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女主人是中国国籍，男主人是英国后裔，澳大利亚国籍，现任大学博导。他们有一双可爱的子女，一家人刚刚从澳大利亚来到中国。夫妻二人对传统，有文化底蕴的室内风格情有独钟，浪漫的法国古典和古色古香的中式风格让他们着迷。业主对空间和居室的构想满是独到的见解和品位，设计师只有七天的时间和业主面对面交流，七天之后，业主便返回了澳大利亚。
通过七天的交流，设计师张逸定位了本案的设计风格——“chinoiserie” ，著名的韦伯大词典对Chinoiserie的解释是：一种主要流行于十八世纪欧洲的装饰风格，这种风格以对中国装饰主题的广泛使用为特征，是奢华美丽的流派。
而这套居室本身的状态无法满足业主居住人口及风格的需要，设计师将原有空间进行了大量的改造，一分为二的客卫改造，楼梯的挪移，主卫穹顶的设计，大量罗马柱的运用，让设计充分服从于功能，让设计还原构想，表现得超凡脱俗。
真正走进这个空间，门厅的整体设计让人仿佛置身尊贵的欧式殿堂，周遭被金色轻柔的包裹，浓厚的贵族雅风，让你重温欧洲宫廷的古典情怀。设计师利用顶、柱为门厅和其它空间作了简单的划分，强调了区域的完整性及局部的美感。而家具上的线条则依托在古典风格之上，大多参照法凡尔赛宫，采用曲线描金的复合线，为整个空间带来了无尽的奢华和柔美感。
门厅的一侧是开放式的整体厨房，古典的拼砖和金属的酷感形成强烈的对比，活力和刚劲共同生存，“盘子戏法”也在厨房上演，大大的青花瓷盘尤为显眼，随处可见一些中式的瓶瓶罐罐，淡定雍容地诉说着主人的中国情结。
奢华的重新定义
客厅并没有因为层高的优势而让人感觉空旷，反而在紧凑的使用空间中一种亲切之感油然而生，虽然每一条金线和每一组繁复的花纹都在表白着它的奢华和高贵，依然不妨碍我们感受它的舒适与温柔，温暖的壁炉和蜡烛，柔软的古典沙发，柔和的色彩把客厅洋溢的暖融融的，设计师把每一个考究的细节都融合成为了一种内涵的升华，表达着主人不张扬的奢华，释放出一种优雅的姿态。
与客厅为邻的便是餐厅，圆顶和圆形的餐桌继承着中国传统中围合的概念，也是团圆和美满的一种象征，餐厅中最吸引眼球的地方在背景墙上那幅蓝色的壁画，蓝色的宁静，将梅花衬托得清雅脱俗。
客卫的整体风格同样大器沉稳，由于干湿分区的周到想法，则成就了洗漱区域搭配花色壁纸的巧妙设计，一下子，浴室在花草的簇拥中充满了生机，虽然古典风格充盈了整个浴室，我们一样觅得了几件中式物件的完美点缀，一个仿旧的雕花桌充当了浴室柜，别有一番情趣，墙角摆放着一个绘有中国花鸟的瓷瓶，和整个空间一起生机盎然。
男孩房也处在一层，清爽和童趣才是孩子的真正需要，所以房间中并没有太多的装饰，只有必备的几样家具，其余的空间便完全交给孩子，自由是设计师给孩子最好的礼物。
在楼梯扶手温润的手感和粉色墙壁温暖的陪伴下，我们来到了二楼，迎接我们的是雕琢细致的古典柱，造型优美的拱型洞，如同一个城堡即将揭开的神秘面纱，进一步的深入让人不免好奇。
休息区域的设计让我们好似经过了时光的转换，中式风格成为主导，祖母时代的做旧木箱子和榻，青花瓷瓶灯……如果没有之前的过往，我也许会相信眼前的一切，是那个欧式古典的小边桌，还是榻上那许多异域的丝制靠垫把我拽了回来，设计师游刃有余的穿梭在古典与中式之间，设计因文化的交融而散发着无限的魅力。
生活的多层次美感
位于二层的主卫空间是一个充满柔和色彩的温暖乐园，这里依然延续了设计师曲线描金、柱体支撑的一贯手法，保证了空间的完整性和延续性，米黄色的沙幔为浴室增添了浪漫的气息，在灯光的映照下，影影绰绰，温情而舒适，对家的依恋会因此而蔓延开来。浴室的一角，中式的小桌子和瓷器花瓶又悄悄的探出了头，期待你的发现，然后会心的一笑。
