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摘要：契科夫是19世纪俄国伟大的批判现实主义作家，其代表作《变色龙》、《套中人》对中国乃至世界文坛产生了深远影响。本文从其生平出发，描述了其成为一名伟大作家的曲折历程，并结合当时的社会状况，分析了其作品中人物的特点。
关键词：契诃夫 生平 演剧观 作品 人物性格
一、契诃夫生平与理论
契诃夫于1860年1月29日生于俄国罗斯托夫州亚速海边的塔甘罗格。他是19世纪俄国伟大的批判现实主义作家，与法国莫泊桑，美国欧·亨利并称为“世界三大短篇小说巨匠”。在家里六个子女中，契排行第三，他的祖父和父亲都曾是农奴。凭借自己的勤劳和智慧，契诃夫的祖父叶果罗夫·契诃夫当上了自己所从属的地主家的糖厂经理，并陆续积累了一笔钱，终于在1841年为自己的全家赎了身。契诃夫的父亲帕维尔·叶果罗维奇·契诃夫获得自由后娶了一名名叫叶夫根尼娅的服装商人的女儿，在塔甘罗格当杂货店店主。父亲对孩子非常严厉，经常打骂。尽管如此，契诃夫对父母始终非常孝顺。他的母亲经常给儿女们讲故事，而且讲得很好。她讲的主要是她和她的服装商人父亲在整个俄国旅行的故事。契诃夫从小就喜欢喜剧和表演，这为他后来的剧作家之路埋下了基础。契诃夫曾说：“我们的天赋源自我们的父亲，但我们的灵魂源自母亲。”1867年，他进入当地的一所希腊小学读书，1879年完成高中学业。他获得了奖学金得以进入莫斯科大学医学系。这年年底，他写成了短篇小说《给博学的邻居的一封信》，这是他的处女作。
1.出生贫寒，但不妨碍其进行创作实践。由于家境困难，1880年，契诃夫开始以文学记者的身份为一些幽默刊物写些短小的幽默作品，借以维持生活，他就这样开始了文学生涯。这些搞笑作品艺术价值不是很高，但可读性很强，而且也能见容于当时的书刊检察机关。他逐渐拥有了一批读者。渐渐地，他的名声开始传播。不过，他早期的幽默作品中也有一些针砭时弊、讽刺社会不良现象和世态人心的佳作。1880年3月，他将短篇小说《给博学的邻居的一封信》发表在《蜻蜓》杂志上，这既是他的处女作，也是他的成名作。当时他正在上大学一年级，他署的名是“安托沙·契洪捷”。文中讽刺了一个不学无术而又自命不凡的旧式地主的愚昧无知，发表后受到了读者的热烈欢迎。此时他写得很快，作品数量很多。很快不少人都知道有这样一个爱挖苦人的作者，他也引起了一些著名作家的关注。他开始以文学记者的身份给《蜻蜓》、《花絮》等杂志投稿，用的是笔名。他在成名之后继续着自己早年的这一习惯。1880年，他的处女作发表之后，他结识了著名风景画家列维坦，并成为至交。1885年，他创作并发表了《皮靴》、《马姓》、《迷路的人》、《预谋犯》、《未婚夫和爸爸（现代小品）》、《客人（一个场景）》、《名贵的狗》、《纸里包不住火》、《哼，这些乘客们！》、《普里什别叶夫中士》、《猎人》、《哀伤》等短篇小说名篇。他也开始尝试创作剧本。1883年，他发表了一些早期创作的短篇小说名篇：《胖子和瘦子》、《喜事》、《在钉子上》、《胜利者的得意洋洋（一位退休的十四品文官的故事）》、《小公务员之死》、《不平的镜子》、《谜一样的性格》、《站长》，这些作品奠定了他在俄国文坛的地位。1884年契诃夫大学毕业，获得医学学士学位和行医执照。这一年，他又发表了一些短篇小说名篇：《文官考试》、《戴假面具的人》、《变色龙》《外科手术》。他在《变色龙》中将其讽刺手法使用的淋漓尽致。他的创作开始转向劳动者的困苦生活，艺术性也不断提高。这一年，他出版了第一本书：《墨尔波墨涅的故事》，里面收集了六个在幽默刊物发表过的短篇小说。该书的出版坚定了他文学创作的决心。此前他在大学毕业时曾给自己这样定位：“医生是我的职业，写作只是我的业余爱好。”
