【摘 要】
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就象蒙太奇在镜头的分切中实现了运动、叙事的连续那样,巴赞所主张的连续摄影和景深镜头则通过运动、变焦等方式,在镜头的连续中潜在地贯彻了蒙太奇的原则。中断与连续,这是
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就象蒙太奇在镜头的分切中实现了运动、叙事的连续那样,巴赞所主张的连续摄影和景深镜头则通过运动、变焦等方式,在镜头的连续中潜在地贯彻了蒙太奇的原则。中断与连续,这是电影艺术形式的一对基本矛盾。蒙太奇并非只讲究镜头的中断,长镜头也并非只讲究镜头的连续;勿宁说,这两种电影观念存在着明显的互补性。它们各自强调矛盾的一个方面,正是电影在艺术上得以持续开掘的原因;从根本上说,这两个方面又是在矛盾中得到统一的。
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