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我的除夕草书作品《出师表》，大年三十发布在“弘陶书法网”。初一，就读到书法家李建春的评论，初七看到崔自默博士的点评，最近又读到李人毅老师的评价，他们的鼓励，我十分感谢。这里介绍一下我除夕书法的由来和书写《出师表》的过程，以就教于读者。
我是在我不惑之年，即2003年开始学习书法，起先就练草书。
2004年除夕，是我学习书法后的第一个除夕。此时，我学书法刚8个月。
简单的年夜饭后，春节联欢晚会开始了，我的春节大练字也拉开了帷幕。翻开苏东坡的《念奴娇·大江东去》，用废纸试写了两遍，便铺开宣纸，信马由缰地挥洒起来，一气呵成，居然形成了一幅我颇为得意的草书长卷。
我把它铺在地上，若大的房间居然不够展开。我悠然自得地从这一头看到那一头，又从那一头看到这一头，突然脑子里跳出一个构思：每年除夕都写一幅长卷，五年之后搞一个“弘陶五年除夕书展”，一定很有意思。
这一构思付诸实施了。此后每年除夕，我都坚持写一幅长卷，尽管有时可能提前两三天。
2005年春节除夕，我写了柳永的《望海潮·东南形胜》。
2006年春节除夕，写了岳飞的《满江红·怒发冲冠》。
写完之后，我余兴未尽，又写了一首打油诗《学书感怀》：
春晚帷幕徐徐开，龙飞凤舞笔端来。
耳听手挥除夕夜，乐此不疲已三载。
大江东去望海潮，怒发冲冠写神采。
岳飞柳永苏东坡，词圣激我书情怀。
2007年春节除夕，写了辛弃疾的《沁园春·叠嶂西辞》。
2008年春节除夕，写的是毛泽东的《满江红·小小寰球》。
2009年春节除夕，写的是吴文英的《宴清都·绣幄鸳鸯柱》。
2010年春节除夕，写的是黄庭坚的《水调歌头·瑶草一何碧》。
“除夕”，后来已成为我的时间符号，有时书写不一定在除夕当天，提前一两天甚至三四天写都有过。
为了保证书写顺畅，我都要提前选好书写内容。七年的除夕，我选的都是名家名词，而且无论是写景、写事还是写志，都是气势磅礴，快炙人口。我感到这样的内容能激发我的书写激情，能形成一幅幅同样气势磅礴的草书作品。
内容选定之后便是反复朗读吟诵，领悟意境，熟悉词句，以便据意而挥洒，凭熟而连贯。看一个字写一个字，甚至看一句写一句，都很难做到一气呵成、气息连贯。
接着就是查找不会草写的字。以前会写但又没有把握的字也要核查，以便每个草法都要准确到位。这七年，每一首诗词中需要查找的字数逐年减少，表明我熟记的草书符号数量在稳步增加。
正式创作之前，我都要练习几遍，以便从谋篇布局到线条运行都不至太生疏。
创作时关闭电话以便不受干扰，脱减衣着以便身手灵活，不叠格子以便信马由缰，凝神屏气以便精气神聚焦。写完一张，放在地上；全部写完，铺成长卷。反复审视，发现字过紧或过松，过浓或过淡，过粗或过细，过大或过小而不协调，立即重写，直到自己顺眼为止。乘势调整，不影响一气呵成。
因为计划着五年后办“弘陶书展”，所以我有意识地设计除夕书法的尺幅形式。清一色的横批长卷肯定不便布展，也会影响展览的视觉效果。于是每年除夕，我首先专注于创作长卷，10米左右，同时也用多条屏来表现。2009年除夕的五条屏的效果甚至好于长卷。作为未来除夕书法展览点缀之用，我还在鸡年写鸡，狗年写狗，虎年写虎。
2010年9月2日，“周文彰除夕书法作品展”在国家行政学院书画研究院开展。
国务委员兼国务院秘书长、国家行政学院院长马凯观看了展览。
展名由中国书法家协会主席张海题写，著名书法家沈鹏写序。
沈鹏先生非常赞赏“除夕书法”这个创意，他在序中写道：
“书法展览看过不少，但以某特定时间节点的书法作品办展，似不多见。周文彰除夕书法作品展的特色就在于此。