主人的卧室富丽堂皇，男人的硬朗和女人的柔媚在这个空间里散发着不同的味道，古典的壁纸，拥有稳重的色彩和花纹，在金色边缘的映衬下更加高贵、儒雅，挂画的出现无疑锦上添花。色彩华美样式古朴的古典布艺柔软的覆盖了这张欧式的大床，水晶灯的参与让整个空间更加完美。在主人的卧室中，中式元素的添加总是在无意间可以发现，青花瓷瓶灯、中式的小边几、绘满中式特色图案的各种瓶瓶罐罐，一点一点地在渗透着主人对中国文化的热爱与眷恋，他们更愿意这种深深的感情在不经意间流露，融合为家的温情，静静流淌。
TIPS
Dawn Jacobser在其专著《中国风》（“Chineiserie”）中所分析的：“中国风是一种怪异事物。它完全是欧洲的风格，只不过是从东方获取灵感。真正的中国风并非对中国作品的苍白无力的模仿，它们是西方人对东方这片想象中的乐土的一种明确而实在的表示：一个奇异而遥远的国度，以富庶著称，数世纪以来始终“蒙着面妙”，并顽固地把许多外国人拒之门外。然而，当“中国风”进入二十世纪以后，其含义在现代设计中发生了明显的变化，而成为“中国主义”。与“中国风”不同的是“中国主义”意味着中国传统设计（在笔者论文中特指家具设计）中真正的精神。设计思想及设计原则与手法，或者在中国传统设计基础上所进行的创新和再创造。现代“中国主义”不仅存在于西方，也同样存在于东方。尤其是中国本身。
设计师SAY
本案的业主刚从澳大利亚归国，中西合璧的家庭，对居室风格有着独到的要求。在设计之初，房屋本身的结构无法满足客户一家四口居住的基本要要，所以在结构上的改动很大。第一， 将楼梯从隐蔽的角落中解救出来并成为客厅的亮点，并利用原有的楼梯上下空间，下面隔为保姆间，上面的空间“补添”给主卫生间，这样的布局合理而舒适；第二，给男孩房加了一个卫生间，使每一个成员都有自己私人洗漱区。功能服务于生活的习惯，在精神享受层面，具有内涵的风格演绎则会表达得更多。整套居室以古典风格为轴心，通过柱、顶、线、地面等等的材质和流线的分割及表现，强调区域的完整性及局部的美感，在陈设及色彩配饰上中西和谐地在同一空间内融为一体，奢华美丽而自然婉约。
通过七天的交流，设计师张逸定位了本案的设计风格——“chinoiserie” ，著名的韦伯大词典对Chinoiserie的解释是：一种主要流行于十八世纪欧洲的装饰风格，这种风格以对中国装饰主题的广泛使用为特征，是奢华美丽的流派。
而这套居室本身的状态无法满足业主居住人口及风格的需要，设计师将原有空间进行了大量的改造，一分为二的客卫改造，楼梯的挪移，主卫穹顶的设计，大量罗马柱的运用，让设计充分服从于功能，让设计还原构想，表现得超凡脱俗。
真正走进这个空间，门厅的整体设计让人仿佛置身尊贵的欧式殿堂，周遭被金色轻柔的包裹，浓厚的贵族雅风，让你重温欧洲宫廷的古典情怀。设计师利用顶、柱为门厅和其它空间作了简单的划分，强调了区域的完整性及局部的美感。而家具上的线条则依托在古典风格之上，大多参照法凡尔赛宫，采用曲线描金的复合线，为整个空间带来了无尽的奢华和柔美感。
门厅的一侧是开放式的整体厨房，古典的拼砖和金属的酷感形成强烈的对比，活力和刚劲共同生存，“盘子戏法”也在厨房上演，大大的青花瓷盘尤为显眼，随处可见一些中式的瓶瓶罐罐，淡定雍容地诉说着主人的中国情结。
奢华的重新定义
客厅并没有因为层高的优势而让人感觉空旷，反而在紧凑的使用空间中一种亲切之感油然而生，虽然每一条金线和每一组繁复的花纹都在表白着它的奢华和高贵，依然不妨碍我们感受它的舒适与温柔，温暖的壁炉和蜡烛，柔软的古典沙发，柔和的色彩把客厅洋溢的暖融融的，设计师把每一个考究的细节都融合成为了一种内涵的升华，表达着主人不张扬的奢华，释放出一种优雅的姿态。
