【摘 要】
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1.内景 老陶头家 夜rn夜色正浓,屋内微弱的灯光下,柜子上陈列着一排排小瓷罐,老陶头小心翼翼地擦拭着罐子上的灰尘.rn电话铃声响起.rn老陶头接起电话:当初一心要去城里闯,现在又发什么疯?rn没等老陶头说完,电话那头就已经挂断.rn老陶头顺着旁边的椅子坐下,看着眼前一张几年前和孙子的合照,长叹一口气.
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1.内景 老陶头家 夜rn夜色正浓,屋内微弱的灯光下,柜子上陈列着一排排小瓷罐,老陶头小心翼翼地擦拭着罐子上的灰尘.rn电话铃声响起.rn老陶头接起电话:当初一心要去城里闯,现在又发什么疯?rn没等老陶头说完,电话那头就已经挂断.rn老陶头顺着旁边的椅子坐下,看着眼前一张几年前和孙子的合照,长叹一口气.
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由汤姆· 摩尔联手罗斯· 斯图尔特共同执导的奇幻动画《狼行者》,与摩尔之前的《海洋之歌》《凯尔经的秘密》类似,都是依托爱尔兰传说创作的.但电影并非仅仅依靠爱尔兰人独特的历史文化体验来制造富有轻灵奇趣的世界观,而是在悄然完成一种庄重的国族认同意识形态言说,体现出一种本土意识在全球化语境下的抬头.文章从本土意识的同质生产,殖民历史的委婉书写,民族共识的强化认同三方面,分析《狼行者》中的历史重述和国族身份建构.
《黑白魔女库伊拉》改编自道迪· 史密斯的小说《101忠狗》.作为一部充斥着消费主义和流行文化的电影,《黑白魔女库伊拉》正片中充斥着大量潮流化的服饰文化、英国20世纪70年代流行的文化符号、阶层身份偏见引发的冲突与悲剧,电影利用现代消费主义打造的景观文化,讲述了一个古典的迪士尼式的故事,借由分析《黑白魔女库伊拉》,可以厘清影片中折射的多重价值内涵,有助于理解消费主义对流行文化的解构,有助于理解影片内含的美国眼下资本社会的时代特质.
毫无疑问,作者论提高了导演的地位,保证了导演作为个体,其艺术的自觉性与活力能得到充分释放,其艺术创造性能够在电影中得到淋漓尽致的、自由的表达.从《一个勺子》到《第十一回》,陈建斌一再以开放式的叙事文本,和富有象征意味的影像,揭示小人物在世界里荒诞无奈的生存,表达着他个人对生活的审视和对人性的认知,观众从中收获的与其说是娱乐,毋宁说是沉重的思考.这在商业片大行其道,部分电影有媚俗倾向的当下,无疑是极为可贵的.
1.外景 刘伟家 傍晚rn下午四点半,太阳半落,伴随着欢快的放学铃声,刘伟快步回到了离学校只有几步路程的家中.rn刘伟走进院子,熟练地蹲在阳光房里挑拣着今晚要蒸煮的红薯.rn刘伟刚起身,燕南走了进来.rn燕南留着一头干练的短发,穿着灰色羽绒服和破旧的牛仔裤,一身中性打扮,站在院子的大铁门外不耐烦地摆弄着年久失修的门锁.
《互换身体》是一部面向青少年的悬疑喜剧片,讲述了少女米莉和连环杀人狂屠夫因为神秘力量交换了身体,从而引发了一系列的故事.其内容的编排囊括的不仅从强壮男子和柔弱少女身体对比上引发的笑料,还立足于人们传统的对待身体差异的观念大肆开刀,试图从看似疯狂的奇想中,攫取我们当前时代关于身体、身份与权利的大众观点,并进行解构,试图发掘强弱两种身份对比下的性别印象的对抗、社会身份的视差偏见与权利话语的时代变迁.
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