文彰同志2003年开始学习书法，遂决意在每年春节除夕创作一幅书卷。这是一个创意。他执着地把这个创意付诸行动，从而形成了七幅书法长卷。
因此，这个展览忠实地记录了文彰同志书法学习之路的足迹。七个除夕就是他书法之路的七个阶梯。这条路，他走得扎实而有成效，进步神速，令人惊叹，已在友人中传为佳话。”
展览吸引了一批批学员和教职工前来观看。学员观看，我就当现场解说，用亲身体验动员他们培养一个业余的儒雅爱好。不少人动了心。
许多领导、知名书法家和朋友百忙之中来观看展览。
2010年12月14日，中共中央政治局常委、书记处书记、国家副主席习近平同志在李源潮、马凯同志陪同下来学院视察，在院史陈列室，他看到了马凯同志观看除夕书法展的照片，亲切地询问“除夕作品”的含义和书写内容。
2011年除夕，我决定写《前出师表》。除夕还未到，我就写了一首《辛卯除夕夜》，诗中“明”即孔明——《出师表》作者诸葛亮。
万家守岁万般情，
恐有书痴伴笔行。
泼墨挥毫出师表，
一抒敬意颂忠明。
除夕前一天和除夕当天，我停下我的新书《再造生活——书法当代价值的亲身体验》的写作，忙于写《前出师表》。“快典网”使我大大提高了效率，很快把不会的草字查出，“先帝”、“臣”，“宜”、“事”、“之”、“也”、“于”、“以”、“此”、“所”等字重复率高，也一一备好不同写法。前七幅除夕作品，最长也就100多字，《前出师表》近800字，显然不宜用横批长卷，字也不能像以前那么大，最好以条屏、小字表现。于是，我选了一支小兼毫笔，拿出八尺宣纸，这刀纸虽然薄点，但已存放家中多年，估计爽手。写字台也大，长2.4米，宽1.1米，是由一块缅甸花梨独板加框而成。这块板是在2009年中国国际文化博览会撤展那一天，以非常合适的价格买来的。
一切准备就绪，开写。
过去，四尺或六尺橫批，不叠格子，可以驾驭。现在，八尺条幅，不叠格子行吗？试试。
写得非常顺手。不到三个小时，《前出师表》写成了，共六屏，每屏五行。马上找孩子过来，我念作品，她对原文，发现丢了好几个字，赶紧在落款里补救，但感觉不好。决定重写。
午饭后抓紧午睡。怪了，闭了一会眼，睡不着，干脆起床写第二遍。这一回每屏四行，写完两屏，并起来一看，糟了，几个“也”字，有三个写法雷同，特别抢眼。怎么办？
实在没有勇气重写了，写到最后再说吧。
全部写完，正好八屏。骆光宗带着相机来了。小骆年轻，聪明能干，无师自通，会拍照，会在电脑上拼接、脱底、修改、加底色用电脑玩照片那一套，他全会。我演讲的PPT也全是他做的，打字也快，是我的好帮手。我照着作品念，他看着原文对，发现恰好在两个“也”字雷同的第二屏上丢了几个字。
重写第二屏！我来了劲头。其他屏中也有丢字改字的，就算了！
“《兰亭序》不也有涂涂改改的嘛！”我这么想。
照片当晚制作完毕，传给远在太原的丁洁。丁洁是我在中国人民大学哲学院的第三个在读博士生，她勤奋好学，文笔优美，对网络也很熟悉，“弘陶书法网”的后台维护工作，就是由她兼的。
除夕当天，2011年弘陶除夕草书《出师表》就上了“弘陶书法网”。
也就从这一天开始，我陆续回复和发出了许多条如下的拜年短信：
新年伊始，万事如意，我祝您新春快乐，并献拙诗《辛卯除夕夜》一首，敬请指正。我仍坚持老习惯：每年除夕写一巨幅草书，今年写就《前出师表》，已上弘陶书法网，与您分享！
一石激起千层浪，一诗引来诗百行。一些朋友的诗很有才情。海南出版社社长蔡磊建议我把“恐有书痴伴笔行”之“恐”改为“总”，我觉得很好。我写此诗时，“伴笔行”尚未发生。现在用“总”字，表示我一直如此，非常贴切，我已采纳。也有朋友提出“辛卯除夕”应为“庚寅除夕”。对此，我请教过一位民俗专家，说用“辛卯”也可。请读者赐教。
