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摘要 《八月之光》是美国著名作家威廉·福克纳运用多种写作艺术手法构建的代表作之一，具有很高的艺术成就。本文试通过对置、象征、闪回这三种比较突出的写作手法的分析，来探讨小说的艺术价值所在。
关键词：《八月之光》 写作手法 对置 象征 闪回
中图分类号：I106.4 文献标识码：A
《八月之光》（Light in August，1932）是美国著名作家威廉·福克纳的代表作之一，也是福克纳将多线索、多种写作艺术手法巧妙结合起来的一种尝试。事实上，他的追求和成果都能在《八月之光》这部小说里得到明显的体现。
批评家亨利·堪比在“生命的本质”（1932）一文中称《八月之光》“是一部极有见地和感人力量的小说，人物难以置信的丰满，描写生动有时几近诗的境界。小说充满同情的精神，救助了那些过于看重了生活的艰辛和绝望的人”。
《八月之光》用三条线索的三个主要人物的故事为框架，构建了福克纳业已开始的神话般的约克纳帕塔法世界。年轻的姑娘莉娜·格鲁夫一路寻夫的故事；黑白混血儿乔·克里斯默斯悲惨一生的故事；被废黜的教会牧师盖尔·海托华的故事。这三条主线每一条线索又有支线，由此支线引出的人物又有交叉的故事发生。小说支线所提到的人物达六十多个，主线支线故事交织成一个庞大复杂的故事王国。福克纳在《八月之光》中不仅试验着高度自由的时空与情节结构，同时也大量巧妙地运用了对置、对比、反衬、象征、闪回等等写作手法，使得这部小说取得了相得益彰的艺术效果和成功。小说中有三种写作手法比较突出、有特色，即：对置（Juxtaposition）、象征（Symbolism）、闪回（flashing back），它们体现在小说的各个章节中。
一 对置
对置（Juxtaposition）是本小说最大的特点。对置（Juxtaposition）在词典中的解释是：“the act of positioning close together（or side by side）”，即“并列”之意。在《八月之光》中，三条主线人物中的第一条莉娜·格鲁夫与第二条主线乔·克里斯默斯呈平行对置关系，而且两主线人物莉娜·格鲁夫与乔·克里斯默斯竟然从未谋面，这种写法在小说中是不多见的，福克纳的天才写作才能可见一斑。
小说在第一章用充满宁静祥和的笔调描述了莉娜·格鲁夫的故事：12岁那年父母双亡，她便被送往了哥哥那里寄养。哥哥比她大20岁，他跟一个老是在生儿育女的老婆住在一栋没油漆过的、有四间房的屋子里；一年中几乎总有一半的时间，嫂子不是在卧床生育便在产后调养。莉娜的生活就是操持全部家务和看孩子。在莉娜20岁时，一个叫卢卡斯·伯奇的二流子欺骗她，使她怀上了身孕，而后他就溜掉了。哥哥斥骂她，她却不肯认错，毫不动摇地等待着：“他（卢卡斯·伯奇）会捎信给我的，他说了要来接我的。”莉娜的肚子越来越大，她毅然决定动身去找情夫，好早一天姓上伯奇的姓，在孩子出生时一家人能够守在一起。于是，莉娜就腆着个大肚子行进在寻夫的路上。她这样慢吞吞地走在路上快四个星期了，靠着一路善良的人们帮助，来到了据说是卢卡斯·伯奇所在的杰弗生镇。
小说在第二章笔锋一转，抛开莉娜·格鲁夫不讲，却由卢卡斯·伯奇（杰弗生镇伐木工人）讲起了第二条主线的主人公乔·克里斯默斯的故事。第三章又另起炉灶讲起了牧师盖尔·海托华的故事。文章结尾三章又依次写了乔·克里斯默斯、盖尔·海托华和莉娜·格鲁夫的结局，但自始至终莉娜·格鲁夫和乔·克里斯默斯这两条主线人物都没有见面。这就形成了小说的两大主要人物故事的全程对置结构。然而，这并不意味着两个主要人物之间没有关系。福克纳通过小说主题、人物遭遇、时间、象征、事件发生等等的细节描写，暗示了各条线索的联系，维系了小说的整体结构并突出了小说主题的表现。
二 象征