2. 加盟莫斯科艺术剧院，事业迎来巅峰。1898年，他加盟莫斯科艺术剧院，结识了高尔基，并与之建立了深厚的友谊。他们两人经常在一块研究戏剧和小说的发展情况，并研究如何为俄国的戏剧发展开辟新的道路。之后，他开始与康斯坦丁·斯坦尼斯拉夫斯基、丹钦科等人进行了创造性的合作，对舞台艺术做出了重大改革，同时他也帮助斯坦尼斯拉夫斯基形成了自己的戏剧理论：1. 建立一个人民的剧场——他要近似奥斯特洛夫斯基幻想的那些目的和那些计划；2.要竭力建立起第一所理性的、道德的、大众的剧院，要把自己的生命献给这个崇高的目的；3.接近生活真实是一件艺术品的格调和价值的主要标准；4.要求演员在舞台上以角色的生活为生活（体验）……向俄罗斯陈腐的舞台现象宣战”。这一年，他完成并发表了中篇小说《姚内奇》，对“人变庸人”的过程作了深刻的艺术展现。而后，他创作和发表了“短篇三部曲”：《醋栗》、《套中人》、《有关爱琴的故事》。这三部小说对社会上的庸俗现象和僵化的思想进行了嘲笑和批判。这些作品体现了契诃夫小说的特色：不追求情节的吸引人，注重人物性格的塑造，让人物的不同性格形成冲突与矛盾，进而反映社会现实。这使得他的短篇小说可以给予读者以思考和长期的深刻印象。在具体描写上，他认为：“越是严密，越是紧凑，就越富有表现力，就越鲜明。”列夫·托尔斯泰因此非常推崇契诃夫，说：“他就像印象派画家，看似无意义的一笔，却出现了无法取代的艺术效果。”高尔基也曾说：“俄罗斯的短篇小说是契诃夫同普希金、屠格涅夫一道创立的，他们都是‘不可企及’的。”
二、基于契科夫作品中人物性格分析
契塑造了众多的“小人物”形象。这些“小人物”身上具有一些共性：人性的异化与思想的套子，而这些共性对于今天的我们具有警示作用。
1.人性异化。当人的本性由于社会存在受到压抑、扭曲和损害的时候，社会关系处在异化状态，人的内在变异是其必然的结果。契科夫正是以深邃、犀利与幽默的笔触塑造了社会重压下完全扭曲变态，丧失了自我本质，消解了主体性的众多的人性异化形象。人是环境的产物。十九世纪末俄国的现实社会提供了契科夫笔下小人物生长与异化的必然环境。十九世纪八九十年代是俄国历史上列宁所称之为的“牢狱时代”。垂危的封建主义、萌芽的资本主义都加紧对全国的统治与搜刮。全国警察密布，查封、控制民主刊物，禁锢思想，迫害进步人士，阴霾密布的环境一步步吞噬了小人物的主体特征与个性尊严，使他们成为从满身血污的母体中分娩出的一个个的怪胎、畸形儿。契科夫塑造的一系列“小人物”中，《套中人》别里科夫可谓是最有代表性的经典。这位沙皇严格管制下的希腊语教师，“即使在阳光明媚的天气里，他也总穿着雨鞋，打着雨伞，并且一定穿着厚实的棉大衣，雨伞放在套子里”，“现实生活刺激他、惊吓他， 弄得他惶惶不可终日”。① 他认为中学教师和女人骑自行车不成体统。因为“如果教师骑自行车，那还能指望学生做出什么啊？ 他们就要头朝下，用脑袋当脚走路。”② 科瓦连科常穿绣花衬衫，拿着书在大街上看，他也要阻止。当代美国著名哲学家，早期法兰克福学派的主要代表人物弗洛姆认为：异化主要是人作为客体相分离的主体被动地、接受体验世界和他自身。③ 契科夫笔下的这些小人物受时事所迫，被动、消极地顺应社会，丧失了人的主体精神，成为社会异化的产物。 2.思想套子。沙皇专制的黑暗统治表示为以束缚人性、扼杀人性为特征的异化机制。通过权力话语实现对人的规训与控制。④ 契科夫把关注的焦点指向这种体制下人所呈现出来的心理畸变与套子思想。“别里科夫把自己的思想也极力装在套子里，看到某个告示或禁止性的文章，他就觉得又清楚又明白，对于开禁或批准执行之事，他总觉得有可疑之处，总是摇头叹息：“千万别闹出什么乱子来……。”