除夕当天，我继续写《前出师表》，四尺横着写，上午完成一幅，17张共长23.46米，下午完成另一幅12张，共长16.56米。
辛卯除夕书法，刷新了我个人的多项记录，喜不自胜。
我是在我不惑之年，即2003年开始学习书法，起先就练草书。
2004年除夕，是我学习书法后的第一个除夕。此时，我学书法刚8个月。
简单的年夜饭后，春节联欢晚会开始了，我的春节大练字也拉开了帷幕。翻开苏东坡的《念奴娇·大江东去》，用废纸试写了两遍，便铺开宣纸，信马由缰地挥洒起来，一气呵成，居然形成了一幅我颇为得意的草书长卷。
我把它铺在地上，若大的房间居然不够展开。我悠然自得地从这一头看到那一头，又从那一头看到这一头，突然脑子里跳出一个构思：每年除夕都写一幅长卷，五年之后搞一个“弘陶五年除夕书展”，一定很有意思。
这一构思付诸实施了。此后每年除夕，我都坚持写一幅长卷，尽管有时可能提前两三天。
2005年春节除夕，我写了柳永的《望海潮·东南形胜》。
2006年春节除夕，写了岳飞的《满江红·怒发冲冠》。
写完之后，我余兴未尽，又写了一首打油诗《学书感怀》：
春晚帷幕徐徐开，龙飞凤舞笔端来。
耳听手挥除夕夜，乐此不疲已三载。
大江东去望海潮，怒发冲冠写神采。
岳飞柳永苏东坡，词圣激我书情怀。
2007年春节除夕，写了辛弃疾的《沁园春·叠嶂西辞》。
2008年春节除夕，写的是毛泽东的《满江红·小小寰球》。
2009年春节除夕，写的是吴文英的《宴清都·绣幄鸳鸯柱》。
2010年春节除夕，写的是黄庭坚的《水调歌头·瑶草一何碧》。
“除夕”，后来已成为我的时间符号，有时书写不一定在除夕当天，提前一两天甚至三四天写都有过。
为了保证书写顺畅，我都要提前选好书写内容。七年的除夕，我选的都是名家名词，而且无论是写景、写事还是写志，都是气势磅礴，快炙人口。我感到这样的内容能激发我的书写激情，能形成一幅幅同样气势磅礴的草书作品。
内容选定之后便是反复朗读吟诵，领悟意境，熟悉词句，以便据意而挥洒，凭熟而连贯。看一个字写一个字，甚至看一句写一句，都很难做到一气呵成、气息连贯。
接着就是查找不会草写的字。以前会写但又没有把握的字也要核查，以便每个草法都要准确到位。这七年，每一首诗词中需要查找的字数逐年减少，表明我熟记的草书符号数量在稳步增加。
正式创作之前，我都要练习几遍，以便从谋篇布局到线条运行都不至太生疏。
创作时关闭电话以便不受干扰，脱减衣着以便身手灵活，不叠格子以便信马由缰，凝神屏气以便精气神聚焦。写完一张，放在地上；全部写完，铺成长卷。反复审视，发现字过紧或过松，过浓或过淡，过粗或过细，过大或过小而不协调，立即重写，直到自己顺眼为止。乘势调整，不影响一气呵成。
因为计划着五年后办“弘陶书展”，所以我有意识地设计除夕书法的尺幅形式。清一色的横批长卷肯定不便布展，也会影响展览的视觉效果。于是每年除夕，我首先专注于创作长卷，10米左右，同时也用多条屏来表现。2009年除夕的五条屏的效果甚至好于长卷。作为未来除夕书法展览点缀之用，我还在鸡年写鸡，狗年写狗，虎年写虎。
2010年9月2日，“周文彰除夕书法作品展”在国家行政学院书画研究院开展。
国务委员兼国务院秘书长、国家行政学院院长马凯观看了展览。
展名由中国书法家协会主席张海题写，著名书法家沈鹏写序。
沈鹏先生非常赞赏“除夕书法”这个创意，他在序中写道：
“书法展览看过不少，但以某特定时间节点的书法作品办展，似不多见。周文彰除夕书法作品展的特色就在于此。
文彰同志2003年开始学习书法，遂决意在每年春节除夕创作一幅书卷。这是一个创意。他执着地把这个创意付诸行动，从而形成了七幅书法长卷。
