【摘 要】
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司徒空在《与王驾评诗书》中言:“长于思与境偕,乃诗家之所尚者.”①“思与境偕”于诗人而言,其想象之所“思”不能脱离客观的“境”,他依赖于审美观照中“心”与“境”的契
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司徒空在《与王驾评诗书》中言:“长于思与境偕,乃诗家之所尚者.”①“思与境偕”于诗人而言,其想象之所“思”不能脱离客观的“境”,他依赖于审美观照中“心”与“境”的契合.不仅诗人如此,凡一切艺术创作者都要面对此命题.从思乡 之作《遥远的声音》(1999)至新作《祷歌》(2019)的上演,在这二十年的创作历程中,无论是语象性的描绘叙事,还是意象性的随物赋形,无论是传统音调的撷取表述,还是古今技法的交错迭印,高平始终以本真的诗性人格面貌表达情感.为此,听众也总能从他的音乐中感知到言之有“物”、文之真挚的品性.作为“国家艺术基金项目——意象·净土”②中的一部分,高平的室内乐《咏莲》,以“莲”之意象,经文学之意境,借李商隐律诗《赠荷花》之意绪,托古琴、箫、人声之形制,言此思、寄彼意,其细腻的诗人意绪和详熟的技术章法,使全曲既散发着浓酽的古风雅致,又充盈着极具个性的自由气韵.
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