小说《八月之光》为了表现主题，同时维系整体结构，在细节描写中大量使用了象征的写作手法。象征（Symbolism）是指文学艺术创作的基本手法之一。词典中解释为：“the use of symbols to represent a thing,idea or quality.”它是指借助于某一具体事物的外在特征，寄托文学艺术家某种深刻的思想，或表达某种富有特殊意义的事理的写作手法。在小说《八月之光》中，由于作者将两大主线人物进行了平行对置式的安排，为了使小说最终达到内在的和谐与统一，福克纳通过运用象征手段从主人公名字、主题、人物遭遇、时间安排等方面暗示了这些看似没有交集的人物之间的必然联系。
第一条主线主人公莉娜·格鲁夫的姓氏“格鲁夫”既有“树丛、树林”的意思，也暗含“生命”的意义。莉娜·格鲁夫怀着身孕寻夫的历程，和森林女神的形象不谋而合，也正是福克纳想要体现的“大地母亲”的形象。可以说，莉娜·格鲁夫在福克纳的笔下就是大地母亲的化身。大地母亲是繁衍女神，象征着生育、繁殖和多产；而莉娜·格鲁夫所体现的人物特征“life（生命力）peace（平和）and quaint order（体态健康）”，正是作者试图传递给读者的一种大地母亲的形象特征。Hlavsa Jmmes认为莉娜就是圣母玛利亚（Mary）的象征，而一直帮助陪伴她的支线人物拜伦·伯奇（Byron Bunch）就是Joseph（约瑟）的象征。正如圣母玛利亚一样，莉娜出现在八月，凯撒·奥古斯都时代和圣母升天节的日子，她穿的是圣母玛利亚的颜色——蓝色，她也拿着一把棕榈扇……从情节上说，莉娜一路寻夫无果也和圣母玛利亚无孕而生或受圣灵感应而怀孕，有着相似之处。
第二条主线主人公乔·克里斯默斯表面上很显然是由于出生在圣诞夜，由此被命名为“乔·克里斯默斯（耶稣基督）”。而小说中故事情节的发展、人物的命运结局又似乎暗示了一个惊人的相似：乔·克里斯默斯搞不清楚自己的身世，不知自己的生父是谁，一生都在为“我是谁”而纠结。正如耶稣基督的诞生是由圣母玛利亚无孕而生，而没有生父。当莉娜·格鲁夫的婴儿在星期一降生时，恰恰是乔·克里斯默斯被杀死的时间。这样的安排和耶稣基督的受难与复活有着不谋而合的相似，很容易让人联想到乔·克里斯默斯就是耶稣基督的化身。乔·克里斯默斯的名字缩写为J.C这又和耶稣基督（Jesus Christ）的名字缩写一致。因此，很多批评家都在各自的文章中将乔·克里斯默斯比作耶稣。
第三条主线人物盖尔·海托华是一个被废黜的长老会派教会牧师。他自幼生活在祖父（美国内战时南部同盟军战死的骑兵）的阴影里。他对现实世界漠不关心，对教区和会众也熟视无睹，甚至在布道坛上梦呓起祖父的光荣和死时的情景。他对妻子的冷漠导致妻子离家出走最终跳楼自杀。凡此种种，盖尔·海托华最后被教会罢免了牧师的职务，但他拒绝离开杰弗生镇，过着离群索居、晦暗阴郁的日子。盖尔·海托华从某种意义上来说是一个道德“反射器”，在象征的含义下，他和莉娜·格鲁夫形成了鲜明的对比：莉娜总是在行进，盖尔·海托华总是坐在窗口；莉娜走在洒满阳光的道路上，盖尔·海托华住在黑暗的屋子里；莉娜年轻充满活力，盖尔·海托华年老而晦暗；莉娜象征着生育多产，盖尔·海托华象征着贫瘠而无结果。此外，盖尔·海托华的孤独与唯我也与莉娜的完整与完美形成了鲜明的象征对比。
三 闪回
时间的跳跃与交织是《八月之光》这部小说比较有特色的写作手法之一。作者运用了多种时间手段使得在十多天发生的故事可以追溯到人物的一生甚至是直至其父辈祖辈的三代家史。作者大量运用了预叙（Flashing forword）、闪回（flashing back）、跳跃（jumping）、更替（shifting）、时间流逝（lapsing）等等手段，其中又以闪回（Flash back）为突出。福克纳对于小说里时间的掌控与运用可谓得心应手，信手拈来。特别在第二主线人物乔·克里斯默斯的构建中，更是用得淋漓尽致、极尽其所能。
