论文部分内容阅读
韩寒的机智颇像当年的王朔。甚至他的小说语句，也有些王朔式的流气，如“温饱思淫欲，淫完搞文艺”。类似的语句越多，小说整体的美感就越少。仿佛一套西装喷上了墨水花，韩寒难道喜欢穿这样的西装出门吗？
28岁的韩寒，2010年8月至12月陆续在台湾出版了四本书：小说《他的国》《1988：我想和这个世界谈谈》，杂文《青春》《出发》。一个大陆作家密集地在台湾出版四本书确非寻常（台湾作家也少有此密度），而且每本发行量少者近万册，多者万余册，显见“韩寒现象”已从大陆延烧至台湾，有了基本读者群。
韩寒以长篇小说《三重门》成名，这本抨击教育制度的成长小说2002年在台出版。出道迄今11年，韩寒出版了17本书，近几年更因博客点阅率高及屡获赛车冠军等事迹，成为大陆知名度颇高的青年偶像。
在韩寒之前，大陆也曾有三个作家红火一时，但作品延烧至台湾后境遇有别。其一是1988年后掀起“王朔现象”的王朔，由于其小说有浓厚的京油味与痞子味，不为台湾读者所喜，市场反应平淡。其二是苏晓康。其三是二月河的“落霞三部曲”系列。前述三个作家和韩寒的许多前辈作家一样，都经历过“反右”、“文革”等政治历练，作品的氛围紧绷、沉重，人物迭遭剧变，故事几乎都以悲惨的结尾收场。但韩寒的时代与他们已迥然不同。对于早前的政治苦难，他采取擦边球的叙述角度；比起前行代作品的沉重，他的小说主旋律显得较为轻缓而活泼。
韩寒1982年出生时，改革开放政策已获确立，并在他成长受教育的年代开始建设具有中国特色的社会主义；全国上下努力搞活经济，人民生活改善了，政治气氛也由紧转松，但环境污染严重，生态屡遭破坏。《他的国》与《1988：我想和这个世界谈谈》，都环绕着上述的生活背景与延伸而出的社会议题，以闲散的笔调书写小人物的闲散梦想，在旁敲侧击或冷嘲热讽的叙述与对白中进行现实批判。
韩寒虽以网络博客闻名，但他这两部长篇的题材都贴近生活现实，没有网络世界那些空幻缥缈的神鬼传奇。他擅用幽默的语法嘲讽自我与嘲讽世界，也在字里行间“绵里藏针”，隐藏敏感的社会意涵，让识者会心一笑或心里一紧。他的嘲讽充满80后愤青的不屑。这样的智慧与功力，在80后的两岸作家里也是少有的。
《他的国》是一出工业污染荒谬剧，背景在韩寒的家乡亭林镇。亭林镇人口不足十万，却是“工业强镇”。他自称《他的国》书名来自纪念切·格瓦拉的一篇文章——《他的国，在这个世界上不存在》。全书以全知观点进行，连韩寒的出版人路金波、郭敬明的出版人黎波、韩寒自己的杂文集《毒》都在这个“文艺搭台，经济唱戏”的污染故事里扮演反讽的要角。
《他的国》男主角是自诩为“孤胆英雄”的左小龙，在亭林镇一个荒废的雕塑园任管理员。那片广大的园林原拟成立“亚洲最大的雕塑园”，却因资金没到位而停摆。左小龙闲来没事，喜欢和切·格瓦拉一样骑着摩托车四处游荡。除了举发噪音、环保问题，他也发现工厂废水污染导致龙泉河的小龙虾“长到了普通小龙虾的三倍大”。后来波波印刷厂用特种纸张印韩寒的《毒》，接触到印刷厂废水的动物也都体积变大：青蛙如牛蛙，麻雀如老鹰，土鸡像火鸡……引来了无数好奇的观光食客与新闻媒体。然而，“所有食用过变异大动物的人，在三个月后，全都失明了”，而那个残存着孔子、孙中山、美国自由女神雕像的园林，“终于也要变成工厂了”。那些深具意涵的雕像全遭机器砸碎，左小龙于是决定：“环游亭林镇一圈，然后道别。”——道别之后何处去，韩寒留给读者思索。
