【摘 要】
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<正> 1991年第1期《电视与戏剧》发表了桂林写的《小议话剧导演执导戏曲》一文。文章中说:话剧导演导戏曲,不乏有成功之作,失败也是在所难免的。拥护者称其为“可贵的探索”,
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<正> 1991年第1期《电视与戏剧》发表了桂林写的《小议话剧导演执导戏曲》一文。文章中说:话剧导演导戏曲,不乏有成功之作,失败也是在所难免的。拥护者称其为“可贵的探索”,反对者或斥之曰:“赶时髦”,“不务正业”,或曰:这是话剧在同化戏曲。也有的人认为话剧导演导的戏曲是一种不伦不类的低级形式——“话剧加唱”。究竞应怎样看待这个问题? 对于“话剧在同化戏曲”这一问题,我们应现实地、历史地看待这个问题。时代向前发展了,戏曲的生态环境也发生了巨大的变化,随着开放搞活的政策,外域文化的大量涌入,东西方各流派的神合,使得戏曲这一民族艺术逐步统一到世界文化背景之下,它必然在这种生态环境中求得自身平衡,并在一定程度上产生变异。时代制约着戏曲艺术,在这种文化背景之下,除了戏曲导演的本身努力之外,一些有艺术追求
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