从时间情节上来看，《八月之光》故事发生在八月中旬，大约历时10天。莉娜·格鲁夫在小说开始时行进在路上的时间是星期五，星期六下午她到达杰弗生镇，这时小说描述了莉娜·格鲁夫看到的一个景象：一幢住宅在燃烧，预示着一桩凶杀案发生了。这案子涉及两个住在现场附近的嫌疑犯——卢卡斯·伯奇和乔·克里斯默斯。凶手乔·克里斯默斯逃跑了；为了获得赏金，作为凶手朋友的伯奇露面来帮助警方捕捉凶手。乔·克里斯默斯逃跑躲藏一周之后，星期六主动出现在摩兹镇。莉娜一路来寻找的情夫恰恰就是卢卡斯·伯奇，却遇见了拜伦·伯奇，此时她已即将生产。在伯奇的帮助下，莉娜住进了乔·克里斯默斯和伯奇先前住过的小木屋；下一周的星期一早上，莉娜·格鲁夫由盖尔·海托华助产，婴儿诞生了。婴儿出生这天恰好是凶手乔·克里斯默斯被杀害之日，也在这一天卢卡斯·伯奇去小木屋会见莉娜· 格鲁夫，可是见面几分钟后，卢卡斯·伯奇便又逃离。于是，如同小说开始时那样，莉娜·格鲁夫又上路了。整个故事横向发生的时间虽然只有十天，然而纵向延伸的过去时间却涉及几个人物的一生，甚至涉及了其父辈祖辈的三代家史。福克纳笔下的时间在现在与过去之间流动，不断地前后跳跃相互交叉，形成了一个纵横交错、血肉丰满的故事肌体。
乔·克里斯默斯的故事描述是作者运用时间手段的典范。乔·克里斯默斯首次出现在第2章，作者按照时间顺序讲述了克里斯默斯三年前来到了杰弗生镇：
“It was one Friday morning three years ago.And the Group of men at work in the planer shed looked up,and saw the stranger standing there.”
这里的“stranger”指的就是克里斯默斯。接着小说通过镇上的人们观察，让读者对克里斯默斯有了初步的印象。在第5章中，克里斯默斯杀害了伯登小姐前的星期五一整天，直到夜深人静他都等在伯登小姐住宅的外面，“听见两英里外的钟藏响十二点。这时他起身向楼房走去……”可是在这关键的一刻，作者却笔锋一转，让克里斯默斯悬在楼梯口，用了6章的篇幅来“闪回”克里斯默斯的身世，阐明他去杀害伯登小姐的复杂原因和心理。到了第12章末尾部分，小说才“闪回”到克里斯默斯终于“稳步地登上楼梯，走进卧室……”而在第13章，故事又“闪回”到开头的现在，呈现星期六早上谋杀之后的场景。在前5章里，读者渐渐了解了他的生活状态和他与伯登小姐的情人关系。而在小说的第6至12章，作者用整整六章的篇幅去展开乔·克里斯默斯的故事。作者在这六章里大量运用了“闪回”的时间手段来追溯主人公的身世以及他最终杀害伯登小姐的原因。正是通过这样的写作手法，作者将大量的事件以及主线支线的各个人物连接起来，形成了一个完整的故事发生的起因与结局的构建。
《八月之光》是威廉·福克纳多线索、多视角创作小说的一次成功的尝试。然而，作者深厚的文学底蕴使得小说具有多方位的研究价值，其中的写作手法只是管窥一斑，更多的思索和内涵还有待于读者的进一步探讨和挖掘。
参考文献：
[1] Fowler,Doreen.& Abadie,J.Ann.Faulkner and the Craft of Fiction,Jacson,MS:University of Press of Mississippi,1987.
[2] Millgate,Michael.The Achievement of William Faulkner.Georgia:The University of Georgia Press,1989.
[3] Bockting,Ineke.Character and personality in the novels of Willliam Faulkner:a study in psychostylistics.New York:Roman and Littlefield Pub Inc,1995.
[4] Roberts,Dianne.Faulkner and Southern Womanhood:The racial Politics of Rape:Light in August & Mothers and Motherhood,Athens and London:the University of Georgia Press,1989.