他把别人也用这些思想套子套起来，“把整个中学控制在他手中，足足有十五年之久”。再如《普里希别叶夫中士》中的主人公普里希别叶夫中士认为：“老百姓有什么权力聚集在一起， 难道有法律规定老百姓可以成群结伙吗？他给村里什么事都立规矩，他规定全村各家各户大家都不得唱歌，不得点灯。因为没有那一条法律上写着准许唱歌。⑤ 他是别里科夫的孪生兄弟，“用他自己的套子足足管辖了十五年。”别里科夫与普里希别叶夫中士的思想严严实实地装在腐朽反动的专制制度精神批判的套子里，看不惯稍有越轨的思想、行为，甚至用盯梢、告密、殴打等卑劣行径扑灭任何新思想的火花。用自己的套子束缚自身，钳制他人甚至整个环境。
契科夫作为十九世纪俄罗斯文学中描写“小人物”的圣手， 他以独特的视角和创作描述在沙皇黑暗与专制的高压下的小人物的可怜、悲哀。当今，我们在嘲笑这些小人物的愚昧和无知的同时是否能客观冷静的审视自己，思考是否能为构建一个平等自由的社会做一些努力。
注释：
①契科夫短篇小说[M].北京：中国戏剧出版社，2005.第259页
②契科夫短篇小说[M].北京：中国戏剧出版社，2005.第268页
③弗洛姆，马克思关于人的概念[M].
④唐建辉.绝望化、受虐性与破坏性[J].现代语文，2007，（4）
⑤契科夫短篇小说[M].北京：中国戏剧出版社，2005.第259页
参考文献
[1]吴静萍.试论契科夫小说的艺术特色[J].外国文学研究，1994，（3）.
[2]任伟利.论作品《麦田的守望者》对“异化”的再现[J].山西农业大学学报，2007，（4）.
[3]契科夫.契科夫短篇小说[M].北京：中国戏剧出版社，2005.
[4]弗洛姆，马克思关于人的概念[M].
[5]唐建辉.绝望化、受虐性与破坏性[J].现代语文，2007，（4）.
[6]汤文菲.透视灰色人生的三棱镜[J].华北电力大学学报，2007，（3）.
作者简介：
杨文，浙江人，上海戏剧学院研究生在读，专业：艺术管理。
关键词：契诃夫 生平 演剧观 作品 人物性格
一、契诃夫生平与理论
契诃夫于1860年1月29日生于俄国罗斯托夫州亚速海边的塔甘罗格。他是19世纪俄国伟大的批判现实主义作家，与法国莫泊桑，美国欧·亨利并称为“世界三大短篇小说巨匠”。在家里六个子女中，契排行第三，他的祖父和父亲都曾是农奴。凭借自己的勤劳和智慧，契诃夫的祖父叶果罗夫·契诃夫当上了自己所从属的地主家的糖厂经理，并陆续积累了一笔钱，终于在1841年为自己的全家赎了身。契诃夫的父亲帕维尔·叶果罗维奇·契诃夫获得自由后娶了一名名叫叶夫根尼娅的服装商人的女儿，在塔甘罗格当杂货店店主。父亲对孩子非常严厉，经常打骂。尽管如此，契诃夫对父母始终非常孝顺。他的母亲经常给儿女们讲故事，而且讲得很好。她讲的主要是她和她的服装商人父亲在整个俄国旅行的故事。契诃夫从小就喜欢喜剧和表演，这为他后来的剧作家之路埋下了基础。契诃夫曾说：“我们的天赋源自我们的父亲，但我们的灵魂源自母亲。”1867年，他进入当地的一所希腊小学读书，1879年完成高中学业。他获得了奖学金得以进入莫斯科大学医学系。这年年底，他写成了短篇小说《给博学的邻居的一封信》，这是他的处女作。
