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女主人是中国国籍,男主人是英国后裔,澳大利亚国籍,现任大学博导。他们有一双可爱的子女,一家人刚刚从澳大利亚来到中国。夫妻二人对传统,有文化底蕴的室内风格情有独钟,浪漫的法国古典和古色古香的中式风格让他们着迷。业主对空间和居室的构想满是独到的见解和品位,设计师只有七天的时间和业主面对面交流,七天之后,业主便返回了澳大利亚。
通过七天的交流,设计师张逸定位了本案的设计风格——“chinoiserie” ,著名的韦伯大词典对Chinoiserie的解释是:一种主要流行于十八世纪欧洲的装饰风格,这种风格以对中国装饰主题的广泛使用为特征,是奢华美丽的流派。
而这套居室本身的状态无法满足业主居住人口及风格的需要,设计师将原有空间进行了大量的改造,一分为二的客卫改造,楼梯的挪移,主卫穹顶的设计,大量罗马柱的运用,让设计充分服从于功能,让设计还原构想,表现得超凡脱俗。
真正走进这个空间,门厅的整体设计让人仿佛置身尊贵的欧式殿堂,周遭被金色轻柔的包裹,浓厚的贵族雅风,让你重温欧洲宫廷的古典情怀。设计师利用顶、柱为门厅和其它空间作了简单的划分,强调了区域的完整性及局部的美感。而家具上的线条则依托在古典风格之上,大多参照法凡尔赛宫,采用曲线描金的复合线,为整个空间带来了无尽的奢华和柔美感。
门厅的一侧是开放式的整体厨房,古典的拼砖和金属的酷感形成强烈的对比,活力和刚劲共同生存,“盘子戏法”也在厨房上演,大大的青花瓷盘尤为显眼,随处可见一些中式的瓶瓶罐罐,淡定雍容地诉说着主人的中国情结。
奢华的重新定义
客厅并没有因为层高的优势而让人感觉空旷,反而在紧凑的使用空间中一种亲切之感油然而生,虽然每一条金线和每一组繁复的花纹都在表白着它的奢华和高贵,依然不妨碍我们感受它的舒适与温柔,温暖的壁炉和蜡烛,柔软的古典沙发,柔和的色彩把客厅洋溢的暖融融的,设计师把每一个考究的细节都融合成为了一种内涵的升华,表达着主人不张扬的奢华,释放出一种优雅的姿态。
与客厅为邻的便是餐厅,圆顶和圆形的餐桌继承着中国传统中围合的概念,也是团圆和美满的一种象征,餐厅中最吸引眼球的地方在背景墙上那幅蓝色的壁画,蓝色的宁静,将梅花衬托得清雅脱俗。
客卫的整体风格同样大器沉稳,由于干湿分区的周到想法,则成就了洗漱区域搭配花色壁纸的巧妙设计,一下子,浴室在花草的簇拥中充满了生机,虽然古典风格充盈了整个浴室,我们一样觅得了几件中式物件的完美点缀,一个仿旧的雕花桌充当了浴室柜,别有一番情趣,墙角摆放着一个绘有中国花鸟的瓷瓶,和整个空间一起生机盎然。
男孩房也处在一层,清爽和童趣才是孩子的真正需要,所以房间中并没有太多的装饰,只有必备的几样家具,其余的空间便完全交给孩子,自由是设计师给孩子最好的礼物。
在楼梯扶手温润的手感和粉色墙壁温暖的陪伴下,我们来到了二楼,迎接我们的是雕琢细致的古典柱,造型优美的拱型洞,如同一个城堡即将揭开的神秘面纱,进一步的深入让人不免好奇。
休息区域的设计让我们好似经过了时光的转换,中式风格成为主导,祖母时代的做旧木箱子和榻,青花瓷瓶灯……如果没有之前的过往,我也许会相信眼前的一切,是那个欧式古典的小边桌,还是榻上那许多异域的丝制靠垫把我拽了回来,设计师游刃有余的穿梭在古典与中式之间,设计因文化的交融而散发着无限的魅力。
生活的多层次美感
位于二层的主卫空间是一个充满柔和色彩的温暖乐园,这里依然延续了设计师曲线描金、柱体支撑的一贯手法,保证了空间的完整性和延续性,米黄色的沙幔为浴室增添了浪漫的气息,在灯光的映照下,影影绰绰,温情而舒适,对家的依恋会因此而蔓延开来。浴室的一角,中式的小桌子和瓷器花瓶又悄悄的探出了头,期待你的发现,然后会心的一笑。