与客厅为邻的便是餐厅，圆顶和圆形的餐桌继承着中国传统中围合的概念，也是团圆和美满的一种象征，餐厅中最吸引眼球的地方在背景墙上那幅蓝色的壁画，蓝色的宁静，将梅花衬托得清雅脱俗。
客卫的整体风格同样大器沉稳，由于干湿分区的周到想法，则成就了洗漱区域搭配花色壁纸的巧妙设计，一下子，浴室在花草的簇拥中充满了生机，虽然古典风格充盈了整个浴室，我们一样觅得了几件中式物件的完美点缀，一个仿旧的雕花桌充当了浴室柜，别有一番情趣，墙角摆放着一个绘有中国花鸟的瓷瓶，和整个空间一起生机盎然。
男孩房也处在一层，清爽和童趣才是孩子的真正需要，所以房间中并没有太多的装饰，只有必备的几样家具，其余的空间便完全交给孩子，自由是设计师给孩子最好的礼物。
在楼梯扶手温润的手感和粉色墙壁温暖的陪伴下，我们来到了二楼，迎接我们的是雕琢细致的古典柱，造型优美的拱型洞，如同一个城堡即将揭开的神秘面纱，进一步的深入让人不免好奇。
休息区域的设计让我们好似经过了时光的转换，中式风格成为主导，祖母时代的做旧木箱子和榻，青花瓷瓶灯……如果没有之前的过往，我也许会相信眼前的一切，是那个欧式古典的小边桌，还是榻上那许多异域的丝制靠垫把我拽了回来，设计师游刃有余的穿梭在古典与中式之间，设计因文化的交融而散发着无限的魅力。
生活的多层次美感
位于二层的主卫空间是一个充满柔和色彩的温暖乐园，这里依然延续了设计师曲线描金、柱体支撑的一贯手法，保证了空间的完整性和延续性，米黄色的沙幔为浴室增添了浪漫的气息，在灯光的映照下，影影绰绰，温情而舒适，对家的依恋会因此而蔓延开来。浴室的一角，中式的小桌子和瓷器花瓶又悄悄的探出了头，期待你的发现，然后会心的一笑。
主人的卧室富丽堂皇，男人的硬朗和女人的柔媚在这个空间里散发着不同的味道，古典的壁纸，拥有稳重的色彩和花纹，在金色边缘的映衬下更加高贵、儒雅，挂画的出现无疑锦上添花。色彩华美样式古朴的古典布艺柔软的覆盖了这张欧式的大床，水晶灯的参与让整个空间更加完美。在主人的卧室中，中式元素的添加总是在无意间可以发现，青花瓷瓶灯、中式的小边几、绘满中式特色图案的各种瓶瓶罐罐，一点一点地在渗透着主人对中国文化的热爱与眷恋，他们更愿意这种深深的感情在不经意间流露，融合为家的温情，静静流淌。
TIPS
Dawn Jacobser在其专著《中国风》（“Chineiserie”）中所分析的：“中国风是一种怪异事物。它完全是欧洲的风格，只不过是从东方获取灵感。真正的中国风并非对中国作品的苍白无力的模仿，它们是西方人对东方这片想象中的乐土的一种明确而实在的表示：一个奇异而遥远的国度，以富庶著称，数世纪以来始终“蒙着面妙”，并顽固地把许多外国人拒之门外。然而，当“中国风”进入二十世纪以后，其含义在现代设计中发生了明显的变化，而成为“中国主义”。与“中国风”不同的是“中国主义”意味着中国传统设计（在笔者论文中特指家具设计）中真正的精神。设计思想及设计原则与手法，或者在中国传统设计基础上所进行的创新和再创造。现代“中国主义”不仅存在于西方，也同样存在于东方。尤其是中国本身。
设计师SAY
本案的业主刚从澳大利亚归国，中西合璧的家庭，对居室风格有着独到的要求。在设计之初，房屋本身的结构无法满足客户一家四口居住的基本要要，所以在结构上的改动很大。第一， 将楼梯从隐蔽的角落中解救出来并成为客厅的亮点，并利用原有的楼梯上下空间，下面隔为保姆间，上面的空间“补添”给主卫生间，这样的布局合理而舒适；第二，给男孩房加了一个卫生间，使每一个成员都有自己私人洗漱区。功能服务于生活的习惯，在精神享受层面，具有内涵的风格演绎则会表达得更多。整套居室以古典风格为轴心，通过柱、顶、线、地面等等的材质和流线的分割及表现，强调区域的完整性及局部的美感，在陈设及色彩配饰上中西和谐地在同一空间内融为一体，奢华美丽而自然婉约。