【摘 要】
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虽然马格里特变换着画作的名字和布景，但却在大约40年的创作生涯中一次次重复着马背上的骑师这一主题。他首次创作这一主题是在20世纪20年代中期充满幻想的探索阶段。马格里特摸索出一种有别于未来主义、立体主义及一些抽象派画家的表现手法。画家试图给我们身边看似平淡、呆板的普通事物注入一种非同寻常的表现力。他并不是把事物照本来面目描绘出来，而是挖掘它们奇特的方面呈现出来，达到一种特殊的表现效果。 这幅画的
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虽然马格里特变换着画作的名字和布景，但却在大约40年的创作生涯中一次次重复着马背上的骑师这一主题。他首次创作这一主题是在20世纪20年代中期充满幻想的探索阶段。马格里特摸索出一种有别于未来主义、立体主义及一些抽象派画家的表现手法。画家试图给我们身边看似平淡、呆板的普通事物注入一种非同寻常的表现力。他并不是把事物照本来面目描绘出来，而是挖掘它们奇特的方面呈现出来，达到一种特殊的表现效果。
这幅画的其中一个版本已经丢失，1972年在巴黎展出的那一版本画面上的颜料已经出现了裂痕，这种情况在马格里特以后的作品中很少出现，说明这幅画的创作过程很可能是犹豫的、断续的。随后技法更加精湛的完整版本出现，就是这里展示的这幅绝妙的拼贴风格的水粉画。画的主体骑师和马位于几个放大的长出枝杈的桌腿之间。这一版本还加入了剧院元素，即两侧的幕布和倒放桌腿上滑稽歌舞剧的乐谱。画作的中间部分采用白色调，很明亮，到画的上部就变成蓝色调，从浅蓝过渡到深蓝，地面上是浅浅的相交线。画中的几小节乐谱给画作增添了节奏感。整幅画让人感觉骑师好像迷失在某个魔幻之地。
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如果要在非洲众多的动物中选出几种有代表性的动物，选择的标准一定是五花八门的，而选中的动物多半是那些被认为最危险的哺乳动物类群，如狮子、鬣狗之类。但是，这里还有一个很给力的竞争者。这种动物压根就不是哺乳动物，之所以被选中，除了其相貌让人过目不忘——大得出奇的嘴和丑陋的相貌让它们看上去有点像史前动物，还因为人们难以锁定它们的位置，就算经历千辛万苦终于找到了它们，恐怕绞尽脑汁也难以接近它们。这种动物就是
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