在设计时必须经过仔细地斟酌，仅重视其中的一个因素而忽视其他因素会使影像质量下降。
也许画面最关键的特性就是要赏心悦目。如果您需要的仅仅是分辨率，那么大家都可以用最便宜的4K摄影机来拍电影了。但是我们不会的。电影制作者们希望无需做太多后期工作就让人脸看起来很舒服。故事片的大量镜头都是人脸上包含眼睛的画面。对某些类型的环境画面来说，高分辨率可能是最重要的画质因素，但对于人脸来说并非如此。其他的因素更为重要。
分辨率要满足输出媒介的要求，这当然是关键特性之一。但是许多摄影师告诉我们，曝光宽容度、亮部处理能力和自然的肤色，实际上则更为重要。ALEXA影像传感器使用较大的成像点，这使得我们能够创造一台能够获得整体最高画质的摄影机。
ARRI会制造4K摄影机吗？
是的，我们正在开发下一代的摄影机，它们的分辨率也会比当今的ALEXA更高。但是，高分辨率并不是压倒一切的目标——我们希望将尽可能高的画质与真实世界中的实用能力结合起来——这也是在过去的三年中ALEXA如此成功的原因。若分辨率提高，那么这些因素仍然会保留它们原来的地位。当4K工作流程和发行渠道更为成熟时，高分辨率不会提高成本且影响画质时，我们也将会准备好一台摄影机，一台可以给我们的客户带来可靠的投资回报的摄影机。
现在买4K摄影机就不是面向未来的投资吗？
如果您观察一下现在新款4K摄影机的发布速度，当4K真的到来时，似乎您现在购买的任何摄影机都会被更新更好的4K摄影机所取代。除此之外，ALEXA的画面已经是面向未来的设计，因为它的整体画质非常优秀，所提供给您的原始画面素材非常好，便于以此为基础做进一步加工。ALEXA画面可以输出为高清、2K，或上变换为4K分辨率，同时仍然能获得惊人的画质。例如，《007：大破天幕杀机》（Skyfall）和《爱》（Amour）都曾被上变换到4K并以4K DCP发行。《007：大破天幕杀机》还以IMAX 4K DCP格式来发行，画面由无压缩的2.8K ARRIRAW数字源母版（DSM）上变换而来。ALEXA画面在未来的4K显示器上将会非常出色。并且，未来的显示器并不只是具有更高的分辨率，还会有更高的对比度，因此也会利用到ALEXA优异的动态范围性能。更高的反差与更高的分辨率同样显而易见。
另外，ARRIRAW是一种开放的格式——它是无加密的。未来任何人都能够打开文件，并对画面进行处理，即使连ARRI都不复存在了，文件依然可以打开。其他厂商都会对文件的处理进行控制，从而掌控文件的历史存档。最重要的是，ARRIRAW是无压缩的，因此对特效制作或调色来说，没有任何压缩痕迹。我们的所有的新型ALEXA XT机型都具备XR模块（现有的ALEXA亦可通过升级获得），您可以拍摄并直接在机内录制无压缩的ARRIRAW文件，在4：3时速度可达90 fps，16：9时可达120 fps。
在大银幕放映时，不需要4K画面吗？
不需要。事实是，若可以自由在影院内选择座位，大部分人选择的座位的位置是无法分辨出2K和4K的。有趣的是，从观众的切身体验而言，更高的对比度比更高的分辨率的影响更大。2012年票房最高的两部电影——《复仇者联盟》（The Avengers）和《007：大破天幕杀机》都使用了ALEXA拍摄，也都采用了世界主流放映格式中最大的IMAX来进行放映。若ALEXA不适合大银幕放映，那么萨姆·门德斯（Sam Mendes）和罗杰·狄更斯（Roger Deakins， ASC， BSC）就不会选它来拍摄《007：大破天幕杀机》；乔斯·韦登（Joss Whedon）和西莫斯·麦克加维（Seamus McGarvey， ASC， BSC）也不会选它来拍摄《复仇者联盟》。即使在用过ALEXA之后，这些顶级的电影制作者们也没有抛弃它而转用4K摄影机——漫威影业（Marvel Studios）继续选用ALEXA拍摄他们最新的影片，罗杰·狄更斯亦是如此。
4K不是更适合视觉特效工作吗？
复杂的视觉特效合成可能需要更高分辨率的画面，但是实际上由于渲染时间和成本原因，主流影片的特效都是以2K分辨率进行制作的。ALEXA拍摄的两部影片都同时获得过奥斯卡最佳摄影奖和最佳视觉效果奖[2012年《雨果》（Hugo），2013年《少年派的奇幻漂流》（Life of Pi）]，因此很显然，ALEXA的画面非常适合含有大量特效、面向大型银幕而制作的影片。目前各大制片厂正在使用ALEXA拍摄多部特效更多的电影。许多视觉特效总监也曾告诉我们，相对于高分辨率的画面，他们更喜欢高质量的画面。一位视觉特效总监曾说，他们需要“更好的像素，而不是更多的像素”。在我们能够二者兼得之前，后者实际上没有什么真正的优势。