【摘 要】
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在20世纪中,像埃贡·韦莱斯《新乐器法》的这类配器专著,都在极力推崇对各种各样单一音色的持续开掘使用,而勋伯格却更热衷于均衡的乐器音响这类相当保守的配器方式.他在对巴赫《“圣安妮”赋格》和勃拉姆斯《g小调钢琴四重奏》的配器中,通过重叠方式平衡弦乐和管乐的音色,而不是强调单个的管乐色彩,从而造成音色的“透明度”.勋伯格把自己的配器风格形容成“当今的勃拉姆斯”,他利用弦乐和管乐多样的重叠组合方式所产生的微妙差异,以具有结构功能性的配器,呈现出和声的结构功能.
【机 构】
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威斯康星大学麦迪逊分校;中南林业科技大学音乐学院;中国音乐学院作曲系
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在20世纪中,像埃贡·韦莱斯《新乐器法》的这类配器专著,都在极力推崇对各种各样单一音色的持续开掘使用,而勋伯格却更热衷于均衡的乐器音响这类相当保守的配器方式.他在对巴赫《“圣安妮”赋格》和勃拉姆斯《g小调钢琴四重奏》的配器中,通过重叠方式平衡弦乐和管乐的音色,而不是强调单个的管乐色彩,从而造成音色的“透明度”.勋伯格把自己的配器风格形容成“当今的勃拉姆斯”,他利用弦乐和管乐多样的重叠组合方式所产生的微妙差异,以具有结构功能性的配器,呈现出和声的结构功能.
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