《1988：我想和这个世界谈谈》，一段漫长的救赎之路。这部小说谈了很多比环保更复杂的问题。地理背景换成亭新乡，叙述观点改为第一人称的“我”，交通工具是一辆1988出厂的破汽车。1988年，台湾歌星娃娃唱的《尘缘》（电视剧《胡雪岩》主题曲）很流行，还在读小学的“我”则崇拜着“高大魁梧”、“血气方刚”、“总是能挺身而出”的邻居丁丁哥哥。要去友谊桥接朋友出狱的“我”，童年的梦想是做个“不死鸟”。“我”已三十岁，采访过不少揭露社会黑暗面的新闻，因不能适应“有偿新闻”的污染，愤而辞去记者工作，但“不死鸟”的梦想仍未死灭。出发第一天，住宿时有个芬兰浴技师来敲“我”的门。她坦承意外怀孕已三个月，兼做性服务是想多赚点钱把孩子生下来，并想去找她猜想是孩子爹的孙老板，听说他住在318国道末端的城市。这个叫娜娜的小姐，从此一路相随。千里迢迢抵达终点，“我”接到的是朋友的骨灰包。回程途中，娜娜还没找到孙老板，“我”看她身体有异，送她到医院检查，她获知结果后不知所踪。
韩寒的肩上没有“反右”与“文革”的政治苦难，作品不像他的前行代作家那么沉重与沉痛。他的小说特色是语气闲散、可读性高、故事人物与诉求议题能相呼应。但闲散不能等同于松散。他的叙述语句有时过于松散，成为结构败笔。
另外，这两部长篇的男主角不止追求个人梦想，也有救人救世的英雄性格。但英雄不是凭空而降，形成背景必须清晰且合理。《他的国》里的左小龙，从未提到其父母和家人，第72页却突然出现：“他想到，自己的亲哥哥麦大麦对自己说过……他恨不能对他消失不见的哥哥说一句。”孤零零的两句，对“左小龙”的亲哥哥为何叫“麦大麦”，为何消失不见，竟无丝毫的延伸叙述；好像这亲哥哥是路边的石头，看一眼就冷漠闪过。
韩寒的机智颇像当年的王朔。甚至他的小说语句，也有些王朔式的流气，如“温饱思淫欲，淫完搞文艺”（《他的国》81页）。类似的语句越多，小说整体的美感就越少。仿佛一套西装喷上了墨水花，韩寒难道喜欢穿这样的西装出门吗？
对一个小说家来说，28岁还很年轻。未来的韩寒是否能在喧哗中沉潜自我，写出更深厚饱满的小说，这是两岸文坛与出版界的期待，也是他创作生涯的一大挑战。——毕竟，作品的量多，未必代表作品的质好；小说的幽微铺陈，也与博客的直面论述不同。社会群众崇拜的也许是“意见领袖”韩寒，文学读者则将以更清澈的眼光检验韩寒的小说。（《1988：我想和这个世界谈谈》，韩寒著，台湾大块文化公司，2010年11月）
28岁的韩寒，2010年8月至12月陆续在台湾出版了四本书：小说《他的国》《1988：我想和这个世界谈谈》，杂文《青春》《出发》。一个大陆作家密集地在台湾出版四本书确非寻常（台湾作家也少有此密度），而且每本发行量少者近万册，多者万余册，显见“韩寒现象”已从大陆延烧至台湾，有了基本读者群。
韩寒以长篇小说《三重门》成名，这本抨击教育制度的成长小说2002年在台出版。出道迄今11年，韩寒出版了17本书，近几年更因博客点阅率高及屡获赛车冠军等事迹，成为大陆知名度颇高的青年偶像。
在韩寒之前，大陆也曾有三个作家红火一时，但作品延烧至台湾后境遇有别。其一是1988年后掀起“王朔现象”的王朔，由于其小说有浓厚的京油味与痞子味，不为台湾读者所喜，市场反应平淡。其二是苏晓康。其三是二月河的“落霞三部曲”系列。前述三个作家和韩寒的许多前辈作家一样，都经历过“反右”、“文革”等政治历练，作品的氛围紧绷、沉重，人物迭遭剧变，故事几乎都以悲惨的结尾收场。但韩寒的时代与他们已迥然不同。对于早前的政治苦难，他采取擦边球的叙述角度；比起前行代作品的沉重，他的小说主旋律显得较为轻缓而活泼。
韩寒1982年出生时，改革开放政策已获确立，并在他成长受教育的年代开始建设具有中国特色的社会主义；全国上下努力搞活经济，人民生活改善了，政治气氛也由紧转松，但环境污染严重，生态屡遭破坏。《他的国》与《1988：我想和这个世界谈谈》，都环绕着上述的生活背景与延伸而出的社会议题，以闲散的笔调书写小人物的闲散梦想，在旁敲侧击或冷嘲热讽的叙述与对白中进行现实批判。
韩寒虽以网络博客闻名，但他这两部长篇的题材都贴近生活现实，没有网络世界那些空幻缥缈的神鬼传奇。他擅用幽默的语法嘲讽自我与嘲讽世界，也在字里行间“绵里藏针”，隐藏敏感的社会意涵，让识者会心一笑或心里一紧。他的嘲讽充满80后愤青的不屑。这样的智慧与功力，在80后的两岸作家里也是少有的。