[5] 李文俊：《福克纳评论集》，中国社会科学出版社，1980年版。
[6] 威廉·福克纳，蓝仁哲译：《八月之光》，百花文艺出版社，1998年版。
作者简介：
李淑平，女，1973—，河北保定人，硕士，讲师，研究方向：英语语言文学，工作单位：河北大学外语教研部。
孙雪妹，女，1980—，河北保定人，硕士，讲师，研究方向：汉语言文字，工作单位：河北大学外语教研部。
关键词：《八月之光》 写作手法 对置 象征 闪回
中图分类号：I106.4 文献标识码：A
《八月之光》（Light in August，1932）是美国著名作家威廉·福克纳的代表作之一，也是福克纳将多线索、多种写作艺术手法巧妙结合起来的一种尝试。事实上，他的追求和成果都能在《八月之光》这部小说里得到明显的体现。
批评家亨利·堪比在“生命的本质”（1932）一文中称《八月之光》“是一部极有见地和感人力量的小说，人物难以置信的丰满，描写生动有时几近诗的境界。小说充满同情的精神，救助了那些过于看重了生活的艰辛和绝望的人”。
《八月之光》用三条线索的三个主要人物的故事为框架，构建了福克纳业已开始的神话般的约克纳帕塔法世界。年轻的姑娘莉娜·格鲁夫一路寻夫的故事；黑白混血儿乔·克里斯默斯悲惨一生的故事；被废黜的教会牧师盖尔·海托华的故事。这三条主线每一条线索又有支线，由此支线引出的人物又有交叉的故事发生。小说支线所提到的人物达六十多个，主线支线故事交织成一个庞大复杂的故事王国。福克纳在《八月之光》中不仅试验着高度自由的时空与情节结构，同时也大量巧妙地运用了对置、对比、反衬、象征、闪回等等写作手法，使得这部小说取得了相得益彰的艺术效果和成功。小说中有三种写作手法比较突出、有特色，即：对置（Juxtaposition）、象征（Symbolism）、闪回（flashing back），它们体现在小说的各个章节中。
一 对置
对置（Juxtaposition）是本小说最大的特点。对置（Juxtaposition）在词典中的解释是：“the act of positioning close together（or side by side）”，即“并列”之意。在《八月之光》中，三条主线人物中的第一条莉娜·格鲁夫与第二条主线乔·克里斯默斯呈平行对置关系，而且两主线人物莉娜·格鲁夫与乔·克里斯默斯竟然从未谋面，这种写法在小说中是不多见的，福克纳的天才写作才能可见一斑。
小说在第一章用充满宁静祥和的笔调描述了莉娜·格鲁夫的故事：12岁那年父母双亡，她便被送往了哥哥那里寄养。哥哥比她大20岁，他跟一个老是在生儿育女的老婆住在一栋没油漆过的、有四间房的屋子里；一年中几乎总有一半的时间，嫂子不是在卧床生育便在产后调养。莉娜的生活就是操持全部家务和看孩子。在莉娜20岁时，一个叫卢卡斯·伯奇的二流子欺骗她，使她怀上了身孕，而后他就溜掉了。哥哥斥骂她，她却不肯认错，毫不动摇地等待着：“他（卢卡斯·伯奇）会捎信给我的，他说了要来接我的。”莉娜的肚子越来越大，她毅然决定动身去找情夫，好早一天姓上伯奇的姓，在孩子出生时一家人能够守在一起。于是，莉娜就腆着个大肚子行进在寻夫的路上。她这样慢吞吞地走在路上快四个星期了，靠着一路善良的人们帮助，来到了据说是卢卡斯·伯奇所在的杰弗生镇。
小说在第二章笔锋一转，抛开莉娜·格鲁夫不讲，却由卢卡斯·伯奇（杰弗生镇伐木工人）讲起了第二条主线的主人公乔·克里斯默斯的故事。第三章又另起炉灶讲起了牧师盖尔·海托华的故事。文章结尾三章又依次写了乔·克里斯默斯、盖尔·海托华和莉娜·格鲁夫的结局，但自始至终莉娜·格鲁夫和乔·克里斯默斯这两条主线人物都没有见面。这就形成了小说的两大主要人物故事的全程对置结构。然而，这并不意味着两个主要人物之间没有关系。福克纳通过小说主题、人物遭遇、时间、象征、事件发生等等的细节描写，暗示了各条线索的联系，维系了小说的整体结构并突出了小说主题的表现。
二 象征