1.出生贫寒，但不妨碍其进行创作实践。由于家境困难，1880年，契诃夫开始以文学记者的身份为一些幽默刊物写些短小的幽默作品，借以维持生活，他就这样开始了文学生涯。这些搞笑作品艺术价值不是很高，但可读性很强，而且也能见容于当时的书刊检察机关。他逐渐拥有了一批读者。渐渐地，他的名声开始传播。不过，他早期的幽默作品中也有一些针砭时弊、讽刺社会不良现象和世态人心的佳作。1880年3月，他将短篇小说《给博学的邻居的一封信》发表在《蜻蜓》杂志上，这既是他的处女作，也是他的成名作。当时他正在上大学一年级，他署的名是“安托沙·契洪捷”。文中讽刺了一个不学无术而又自命不凡的旧式地主的愚昧无知，发表后受到了读者的热烈欢迎。此时他写得很快，作品数量很多。很快不少人都知道有这样一个爱挖苦人的作者，他也引起了一些著名作家的关注。他开始以文学记者的身份给《蜻蜓》、《花絮》等杂志投稿，用的是笔名。他在成名之后继续着自己早年的这一习惯。1880年，他的处女作发表之后，他结识了著名风景画家列维坦，并成为至交。1885年，他创作并发表了《皮靴》、《马姓》、《迷路的人》、《预谋犯》、《未婚夫和爸爸（现代小品）》、《客人（一个场景）》、《名贵的狗》、《纸里包不住火》、《哼，这些乘客们！》、《普里什别叶夫中士》、《猎人》、《哀伤》等短篇小说名篇。他也开始尝试创作剧本。1883年，他发表了一些早期创作的短篇小说名篇：《胖子和瘦子》、《喜事》、《在钉子上》、《胜利者的得意洋洋（一位退休的十四品文官的故事）》、《小公务员之死》、《不平的镜子》、《谜一样的性格》、《站长》，这些作品奠定了他在俄国文坛的地位。1884年契诃夫大学毕业，获得医学学士学位和行医执照。这一年，他又发表了一些短篇小说名篇：《文官考试》、《戴假面具的人》、《变色龙》《外科手术》。他在《变色龙》中将其讽刺手法使用的淋漓尽致。他的创作开始转向劳动者的困苦生活，艺术性也不断提高。这一年，他出版了第一本书：《墨尔波墨涅的故事》，里面收集了六个在幽默刊物发表过的短篇小说。该书的出版坚定了他文学创作的决心。此前他在大学毕业时曾给自己这样定位：“医生是我的职业，写作只是我的业余爱好。”
2. 加盟莫斯科艺术剧院，事业迎来巅峰。1898年，他加盟莫斯科艺术剧院，结识了高尔基，并与之建立了深厚的友谊。他们两人经常在一块研究戏剧和小说的发展情况，并研究如何为俄国的戏剧发展开辟新的道路。之后，他开始与康斯坦丁·斯坦尼斯拉夫斯基、丹钦科等人进行了创造性的合作，对舞台艺术做出了重大改革，同时他也帮助斯坦尼斯拉夫斯基形成了自己的戏剧理论：1. 建立一个人民的剧场——他要近似奥斯特洛夫斯基幻想的那些目的和那些计划；2.要竭力建立起第一所理性的、道德的、大众的剧院，要把自己的生命献给这个崇高的目的；3.接近生活真实是一件艺术品的格调和价值的主要标准；4.要求演员在舞台上以角色的生活为生活（体验）……向俄罗斯陈腐的舞台现象宣战”。这一年，他完成并发表了中篇小说《姚内奇》，对“人变庸人”的过程作了深刻的艺术展现。而后，他创作和发表了“短篇三部曲”：《醋栗》、《套中人》、《有关爱琴的故事》。这三部小说对社会上的庸俗现象和僵化的思想进行了嘲笑和批判。这些作品体现了契诃夫小说的特色：不追求情节的吸引人，注重人物性格的塑造，让人物的不同性格形成冲突与矛盾，进而反映社会现实。这使得他的短篇小说可以给予读者以思考和长期的深刻印象。在具体描写上，他认为：“越是严密，越是紧凑，就越富有表现力，就越鲜明。”列夫·托尔斯泰因此非常推崇契诃夫，说：“他就像印象派画家，看似无意义的一笔，却出现了无法取代的艺术效果。”高尔基也曾说：“俄罗斯的短篇小说是契诃夫同普希金、屠格涅夫一道创立的，他们都是‘不可企及’的。”
二、基于契科夫作品中人物性格分析
契塑造了众多的“小人物”形象。这些“小人物”身上具有一些共性：人性的异化与思想的套子，而这些共性对于今天的我们具有警示作用。
