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杏花开得早。
还着棉衣时分，它便来到乡野间、道路边……那最早让人惊艳的白，在冬天还黑得遒劲的树干上，点缀着的，就是杏花了。
最像中国山水画的，我的心里，是杏花。
小小的，白白的，早早地接受了春天的邀请。
它有些羞涩。在一片萧条的肃杀中，这样的柔情是致命的，仿佛带着极度诱惑的妖气，却那样端端然然地，开了。
杏花春雨里，这又是山水画了。
古人的画里，房前屋后都是杏花。刚刚吐蕊的杏花树下，一个人，吹笛;两个人，饮茶。应该是黄昏吧，应该是有薄薄的一层雾气，是春雨，还是春风？
那样的美，是销魂的。
即使说出，也是薄的、轻的。
所有的花中，杏花和蔷薇最像少女——永远的少女，即使凋了谢了，也永远是少女的样子，青涩、害羞、寡言，带着势孤的样子，连姿态都有些茫然。
这类的女子，和年龄无关，到老了，依然是少女——她是她自己的少女。
张艾嘉、吴倩莲、桂纶镁……没有中年，就停留在了那里。
“东家小女贪妆裹，听买新花破晓眠。”这是明朝画家沈周眼中的杏花，他画的杏花，十分飽满，大概和自己一直东风顺的境遇有关。而陈老莲的杏花，有种淡淡的清愁，却也是喜悦的。相比较而言，我更倾心于后者。
杏花，有种不张扬的低调。它无意苦争春，却早早以一片惊艳之色，三两枝就要人的命了。
微雨的黄昏里，走在杏花春雨里，可忆前生，可品来世。可愿意此时死去，或者凋零。
少时，去摘青杏，最贪的，就是那一口酸涩之味。成熟了红了，就甜腻了，就索然无味了。
不待春风遍，烟林独早开……春风开遍时，它就抽身了，隐身于春天的江湖，不言不语了。
那春光无度时，就是悄然地绽放。
你不在意时，它开了。
你看到它时，它让你惊心。
杏花，虽然这样小心翼翼，也照样担待上轻薄的罪名——你以为你布衣素裙清水洗面就不沾尘么？流言到处都是，它照样地开着。一如既往地羞涩着，一如既往地和春天深情相爱。
一陂春水绕了花身，那白色的杏花最妙——一身素白，却白得这样俏，俏得这样绝色，一白倾城。那观花的人，赏的，就是这凛凛的白，带着初春的冷，带着初春的清。
纵被春风吹作雪，绝胜南陌碾成尘……在陌上，远远地，只看到一棵杏树。黑的陌上，顿然如悟禅机，都明白了。这一生，只愿意做这一春的杏花就够了，诱这春天里最美的黄昏，如果恰好遇到那心爱的人，轻轻地问一句，你在这里么？还等什么呢？
黄永玉说，杏花春雨里，就想找个人说说话……每个人都愿意让懂泡着。可是，不懂的时候，就一个人发呆吧。那杏花，那春雨，那绵绵无期的被侵略和掠夺的心呀，一下就会荡漾起来。
没有办法，美好的事物天生就有这样—根脆弱的神经，轻轻地一唤，它就来了。来了，就驻在心里了。
杏花，以最低调的姿态诱着人间的俗世妙人。
在向晚的黄昏里，骑了自行车，向北，再向北。折了几枝杏花，插入一个最老的汝窑的旧瓶中。张岱的墓碑上说他自己好鲜衣好骏马好华灯好烟火……这里面，一定有杏花。
不艳，却脱俗。
不腻，却清幽。
不争，却夺了先枝。
杏花，就是那隐在人群中的低温女子，即使再隐，也一样明亮，一样散发出一种迷人的气息，那黑的枝干，让它更妩媚，那初春的冷，让它更馨香。
少时，家里挂了一张古画。一个中年男子，吹笛。那纸泛黄的，仿佛暮色是可以看得到的，仿佛那笛声也是听得到的。而那杏花，有清冷而凛冽的冷香。
