每当欣赏古今名画，我们常会看到，画面上总会留有足够的空白，给观赏者丰富的想象空间，以收“此处无景胜有景”之效。宋代画家马远在继承前人技法的基础上，锤炼出自己独特的风格：画山不画全山，只画山之一角；画水不画全水， 只画水之一涯。故此，人称“马一角”。他的《寒江独钓图》，画面上只有一叶扁舟浮于水面，一渔翁独坐船头持竿垂钓，四周除了寥寥几笔微波，其余几乎全是空白。这样，寒江的苍茫浩淼、空旷寂寥，渔翁的心无旁骛，安之若素，皆一一跃然纸上，使观赏者充分感受到艺术的魅力。正所谓：“恰是未曾着墨处，烟波浩渺满目前。”
　　文章高手也十分讲究“留白”艺术，“惜墨如金”、“言近旨远”即为指此。汉乐府《陌上桑》这样描写美女罗敷：“行者见罗敷，下担捋髭须。少年见罗敷，脱帽著帩头。 耕者忘其犁，锄者忘其锄。来归相怨怒，但坐观罗敷。 ”这里写的是人们见到罗敷后所迸涌出的爱慕之情，至于罗敷到底怎么美，她的五官怎么端庄妩媚，她的一顾一盼怎么优美动人，诗人都一一“留白”，让读者凭自己的生活经验和审美情趣去想象，去填充。《陌上桑》之所以名传千古，与其善于“留白”恐怕不无关联吧。
　　由此看来，不论是艺术还是文学，都离不开“留白”。有人说，所谓大师往往就是“留白”大师。此确为精当之论。
　　留白是艺术的技巧，也是生命的艺术。人生有得也有失，即一个不断得到又不断舍弃的过程。有人说：人生就是一种悖论：一方面它让人依恋这个世界的馈赠，另一方面又注定对所有馈赠的最终弃绝。明乎此，为人处世应深谙取舍进退之道，学会并运用好“留白”艺术，做到取舍有道，进退有据，适可而止，留有余地。这样，我们就能在任何情况下都稳得住心神，管得住身手，抗得住诱惑，经得住考验，真正使自己成为一个大写“人”字的人。相反，有的人以占有为目的，贪多务得，欲壑难填，待人处世中不留半点“留白”，到头来只能失去自我，失去幸福，全盘皆输一场空。瞧，那些落马贪官的下场不正是最好的例证？
　　散文家蒙田曾说过：“我们必须保留属于自己的后厢房，自在地在这里营造我们真正的自由，以及我们的退隐和孤寂。”林语堂先生也说：“看到秋天的云彩，才知道原来生命别太拥挤，得空点儿。”人生一世，过于严实的空间和紧密的安排会让人感到压抑。力至劲则衰，思至详则漏，世间难有尽善尽美之物。唯有适当留白才是一种面对名利的淡泊，面对生活的从容，面对人生的睿智。这正如德国哲学家海德格尔所说：“人诗意地栖居于世上之时，静静地听着风声也能体味到真正的快乐。”
　　朋友，请给生命留点空白吧！这样，你在人世间就能如鱼得水，自由自在，应对自如。如此假以时日，你的生命之树就能常青，生活之花就能更灿烂，人生之果就能更丰硕。