《他的国》是一出工业污染荒谬剧，背景在韩寒的家乡亭林镇。亭林镇人口不足十万，却是“工业强镇”。他自称《他的国》书名来自纪念切·格瓦拉的一篇文章——《他的国，在这个世界上不存在》。全书以全知观点进行，连韩寒的出版人路金波、郭敬明的出版人黎波、韩寒自己的杂文集《毒》都在这个“文艺搭台，经济唱戏”的污染故事里扮演反讽的要角。
《他的国》男主角是自诩为“孤胆英雄”的左小龙，在亭林镇一个荒废的雕塑园任管理员。那片广大的园林原拟成立“亚洲最大的雕塑园”，却因资金没到位而停摆。左小龙闲来没事，喜欢和切·格瓦拉一样骑着摩托车四处游荡。除了举发噪音、环保问题，他也发现工厂废水污染导致龙泉河的小龙虾“长到了普通小龙虾的三倍大”。后来波波印刷厂用特种纸张印韩寒的《毒》，接触到印刷厂废水的动物也都体积变大：青蛙如牛蛙，麻雀如老鹰，土鸡像火鸡……引来了无数好奇的观光食客与新闻媒体。然而，“所有食用过变异大动物的人，在三个月后，全都失明了”，而那个残存着孔子、孙中山、美国自由女神雕像的园林，“终于也要变成工厂了”。那些深具意涵的雕像全遭机器砸碎，左小龙于是决定：“环游亭林镇一圈，然后道别。”——道别之后何处去，韩寒留给读者思索。
《1988：我想和这个世界谈谈》，一段漫长的救赎之路。这部小说谈了很多比环保更复杂的问题。地理背景换成亭新乡，叙述观点改为第一人称的“我”，交通工具是一辆1988出厂的破汽车。1988年，台湾歌星娃娃唱的《尘缘》（电视剧《胡雪岩》主题曲）很流行，还在读小学的“我”则崇拜着“高大魁梧”、“血气方刚”、“总是能挺身而出”的邻居丁丁哥哥。要去友谊桥接朋友出狱的“我”，童年的梦想是做个“不死鸟”。“我”已三十岁，采访过不少揭露社会黑暗面的新闻，因不能适应“有偿新闻”的污染，愤而辞去记者工作，但“不死鸟”的梦想仍未死灭。出发第一天，住宿时有个芬兰浴技师来敲“我”的门。她坦承意外怀孕已三个月，兼做性服务是想多赚点钱把孩子生下来，并想去找她猜想是孩子爹的孙老板，听说他住在318国道末端的城市。这个叫娜娜的小姐，从此一路相随。千里迢迢抵达终点，“我”接到的是朋友的骨灰包。回程途中，娜娜还没找到孙老板，“我”看她身体有异，送她到医院检查，她获知结果后不知所踪。
韩寒的肩上没有“反右”与“文革”的政治苦难，作品不像他的前行代作家那么沉重与沉痛。他的小说特色是语气闲散、可读性高、故事人物与诉求议题能相呼应。但闲散不能等同于松散。他的叙述语句有时过于松散，成为结构败笔。
另外，这两部长篇的男主角不止追求个人梦想，也有救人救世的英雄性格。但英雄不是凭空而降，形成背景必须清晰且合理。《他的国》里的左小龙，从未提到其父母和家人，第72页却突然出现：“他想到，自己的亲哥哥麦大麦对自己说过……他恨不能对他消失不见的哥哥说一句。”孤零零的两句，对“左小龙”的亲哥哥为何叫“麦大麦”，为何消失不见，竟无丝毫的延伸叙述；好像这亲哥哥是路边的石头，看一眼就冷漠闪过。
韩寒的机智颇像当年的王朔。甚至他的小说语句，也有些王朔式的流气，如“温饱思淫欲，淫完搞文艺”（《他的国》81页）。类似的语句越多，小说整体的美感就越少。仿佛一套西装喷上了墨水花，韩寒难道喜欢穿这样的西装出门吗？
对一个小说家来说，28岁还很年轻。未来的韩寒是否能在喧哗中沉潜自我，写出更深厚饱满的小说，这是两岸文坛与出版界的期待，也是他创作生涯的一大挑战。——毕竟，作品的量多，未必代表作品的质好；小说的幽微铺陈，也与博客的直面论述不同。社会群众崇拜的也许是“意见领袖”韩寒，文学读者则将以更清澈的眼光检验韩寒的小说。（《1988：我想和这个世界谈谈》，韩寒著，台湾大块文化公司，2010年11月）