主人的卧室富丽堂皇,男人的硬朗和女人的柔媚在这个空间里散发着不同的味道,古典的壁纸,拥有稳重的色彩和花纹,在金色边缘的映衬下更加高贵、儒雅,挂画的出现无疑锦上添花。色彩华美样式古朴的古典布艺柔软的覆盖了这张欧式的大床,水晶灯的参与让整个空间更加完美。在主人的卧室中,中式元素的添加总是在无意间可以发现,青花瓷瓶灯、中式的小边几、绘满中式特色图案的各种瓶瓶罐罐,一点一点地在渗透着主人对中国文化的热爱与眷恋,他们更愿意这种深深的感情在不经意间流露,融合为家的温情,静静流淌。
TIPS
Dawn Jacobser在其专著《中国风》(“Chineiserie”)中所分析的:“中国风是一种怪异事物。它完全是欧洲的风格,只不过是从东方获取灵感。真正的中国风并非对中国作品的苍白无力的模仿,它们是西方人对东方这片想象中的乐土的一种明确而实在的表示:一个奇异而遥远的国度,以富庶著称,数世纪以来始终“蒙着面妙”,并顽固地把许多外国人拒之门外。然而,当“中国风”进入二十世纪以后,其含义在现代设计中发生了明显的变化,而成为“中国主义”。与“中国风”不同的是“中国主义”意味着中国传统设计(在笔者论文中特指家具设计)中真正的精神。设计思想及设计原则与手法,或者在中国传统设计基础上所进行的创新和再创造。现代“中国主义”不仅存在于西方,也同样存在于东方。尤其是中国本身。
设计师SAY
本案的业主刚从澳大利亚归国,中西合璧的家庭,对居室风格有着独到的要求。在设计之初,房屋本身的结构无法满足客户一家四口居住的基本要要,所以在结构上的改动很大。第一, 将楼梯从隐蔽的角落中解救出来并成为客厅的亮点,并利用原有的楼梯上下空间,下面隔为保姆间,上面的空间“补添”给主卫生间,这样的布局合理而舒适;第二,给男孩房加了一个卫生间,使每一个成员都有自己私人洗漱区。功能服务于生活的习惯,在精神享受层面,具有内涵的风格演绎则会表达得更多。整套居室以古典风格为轴心,通过柱、顶、线、地面等等的材质和流线的分割及表现,强调区域的完整性及局部的美感,在陈设及色彩配饰上中西和谐地在同一空间内融为一体,奢华美丽而自然婉约。
通过七天的交流,设计师张逸定位了本案的设计风格——“chinoiserie” ,著名的韦伯大词典对Chinoiserie的解释是:一种主要流行于十八世纪欧洲的装饰风格,这种风格以对中国装饰主题的广泛使用为特征,是奢华美丽的流派。
而这套居室本身的状态无法满足业主居住人口及风格的需要,设计师将原有空间进行了大量的改造,一分为二的客卫改造,楼梯的挪移,主卫穹顶的设计,大量罗马柱的运用,让设计充分服从于功能,让设计还原构想,表现得超凡脱俗。
真正走进这个空间,门厅的整体设计让人仿佛置身尊贵的欧式殿堂,周遭被金色轻柔的包裹,浓厚的贵族雅风,让你重温欧洲宫廷的古典情怀。设计师利用顶、柱为门厅和其它空间作了简单的划分,强调了区域的完整性及局部的美感。而家具上的线条则依托在古典风格之上,大多参照法凡尔赛宫,采用曲线描金的复合线,为整个空间带来了无尽的奢华和柔美感。
门厅的一侧是开放式的整体厨房,古典的拼砖和金属的酷感形成强烈的对比,活力和刚劲共同生存,“盘子戏法”也在厨房上演,大大的青花瓷盘尤为显眼,随处可见一些中式的瓶瓶罐罐,淡定雍容地诉说着主人的中国情结。
奢华的重新定义
客厅并没有因为层高的优势而让人感觉空旷,反而在紧凑的使用空间中一种亲切之感油然而生,虽然每一条金线和每一组繁复的花纹都在表白着它的奢华和高贵,依然不妨碍我们感受它的舒适与温柔,温暖的壁炉和蜡烛,柔软的古典沙发,柔和的色彩把客厅洋溢的暖融融的,设计师把每一个考究的细节都融合成为了一种内涵的升华,表达着主人不张扬的奢华,释放出一种优雅的姿态。
