论文部分内容阅读
摘 要：以中国传统水墨与动画相结合的优秀动画作品，水墨画和动画相映生辉，给人以美的启迪。动画与中国绘画结合具有构图之美、意境之美和中国精神之美。
关键词：动画；绘画；美学研究
0 概述
动画是一种综合艺术，它是集绘画、漫画、电影、数字媒体、摄影、音乐、文学等众多艺术门类于一身的艺术表现形式。中国动画起源于20世纪20年代，为世界动画做出了不可磨灭的贡献。国产动画片在此后的发展中便自觉开始了民族风格道路的探寻开创了以《小蝌蚪找妈妈》《牧笛》《山水情》为代表，以中国传统水墨与动画相结合的优秀动画作品，水墨画和动画相映生辉，浑然一体，带给世人无穷的回味，给人以美的启迪。
中国画的美学价值在于丰富人们的精神生活，满足人的内心精神追求。中国画意境追求的是诗的意境，空阔流动的意境，不受真情实景的制约，不受光源、透视、投影的约束，讲究“似与不似之间”。敢于用浪漫的手法删繁就简，大胆提炼取舍，以小胜大，以少胜多，计白守黑，使人产生丰富的联想，产生‘意中有意，味外有味’的耐人寻味的艺术形象。中国画是诗书画印结合体。
1 经典案例分析
2010年上海世博会中国馆的动画版《清明上河图》给很多观众留下了震撼的印象，本作分为郊外春景图、虹桥争渡图和市井民俗图三部分，在保留原画风格和内容的基础上进行了大胆的创新，加入了人物运动部分，带给了观众无限的惊喜。画卷有晨昏变化，并为画中人物设定了活动状态，画中的赶路脚夫还会边走边吆喝，行色具备。宋代汴京繁华的夜市第一次依托动态《清明上河图》生动地展示在世人面前，令人仿佛穿越时空，置身于北宋都城之中。这部动画巨作堪称动画与国画结合的成功典范。“越民族，越世界”，现在越来越多的动画工作者都在积极寻求动画和传统元素相结合，让传统元素大放异彩，当代动画工作者已经创作了少量的优秀工笔动画。例如，中央美术学院研究生杨春的工笔动画《美丽的森林》，就以宋徽宗《芙蓉锦鸡图》林椿《果熟来禽图》等作品进行结合，开篇就营造了古韵悠然的国画意境，风吹树叶动，鸟飞展翅高，作者刻画精致，画韵悠长，赋予了宋画新的艺术生命力，堪称动画与国画工笔结合的完美之作。
2 动画和中国传统绘画结合的美学研究
2.1 构图之美
构图在中国绘画中又称为“经营位置”，是中国绘画非常有特色的语言，一幅画作的构图是作者综合修养、审美、专业等素质的集中体现。中国画讲究形式美，构图不受时间、空间的限制，也不受焦点透视的束缚，画面空白的运用独具特色。中国传统美学素来讲究含蓄美，中国绘画构图讲究“密不透风，疏可跑马”，讲究以少胜多，空灵有致。这和含蓄美是不谋而合的，例如水墨动画片体现了浓郁的水墨画风格，它们的创作不需要轮廓线，直接用水墨在宣纸上自然渲染，浑然天成，画面中多以留白来烘托天空、山川等。如果让画面成为静帧画面，水墨动画片中一个个镜头画面就是一幅幅出色的水墨画，其中前景的角色动作和表情清晰灵动，作为背景的山水以泼墨的方式表现，豪放壮丽，作品笔调柔和，充满诗意。
2.2 意境之美