小说《八月之光》为了表现主题，同时维系整体结构，在细节描写中大量使用了象征的写作手法。象征（Symbolism）是指文学艺术创作的基本手法之一。词典中解释为：“the use of symbols to represent a thing,idea or quality.”它是指借助于某一具体事物的外在特征，寄托文学艺术家某种深刻的思想，或表达某种富有特殊意义的事理的写作手法。在小说《八月之光》中，由于作者将两大主线人物进行了平行对置式的安排，为了使小说最终达到内在的和谐与统一，福克纳通过运用象征手段从主人公名字、主题、人物遭遇、时间安排等方面暗示了这些看似没有交集的人物之间的必然联系。
第一条主线主人公莉娜·格鲁夫的姓氏“格鲁夫”既有“树丛、树林”的意思，也暗含“生命”的意义。莉娜·格鲁夫怀着身孕寻夫的历程，和森林女神的形象不谋而合，也正是福克纳想要体现的“大地母亲”的形象。可以说，莉娜·格鲁夫在福克纳的笔下就是大地母亲的化身。大地母亲是繁衍女神，象征着生育、繁殖和多产；而莉娜·格鲁夫所体现的人物特征“life（生命力）peace（平和）and quaint order（体态健康）”，正是作者试图传递给读者的一种大地母亲的形象特征。Hlavsa Jmmes认为莉娜就是圣母玛利亚（Mary）的象征，而一直帮助陪伴她的支线人物拜伦·伯奇（Byron Bunch）就是Joseph（约瑟）的象征。正如圣母玛利亚一样，莉娜出现在八月，凯撒·奥古斯都时代和圣母升天节的日子，她穿的是圣母玛利亚的颜色——蓝色，她也拿着一把棕榈扇……从情节上说，莉娜一路寻夫无果也和圣母玛利亚无孕而生或受圣灵感应而怀孕，有着相似之处。
第二条主线主人公乔·克里斯默斯表面上很显然是由于出生在圣诞夜，由此被命名为“乔·克里斯默斯（耶稣基督）”。而小说中故事情节的发展、人物的命运结局又似乎暗示了一个惊人的相似：乔·克里斯默斯搞不清楚自己的身世，不知自己的生父是谁，一生都在为“我是谁”而纠结。正如耶稣基督的诞生是由圣母玛利亚无孕而生，而没有生父。当莉娜·格鲁夫的婴儿在星期一降生时，恰恰是乔·克里斯默斯被杀死的时间。这样的安排和耶稣基督的受难与复活有着不谋而合的相似，很容易让人联想到乔·克里斯默斯就是耶稣基督的化身。乔·克里斯默斯的名字缩写为J.C这又和耶稣基督（Jesus Christ）的名字缩写一致。因此，很多批评家都在各自的文章中将乔·克里斯默斯比作耶稣。
第三条主线人物盖尔·海托华是一个被废黜的长老会派教会牧师。他自幼生活在祖父（美国内战时南部同盟军战死的骑兵）的阴影里。他对现实世界漠不关心，对教区和会众也熟视无睹，甚至在布道坛上梦呓起祖父的光荣和死时的情景。他对妻子的冷漠导致妻子离家出走最终跳楼自杀。凡此种种，盖尔·海托华最后被教会罢免了牧师的职务，但他拒绝离开杰弗生镇，过着离群索居、晦暗阴郁的日子。盖尔·海托华从某种意义上来说是一个道德“反射器”，在象征的含义下，他和莉娜·格鲁夫形成了鲜明的对比：莉娜总是在行进，盖尔·海托华总是坐在窗口；莉娜走在洒满阳光的道路上，盖尔·海托华住在黑暗的屋子里；莉娜年轻充满活力，盖尔·海托华年老而晦暗；莉娜象征着生育多产，盖尔·海托华象征着贫瘠而无结果。此外，盖尔·海托华的孤独与唯我也与莉娜的完整与完美形成了鲜明的象征对比。
三 闪回
时间的跳跃与交织是《八月之光》这部小说比较有特色的写作手法之一。作者运用了多种时间手段使得在十多天发生的故事可以追溯到人物的一生甚至是直至其父辈祖辈的三代家史。作者大量运用了预叙（Flashing forword）、闪回（flashing back）、跳跃（jumping）、更替（shifting）、时间流逝（lapsing）等等手段，其中又以闪回（Flash back）为突出。福克纳对于小说里时间的掌控与运用可谓得心应手，信手拈来。特别在第二主线人物乔·克里斯默斯的构建中，更是用得淋漓尽致、极尽其所能。