因此，这个展览忠实地记录了文彰同志书法学习之路的足迹。七个除夕就是他书法之路的七个阶梯。这条路，他走得扎实而有成效，进步神速，令人惊叹，已在友人中传为佳话。”
展览吸引了一批批学员和教职工前来观看。学员观看，我就当现场解说，用亲身体验动员他们培养一个业余的儒雅爱好。不少人动了心。
许多领导、知名书法家和朋友百忙之中来观看展览。
2010年12月14日，中共中央政治局常委、书记处书记、国家副主席习近平同志在李源潮、马凯同志陪同下来学院视察，在院史陈列室，他看到了马凯同志观看除夕书法展的照片，亲切地询问“除夕作品”的含义和书写内容。
2011年除夕，我决定写《前出师表》。除夕还未到，我就写了一首《辛卯除夕夜》，诗中“明”即孔明——《出师表》作者诸葛亮。
万家守岁万般情，
恐有书痴伴笔行。
泼墨挥毫出师表，
一抒敬意颂忠明。
除夕前一天和除夕当天，我停下我的新书《再造生活——书法当代价值的亲身体验》的写作，忙于写《前出师表》。“快典网”使我大大提高了效率，很快把不会的草字查出，“先帝”、“臣”，“宜”、“事”、“之”、“也”、“于”、“以”、“此”、“所”等字重复率高，也一一备好不同写法。前七幅除夕作品，最长也就100多字，《前出师表》近800字，显然不宜用横批长卷，字也不能像以前那么大，最好以条屏、小字表现。于是，我选了一支小兼毫笔，拿出八尺宣纸，这刀纸虽然薄点，但已存放家中多年，估计爽手。写字台也大，长2.4米，宽1.1米，是由一块缅甸花梨独板加框而成。这块板是在2009年中国国际文化博览会撤展那一天，以非常合适的价格买来的。
一切准备就绪，开写。
过去，四尺或六尺橫批，不叠格子，可以驾驭。现在，八尺条幅，不叠格子行吗？试试。
写得非常顺手。不到三个小时，《前出师表》写成了，共六屏，每屏五行。马上找孩子过来，我念作品，她对原文，发现丢了好几个字，赶紧在落款里补救，但感觉不好。决定重写。
午饭后抓紧午睡。怪了，闭了一会眼，睡不着，干脆起床写第二遍。这一回每屏四行，写完两屏，并起来一看，糟了，几个“也”字，有三个写法雷同，特别抢眼。怎么办？
实在没有勇气重写了，写到最后再说吧。
全部写完，正好八屏。骆光宗带着相机来了。小骆年轻，聪明能干，无师自通，会拍照，会在电脑上拼接、脱底、修改、加底色用电脑玩照片那一套，他全会。我演讲的PPT也全是他做的，打字也快，是我的好帮手。我照着作品念，他看着原文对，发现恰好在两个“也”字雷同的第二屏上丢了几个字。
重写第二屏！我来了劲头。其他屏中也有丢字改字的，就算了！
“《兰亭序》不也有涂涂改改的嘛！”我这么想。
照片当晚制作完毕，传给远在太原的丁洁。丁洁是我在中国人民大学哲学院的第三个在读博士生，她勤奋好学，文笔优美，对网络也很熟悉，“弘陶书法网”的后台维护工作，就是由她兼的。
除夕当天，2011年弘陶除夕草书《出师表》就上了“弘陶书法网”。
也就从这一天开始，我陆续回复和发出了许多条如下的拜年短信：
新年伊始，万事如意，我祝您新春快乐，并献拙诗《辛卯除夕夜》一首，敬请指正。我仍坚持老习惯：每年除夕写一巨幅草书，今年写就《前出师表》，已上弘陶书法网，与您分享！
一石激起千层浪，一诗引来诗百行。一些朋友的诗很有才情。海南出版社社长蔡磊建议我把“恐有书痴伴笔行”之“恐”改为“总”，我觉得很好。我写此诗时，“伴笔行”尚未发生。现在用“总”字，表示我一直如此，非常贴切，我已采纳。也有朋友提出“辛卯除夕”应为“庚寅除夕”。对此，我请教过一位民俗专家，说用“辛卯”也可。请读者赐教。
除夕当天，我继续写《前出师表》，四尺横着写，上午完成一幅，17张共长23.46米，下午完成另一幅12张，共长16.56米。
辛卯除夕书法，刷新了我个人的多项记录，喜不自胜。