动画和国画结合是“民族的，世界的”理念下的必然趋势，国画和水墨动画作为中国传统文化艺术中的两朵奇葩，既有差异性，又有关联性。国画和传统水墨动画有着深厚的渊源，水墨动画片将传统的中国水墨画引入到动画制作中，以中国水墨画技法作为动画人物造型，和影片环境空间造型的表现手段。以虚虚实实的意境，和优雅灵动的画面，使动画片的艺术格调，有了新的诠释，它灵动而富有生气，这种新的动画创作形式，无疑也是中国动画的一大创举。写意主要体现“神”象，多以泼墨的方式，不追求形似，注重传情达意，展示出高远的意境美。中国画从内涵来看，用笔蕴含着丰富的情感和内容，讲究意境深刻。国画家通过描绘景物抒发思想感情，达到一定的艺术境界。中国传统水墨动画片是以水墨画的方式来创作动画片，它的创作不是在宣纸上，而是在镜头上，运用逐格拍摄的技巧，把画在宣纸上的水墨画形象逐一拍摄下来，再通过连续放映，使之形成活动的水墨画影像中国传统水墨动画片以其独特的创作方式，极具中国特色的艺术表现形式，含蓄空灵的意境美感，给世界动画留下了宝贵的财富。
2.3 绘画风格动画片蕴含的中国精神之美
创作有中国特色的艺术作品，是中国文化融入世界文化的必要条件，是弘扬中国艺术，宣传中国文化的必由途径。中国画追求“天人合一”的至高境界，追求用绘画来养心，陶冶情操，来提升精神境界，是中国自信心的表现。绘画风格动画继承了中国绘画形神兼备、意境悠远的优点，融合了动画片视听结合，形象生动的特点，将传统绘画所具有的中国审美情趣与意境表现，借鉴到动画当中，在传播国画艺术的同时，又促进了动画艺术的创作。水墨动画片《牧笛》，导演特伟在民族化尝试上做了大胆的创新，把一个恬淡、平常的故事，通过水墨画的镜头设计，创作成隽永耐读，既有意境又有深度的动画片。把水墨画和动画片这两种不同的艺术形式很好地融合在了一起，创作出高于原素材的纯美。中国精神之美在该片中得到了充分的体现，中国自信心具有无穷的力量。
参考文献：
[1] 王子露.水墨动画中的哲学分析[J].大众文艺，2015（4）.
[2] 曾俊.中国水墨动画的意境美[J].商场现代化，2012（7）.
关键词：动画；绘画；美学研究
0 概述
动画是一种综合艺术，它是集绘画、漫画、电影、数字媒体、摄影、音乐、文学等众多艺术门类于一身的艺术表现形式。中国动画起源于20世纪20年代，为世界动画做出了不可磨灭的贡献。国产动画片在此后的发展中便自觉开始了民族风格道路的探寻开创了以《小蝌蚪找妈妈》《牧笛》《山水情》为代表，以中国传统水墨与动画相结合的优秀动画作品，水墨画和动画相映生辉，浑然一体，带给世人无穷的回味，给人以美的启迪。
中国画的美学价值在于丰富人们的精神生活，满足人的内心精神追求。中国画意境追求的是诗的意境，空阔流动的意境，不受真情实景的制约，不受光源、透视、投影的约束，讲究“似与不似之间”。敢于用浪漫的手法删繁就简，大胆提炼取舍，以小胜大，以少胜多，计白守黑，使人产生丰富的联想，产生‘意中有意，味外有味’的耐人寻味的艺术形象。中国画是诗书画印结合体。
1 经典案例分析
2010年上海世博会中国馆的动画版《清明上河图》给很多观众留下了震撼的印象，本作分为郊外春景图、虹桥争渡图和市井民俗图三部分，在保留原画风格和内容的基础上进行了大胆的创新，加入了人物运动部分，带给了观众无限的惊喜。画卷有晨昏变化，并为画中人物设定了活动状态，画中的赶路脚夫还会边走边吆喝，行色具备。宋代汴京繁华的夜市第一次依托动态《清明上河图》生动地展示在世人面前，令人仿佛穿越时空，置身于北宋都城之中。这部动画巨作堪称动画与国画结合的成功典范。“越民族，越世界”，现在越来越多的动画工作者都在积极寻求动画和传统元素相结合，让传统元素大放异彩，当代动画工作者已经创作了少量的优秀工笔动画。例如，中央美术学院研究生杨春的工笔动画《美丽的森林》，就以宋徽宗《芙蓉锦鸡图》林椿《果熟来禽图》等作品进行结合，开篇就营造了古韵悠然的国画意境，风吹树叶动，鸟飞展翅高，作者刻画精致，画韵悠长，赋予了宋画新的艺术生命力，堪称动画与国画工笔结合的完美之作。