从时间情节上来看，《八月之光》故事发生在八月中旬，大约历时10天。莉娜·格鲁夫在小说开始时行进在路上的时间是星期五，星期六下午她到达杰弗生镇，这时小说描述了莉娜·格鲁夫看到的一个景象：一幢住宅在燃烧，预示着一桩凶杀案发生了。这案子涉及两个住在现场附近的嫌疑犯——卢卡斯·伯奇和乔·克里斯默斯。凶手乔·克里斯默斯逃跑了；为了获得赏金，作为凶手朋友的伯奇露面来帮助警方捕捉凶手。乔·克里斯默斯逃跑躲藏一周之后，星期六主动出现在摩兹镇。莉娜一路来寻找的情夫恰恰就是卢卡斯·伯奇，却遇见了拜伦·伯奇，此时她已即将生产。在伯奇的帮助下，莉娜住进了乔·克里斯默斯和伯奇先前住过的小木屋；下一周的星期一早上，莉娜·格鲁夫由盖尔·海托华助产，婴儿诞生了。婴儿出生这天恰好是凶手乔·克里斯默斯被杀害之日，也在这一天卢卡斯·伯奇去小木屋会见莉娜· 格鲁夫，可是见面几分钟后，卢卡斯·伯奇便又逃离。于是，如同小说开始时那样，莉娜·格鲁夫又上路了。整个故事横向发生的时间虽然只有十天，然而纵向延伸的过去时间却涉及几个人物的一生，甚至涉及了其父辈祖辈的三代家史。福克纳笔下的时间在现在与过去之间流动，不断地前后跳跃相互交叉，形成了一个纵横交错、血肉丰满的故事肌体。
乔·克里斯默斯的故事描述是作者运用时间手段的典范。乔·克里斯默斯首次出现在第2章，作者按照时间顺序讲述了克里斯默斯三年前来到了杰弗生镇：
“It was one Friday morning three years ago.And the Group of men at work in the planer shed looked up,and saw the stranger standing there.”
这里的“stranger”指的就是克里斯默斯。接着小说通过镇上的人们观察，让读者对克里斯默斯有了初步的印象。在第5章中，克里斯默斯杀害了伯登小姐前的星期五一整天，直到夜深人静他都等在伯登小姐住宅的外面，“听见两英里外的钟藏响十二点。这时他起身向楼房走去……”可是在这关键的一刻，作者却笔锋一转，让克里斯默斯悬在楼梯口，用了6章的篇幅来“闪回”克里斯默斯的身世，阐明他去杀害伯登小姐的复杂原因和心理。到了第12章末尾部分，小说才“闪回”到克里斯默斯终于“稳步地登上楼梯，走进卧室……”而在第13章，故事又“闪回”到开头的现在，呈现星期六早上谋杀之后的场景。在前5章里，读者渐渐了解了他的生活状态和他与伯登小姐的情人关系。而在小说的第6至12章，作者用整整六章的篇幅去展开乔·克里斯默斯的故事。作者在这六章里大量运用了“闪回”的时间手段来追溯主人公的身世以及他最终杀害伯登小姐的原因。正是通过这样的写作手法，作者将大量的事件以及主线支线的各个人物连接起来，形成了一个完整的故事发生的起因与结局的构建。
《八月之光》是威廉·福克纳多线索、多视角创作小说的一次成功的尝试。然而，作者深厚的文学底蕴使得小说具有多方位的研究价值，其中的写作手法只是管窥一斑，更多的思索和内涵还有待于读者的进一步探讨和挖掘。
参考文献：
[1] Fowler,Doreen.& Abadie,J.Ann.Faulkner and the Craft of Fiction,Jacson,MS:University of Press of Mississippi,1987.
[2] Millgate,Michael.The Achievement of William Faulkner.Georgia:The University of Georgia Press,1989.
[3] Bockting,Ineke.Character and personality in the novels of Willliam Faulkner:a study in psychostylistics.New York:Roman and Littlefield Pub Inc,1995.
[4] Roberts,Dianne.Faulkner and Southern Womanhood:The racial Politics of Rape:Light in August & Mothers and Motherhood,Athens and London:the University of Georgia Press,1989.
[5] 李文俊：《福克纳评论集》，中国社会科学出版社，1980年版。
[6] 威廉·福克纳，蓝仁哲译：《八月之光》，百花文艺出版社，1998年版。
作者简介：
李淑平，女，1973—，河北保定人，硕士，讲师，研究方向：英语语言文学，工作单位：河北大学外语教研部。
孙雪妹，女，1980—，河北保定人，硕士，讲师，研究方向：汉语言文字，工作单位：河北大学外语教研部。