与客厅为邻的便是餐厅,圆顶和圆形的餐桌继承着中国传统中围合的概念,也是团圆和美满的一种象征,餐厅中最吸引眼球的地方在背景墙上那幅蓝色的壁画,蓝色的宁静,将梅花衬托得清雅脱俗。
客卫的整体风格同样大器沉稳,由于干湿分区的周到想法,则成就了洗漱区域搭配花色壁纸的巧妙设计,一下子,浴室在花草的簇拥中充满了生机,虽然古典风格充盈了整个浴室,我们一样觅得了几件中式物件的完美点缀,一个仿旧的雕花桌充当了浴室柜,别有一番情趣,墙角摆放着一个绘有中国花鸟的瓷瓶,和整个空间一起生机盎然。
男孩房也处在一层,清爽和童趣才是孩子的真正需要,所以房间中并没有太多的装饰,只有必备的几样家具,其余的空间便完全交给孩子,自由是设计师给孩子最好的礼物。
在楼梯扶手温润的手感和粉色墙壁温暖的陪伴下,我们来到了二楼,迎接我们的是雕琢细致的古典柱,造型优美的拱型洞,如同一个城堡即将揭开的神秘面纱,进一步的深入让人不免好奇。
休息区域的设计让我们好似经过了时光的转换,中式风格成为主导,祖母时代的做旧木箱子和榻,青花瓷瓶灯……如果没有之前的过往,我也许会相信眼前的一切,是那个欧式古典的小边桌,还是榻上那许多异域的丝制靠垫把我拽了回来,设计师游刃有余的穿梭在古典与中式之间,设计因文化的交融而散发着无限的魅力。
生活的多层次美感
位于二层的主卫空间是一个充满柔和色彩的温暖乐园,这里依然延续了设计师曲线描金、柱体支撑的一贯手法,保证了空间的完整性和延续性,米黄色的沙幔为浴室增添了浪漫的气息,在灯光的映照下,影影绰绰,温情而舒适,对家的依恋会因此而蔓延开来。浴室的一角,中式的小桌子和瓷器花瓶又悄悄的探出了头,期待你的发现,然后会心的一笑。
主人的卧室富丽堂皇,男人的硬朗和女人的柔媚在这个空间里散发着不同的味道,古典的壁纸,拥有稳重的色彩和花纹,在金色边缘的映衬下更加高贵、儒雅,挂画的出现无疑锦上添花。色彩华美样式古朴的古典布艺柔软的覆盖了这张欧式的大床,水晶灯的参与让整个空间更加完美。在主人的卧室中,中式元素的添加总是在无意间可以发现,青花瓷瓶灯、中式的小边几、绘满中式特色图案的各种瓶瓶罐罐,一点一点地在渗透着主人对中国文化的热爱与眷恋,他们更愿意这种深深的感情在不经意间流露,融合为家的温情,静静流淌。
TIPS
Dawn Jacobser在其专著《中国风》(“Chineiserie”)中所分析的:“中国风是一种怪异事物。它完全是欧洲的风格,只不过是从东方获取灵感。真正的中国风并非对中国作品的苍白无力的模仿,它们是西方人对东方这片想象中的乐土的一种明确而实在的表示:一个奇异而遥远的国度,以富庶著称,数世纪以来始终“蒙着面妙”,并顽固地把许多外国人拒之门外。然而,当“中国风”进入二十世纪以后,其含义在现代设计中发生了明显的变化,而成为“中国主义”。与“中国风”不同的是“中国主义”意味着中国传统设计(在笔者论文中特指家具设计)中真正的精神。设计思想及设计原则与手法,或者在中国传统设计基础上所进行的创新和再创造。现代“中国主义”不仅存在于西方,也同样存在于东方。尤其是中国本身。
设计师SAY
本案的业主刚从澳大利亚归国,中西合璧的家庭,对居室风格有着独到的要求。在设计之初,房屋本身的结构无法满足客户一家四口居住的基本要要,所以在结构上的改动很大。第一, 将楼梯从隐蔽的角落中解救出来并成为客厅的亮点,并利用原有的楼梯上下空间,下面隔为保姆间,上面的空间“补添”给主卫生间,这样的布局合理而舒适;第二,给男孩房加了一个卫生间,使每一个成员都有自己私人洗漱区。功能服务于生活的习惯,在精神享受层面,具有内涵的风格演绎则会表达得更多。整套居室以古典风格为轴心,通过柱、顶、线、地面等等的材质和流线的分割及表现,强调区域的完整性及局部的美感,在陈设及色彩配饰上中西和谐地在同一空间内融为一体,奢华美丽而自然婉约。