那画的名字，至今记得：杏花春雨里，独自吹笛到天明。那是怎样的一种情绪？一个人，低低地吹，吹了一夜。杏花都吹落了，雨都落尽了，可是，笛声还在，伴着杏花，伴着这一个人的肃肃与萧萧。
这况味，恰是中国画的况味。
少年时，曾一味沉溺于西方，对中国画甚是抵触，甚至是觉得浅薄而俗气。
年龄长了，看出了它的好。深美清远的好东西，一定隐于光阴之外——你过尽千帆才看得到，你走遍万水回首时，它在灯火阑珊处。
如果这个人恰巧站在黄昏的杏花树下。
如果还有一场雨。
如果轻轻地吟着《诗经》中的青青子衿，那是每个中国文人的清幽之梦。
杏花，在时间之外，在光阴之内，就这样等待着那些寻梦的人，翩然而开。
[怦然心动]
杏花是低调不张扬的，它早早地迎接了春天，在人们还没察觉春意的时候，它就端端然地开了，而等到春风开遍时，它却静静地隐身于春天的江湖，不言不语。 唯在清明节前后，它于斜风细雨中复又登场，舞出翩然的花雨。“沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风”，懂它的人，看得出微寒的黑枝上那一抹惊艳;懂它的人，闻得到初春的花瓣中那一缕冷香;懂它的人，感受得到细雨深处花落如雪的唯美。杏花和春雨相伴，“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花”。一场翩然而至的杏花雨把青石铺就的小路渐渐洇湿，亦润湿了江南千年婉约的画卷;一场杏花雨，是萦绕在中国文人心间的一帘幽梦，掀开一角，便会袅娜出沁人的馨香。此种风情，唯有守候那缕清香的人才懂。
【文题延伸】难忘那一缕清香;一缕幽香入梦来;读懂花香……（小引）
还着棉衣时分，它便来到乡野间、道路边……那最早让人惊艳的白，在冬天还黑得遒劲的树干上，点缀着的，就是杏花了。
最像中国山水画的，我的心里，是杏花。
小小的，白白的，早早地接受了春天的邀请。
它有些羞涩。在一片萧条的肃杀中，这样的柔情是致命的，仿佛带着极度诱惑的妖气，却那样端端然然地，开了。
杏花春雨里，这又是山水画了。
古人的画里，房前屋后都是杏花。刚刚吐蕊的杏花树下，一个人，吹笛;两个人，饮茶。应该是黄昏吧，应该是有薄薄的一层雾气，是春雨，还是春风？
那样的美，是销魂的。
即使说出，也是薄的、轻的。
所有的花中，杏花和蔷薇最像少女——永远的少女，即使凋了谢了，也永远是少女的样子，青涩、害羞、寡言，带着势孤的样子，连姿态都有些茫然。
这类的女子，和年龄无关，到老了，依然是少女——她是她自己的少女。
张艾嘉、吴倩莲、桂纶镁……没有中年，就停留在了那里。
“东家小女贪妆裹，听买新花破晓眠。”这是明朝画家沈周眼中的杏花，他画的杏花，十分飽满，大概和自己一直东风顺的境遇有关。而陈老莲的杏花，有种淡淡的清愁，却也是喜悦的。相比较而言，我更倾心于后者。
杏花，有种不张扬的低调。它无意苦争春，却早早以一片惊艳之色，三两枝就要人的命了。
微雨的黄昏里，走在杏花春雨里，可忆前生，可品来世。可愿意此时死去，或者凋零。
少时，去摘青杏，最贪的，就是那一口酸涩之味。成熟了红了，就甜腻了，就索然无味了。
不待春风遍，烟林独早开……春风开遍时，它就抽身了，隐身于春天的江湖，不言不语了。
那春光无度时，就是悄然地绽放。
