《北京遇上西雅图》这么火，大半要归结于著名狗仔号称拍到了男女主角的偷情铁证——而这绯闻的男女主角又是已婚的大叔和万千人热爱的女神，鉴于该南方媒体著名的偷拍狗仔从不空穴来风的经历，让每一个去电影院看《北京遇上西雅图》的人都在电影里寻找萝莉与大叔有无纠葛的蛛丝马迹。
　　《北京遇上西雅图》说的是一个到西雅图给大款生儿子的小三与失落大叔间的爱情故事，这部戏本身没有太大的意思，不过是一部清新的“小鸡电影”（Chick Flick，指好莱坞特产的浪漫爱情片，中国内地前两部票房口碑俱佳的典型小鸡电影是《非常完美》和《失恋33天》。按美国人的观点，这些是专门拍给少女和白领女性看的浪漫爱情片），但戏里戏外真实与虚幻交错的情景倒让人想到一个永恒话题，为何箩莉偏爱大叔。戏里，萝莉文佳佳当然爱上了大叔，而戏外，全国的记者都在追问吴秀波有没有爱上汤唯，而吴秀波大叔的回答是暧昧的：你们猜？其实不用猜，男女在一起，总有情愫产生，友谊也是感情，像我这么喜欢形而上的人，马上想到一个科研问题，就是大叔要招箩莉爱的四大特点：
　　第一：必须有坎坷的过去，Frank曾经是中国一流的心血管名医，为了孩子放弃了北京的生活；而吴秀波就更坎坷了，他的生活经历算得上离奇，他是1968年生人，出身外交官家庭，16岁和傅彪、张秋芳、王志飞一起考入铁路文工团，常年坐着空荡荡的车厢下各段演出，八十年代他曾疯狂在各大夜总会里走穴，后来主动从铁路文工团辞职，闯荡社会，除了唱歌厅，他雄心不已开始做生意，开饭馆、开美容院、开酒吧，快30岁的时候生意失败了，当年和他一起唱歌的人都混出了头，“都在电视里呢”，“我是我们这一代人里最后一批脱离贫困线的人”。
　　第二：大叔要招箩莉喜欢，必须真诚坦白，文佳佳问Frank远离妻子，用什么解决？Frank老老实实答道“用手”，够真诚吧！而记者问吴秀波为什么做演员，他说“原因很简单，就是能挣钱，你要告诉我还有什么比这个更能挣钱，还要像这样有趣的，我立马不做演员了。”
　　第三：大叔必须情商高，有女人缘，你看帮Frank的全是北美地区一群寂寞的中年妇女，而当年吴秀波最落魄的时候，帮他一把的是当年的发小女星刘蓓，据说刘蓓请他当经纪人生意都自己去谈，但吴秀波也不含糊，刘蓓和她当时的老公张建吵架都是吴秀波当中间人，弄得张建都觉得对不住吴秀波，决定砸钱拍《立案侦查》捧他，这才引他上了演戏这条路。
　　最后，大叔要招箩莉喜欢，还有一个充分必要条件，就是不主动，但又不能拒绝，必须要用沧桑的落魄感来吸引箩莉倒追，只有不主动将来才能不负责，你看今时今日的吴秀波哪怕绯闻满天飞，也一副无所谓的样子，口出谒言，“二十岁的时候我希望我拥有获取一切的能力，现在的我希望我能有放下一切的能力。”
　　《北京遇上西雅图》这种片子之所以受欢迎，是因为很聪明地套用了一个大部分人类都喜爱的感情模式，如果是大婶戏正太，从审美上就容易排斥，而萝莉戏大叔，从心理上来说更易接受。实际上，如果你翻过一两本进化心理学，你就知道，女性在择偶的时候，从来对占有较多生产资料、在社会占据较高位置的年长异性拥有与生俱来的喜爱，这是人类千百年来的一种生物残留，因为拥有更多生产资料的年长男性更有力量抚育后代。几千年前，大叔配萝莉就是人类社会最常见的一种婚恋状态，不过，更中国化的存在方式是老太爷娶十七岁的小姑娘做第七房小妾。只是近一百年以来，追求自由恋爱男女平等的西方思想已成为社会主流，所以，人们才会在此基础上冠之以大叔萝莉而表明这是新存在。
　　《北京遇上西雅图》没有什么新意，但无论是戏里的文佳佳爱上Frank，还是传说中汤唯爱上吴秀波，惟一让我觉得有社会进步的是，这一回萝莉终于舍富有大叔，而爱上了一个没什么钱（至少没萝莉本身有钱）的大叔——当女人不再为了生产资源而去扑大叔时，某种意义上，便也有了一丝丝女性解放的味道。