1.人性异化。当人的本性由于社会存在受到压抑、扭曲和损害的时候，社会关系处在异化状态，人的内在变异是其必然的结果。契科夫正是以深邃、犀利与幽默的笔触塑造了社会重压下完全扭曲变态，丧失了自我本质，消解了主体性的众多的人性异化形象。人是环境的产物。十九世纪末俄国的现实社会提供了契科夫笔下小人物生长与异化的必然环境。十九世纪八九十年代是俄国历史上列宁所称之为的“牢狱时代”。垂危的封建主义、萌芽的资本主义都加紧对全国的统治与搜刮。全国警察密布，查封、控制民主刊物，禁锢思想，迫害进步人士，阴霾密布的环境一步步吞噬了小人物的主体特征与个性尊严，使他们成为从满身血污的母体中分娩出的一个个的怪胎、畸形儿。契科夫塑造的一系列“小人物”中，《套中人》别里科夫可谓是最有代表性的经典。这位沙皇严格管制下的希腊语教师，“即使在阳光明媚的天气里，他也总穿着雨鞋，打着雨伞，并且一定穿着厚实的棉大衣，雨伞放在套子里”，“现实生活刺激他、惊吓他， 弄得他惶惶不可终日”。① 他认为中学教师和女人骑自行车不成体统。因为“如果教师骑自行车，那还能指望学生做出什么啊？ 他们就要头朝下，用脑袋当脚走路。”② 科瓦连科常穿绣花衬衫，拿着书在大街上看，他也要阻止。当代美国著名哲学家，早期法兰克福学派的主要代表人物弗洛姆认为：异化主要是人作为客体相分离的主体被动地、接受体验世界和他自身。③ 契科夫笔下的这些小人物受时事所迫，被动、消极地顺应社会，丧失了人的主体精神，成为社会异化的产物。 2.思想套子。沙皇专制的黑暗统治表示为以束缚人性、扼杀人性为特征的异化机制。通过权力话语实现对人的规训与控制。④ 契科夫把关注的焦点指向这种体制下人所呈现出来的心理畸变与套子思想。“别里科夫把自己的思想也极力装在套子里，看到某个告示或禁止性的文章，他就觉得又清楚又明白，对于开禁或批准执行之事，他总觉得有可疑之处，总是摇头叹息：“千万别闹出什么乱子来……。”他把别人也用这些思想套子套起来，“把整个中学控制在他手中，足足有十五年之久”。再如《普里希别叶夫中士》中的主人公普里希别叶夫中士认为：“老百姓有什么权力聚集在一起， 难道有法律规定老百姓可以成群结伙吗？他给村里什么事都立规矩，他规定全村各家各户大家都不得唱歌，不得点灯。因为没有那一条法律上写着准许唱歌。⑤ 他是别里科夫的孪生兄弟，“用他自己的套子足足管辖了十五年。”别里科夫与普里希别叶夫中士的思想严严实实地装在腐朽反动的专制制度精神批判的套子里，看不惯稍有越轨的思想、行为，甚至用盯梢、告密、殴打等卑劣行径扑灭任何新思想的火花。用自己的套子束缚自身，钳制他人甚至整个环境。
契科夫作为十九世纪俄罗斯文学中描写“小人物”的圣手， 他以独特的视角和创作描述在沙皇黑暗与专制的高压下的小人物的可怜、悲哀。当今，我们在嘲笑这些小人物的愚昧和无知的同时是否能客观冷静的审视自己，思考是否能为构建一个平等自由的社会做一些努力。
注释：
①契科夫短篇小说[M].北京：中国戏剧出版社，2005.第259页
②契科夫短篇小说[M].北京：中国戏剧出版社，2005.第268页
③弗洛姆，马克思关于人的概念[M].
④唐建辉.绝望化、受虐性与破坏性[J].现代语文，2007，（4）
⑤契科夫短篇小说[M].北京：中国戏剧出版社，2005.第259页
参考文献
[1]吴静萍.试论契科夫小说的艺术特色[J].外国文学研究，1994，（3）.
[2]任伟利.论作品《麦田的守望者》对“异化”的再现[J].山西农业大学学报，2007，（4）.
[3]契科夫.契科夫短篇小说[M].北京：中国戏剧出版社，2005.
[4]弗洛姆，马克思关于人的概念[M].
[5]唐建辉.绝望化、受虐性与破坏性[J].现代语文，2007，（4）.
[6]汤文菲.透视灰色人生的三棱镜[J].华北电力大学学报，2007，（3）.
作者简介：
杨文，浙江人，上海戏剧学院研究生在读，专业：艺术管理。