你不在意时，它开了。
你看到它时，它让你惊心。
杏花，虽然这样小心翼翼，也照样担待上轻薄的罪名——你以为你布衣素裙清水洗面就不沾尘么？流言到处都是，它照样地开着。一如既往地羞涩着，一如既往地和春天深情相爱。
一陂春水绕了花身，那白色的杏花最妙——一身素白，却白得这样俏，俏得这样绝色，一白倾城。那观花的人，赏的，就是这凛凛的白，带着初春的冷，带着初春的清。
纵被春风吹作雪，绝胜南陌碾成尘……在陌上，远远地，只看到一棵杏树。黑的陌上，顿然如悟禅机，都明白了。这一生，只愿意做这一春的杏花就够了，诱这春天里最美的黄昏，如果恰好遇到那心爱的人，轻轻地问一句，你在这里么？还等什么呢？
黄永玉说，杏花春雨里，就想找个人说说话……每个人都愿意让懂泡着。可是，不懂的时候，就一个人发呆吧。那杏花，那春雨，那绵绵无期的被侵略和掠夺的心呀，一下就会荡漾起来。
没有办法，美好的事物天生就有这样—根脆弱的神经，轻轻地一唤，它就来了。来了，就驻在心里了。
杏花，以最低调的姿态诱着人间的俗世妙人。
在向晚的黄昏里，骑了自行车，向北，再向北。折了几枝杏花，插入一个最老的汝窑的旧瓶中。张岱的墓碑上说他自己好鲜衣好骏马好华灯好烟火……这里面，一定有杏花。
不艳，却脱俗。
不腻，却清幽。
不争，却夺了先枝。
杏花，就是那隐在人群中的低温女子，即使再隐，也一样明亮，一样散发出一种迷人的气息，那黑的枝干，让它更妩媚，那初春的冷，让它更馨香。
少时，家里挂了一张古画。一个中年男子，吹笛。那纸泛黄的，仿佛暮色是可以看得到的，仿佛那笛声也是听得到的。而那杏花，有清冷而凛冽的冷香。
那画的名字，至今记得：杏花春雨里，独自吹笛到天明。那是怎样的一种情绪？一个人，低低地吹，吹了一夜。杏花都吹落了，雨都落尽了，可是，笛声还在，伴着杏花，伴着这一个人的肃肃与萧萧。
这况味，恰是中国画的况味。
少年时，曾一味沉溺于西方，对中国画甚是抵触，甚至是觉得浅薄而俗气。
年龄长了，看出了它的好。深美清远的好东西，一定隐于光阴之外——你过尽千帆才看得到，你走遍万水回首时，它在灯火阑珊处。
如果这个人恰巧站在黄昏的杏花树下。
如果还有一场雨。
如果轻轻地吟着《诗经》中的青青子衿，那是每个中国文人的清幽之梦。
杏花，在时间之外，在光阴之内，就这样等待着那些寻梦的人，翩然而开。
[怦然心动]
杏花是低调不张扬的，它早早地迎接了春天，在人们还没察觉春意的时候，它就端端然地开了，而等到春风开遍时，它却静静地隐身于春天的江湖，不言不语。 唯在清明节前后，它于斜风细雨中复又登场，舞出翩然的花雨。“沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风”，懂它的人，看得出微寒的黑枝上那一抹惊艳;懂它的人，闻得到初春的花瓣中那一缕冷香;懂它的人，感受得到细雨深处花落如雪的唯美。杏花和春雨相伴，“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花”。一场翩然而至的杏花雨把青石铺就的小路渐渐洇湿，亦润湿了江南千年婉约的画卷;一场杏花雨，是萦绕在中国文人心间的一帘幽梦，掀开一角，便会袅娜出沁人的馨香。此种风情，唯有守候那缕清香的人才懂。
【文题延伸】难忘那一缕清香;一缕幽香入梦来;读懂花香……（小引）