2 动画和中国传统绘画结合的美学研究
2.1 构图之美
构图在中国绘画中又称为“经营位置”，是中国绘画非常有特色的语言，一幅画作的构图是作者综合修养、审美、专业等素质的集中体现。中国画讲究形式美，构图不受时间、空间的限制，也不受焦点透视的束缚，画面空白的运用独具特色。中国传统美学素来讲究含蓄美，中国绘画构图讲究“密不透风，疏可跑马”，讲究以少胜多，空灵有致。这和含蓄美是不谋而合的，例如水墨动画片体现了浓郁的水墨画风格，它们的创作不需要轮廓线，直接用水墨在宣纸上自然渲染，浑然天成，画面中多以留白来烘托天空、山川等。如果让画面成为静帧画面，水墨动画片中一个个镜头画面就是一幅幅出色的水墨画，其中前景的角色动作和表情清晰灵动，作为背景的山水以泼墨的方式表现，豪放壮丽，作品笔调柔和，充满诗意。
2.2 意境之美
动画和国画结合是“民族的，世界的”理念下的必然趋势，国画和水墨动画作为中国传统文化艺术中的两朵奇葩，既有差异性，又有关联性。国画和传统水墨动画有着深厚的渊源，水墨动画片将传统的中国水墨画引入到动画制作中，以中国水墨画技法作为动画人物造型，和影片环境空间造型的表现手段。以虚虚实实的意境，和优雅灵动的画面，使动画片的艺术格调，有了新的诠释，它灵动而富有生气，这种新的动画创作形式，无疑也是中国动画的一大创举。写意主要体现“神”象，多以泼墨的方式，不追求形似，注重传情达意，展示出高远的意境美。中国画从内涵来看，用笔蕴含着丰富的情感和内容，讲究意境深刻。国画家通过描绘景物抒发思想感情，达到一定的艺术境界。中国传统水墨动画片是以水墨画的方式来创作动画片，它的创作不是在宣纸上，而是在镜头上，运用逐格拍摄的技巧，把画在宣纸上的水墨画形象逐一拍摄下来，再通过连续放映，使之形成活动的水墨画影像中国传统水墨动画片以其独特的创作方式，极具中国特色的艺术表现形式，含蓄空灵的意境美感，给世界动画留下了宝贵的财富。
2.3 绘画风格动画片蕴含的中国精神之美
创作有中国特色的艺术作品，是中国文化融入世界文化的必要条件，是弘扬中国艺术，宣传中国文化的必由途径。中国画追求“天人合一”的至高境界，追求用绘画来养心，陶冶情操，来提升精神境界，是中国自信心的表现。绘画风格动画继承了中国绘画形神兼备、意境悠远的优点，融合了动画片视听结合，形象生动的特点，将传统绘画所具有的中国审美情趣与意境表现，借鉴到动画当中，在传播国画艺术的同时，又促进了动画艺术的创作。水墨动画片《牧笛》，导演特伟在民族化尝试上做了大胆的创新，把一个恬淡、平常的故事，通过水墨画的镜头设计，创作成隽永耐读，既有意境又有深度的动画片。把水墨画和动画片这两种不同的艺术形式很好地融合在了一起，创作出高于原素材的纯美。中国精神之美在该片中得到了充分的体现，中国自信心具有无穷的力量。
参考文献：
[1] 王子露.水墨动画中的哲学分析[J].大众文艺，2015（4）.
[2] 曾俊.中国水墨动画的意境美[J].商场现代化，2012（7）.