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在对中国绘画的传统研究中，“写意”是个重要命题。但正如我们所看到的，“写意”不是本体范畴，所谓“虚实相生，无画处皆成妙境”（笪重光《画筌》），说明“写意”是在绘画实践中流转生发的精神实体，因此，其指向的就不只是写意画，而是在理论上能融进所有绘画中，包括工笔花鸟画。同时，由于“写意”精神实体的介入，工笔花鸟画的空间形式出现迥然不同的景象。