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一.系统规划
2020年山东春晚首次使用全4K系统制作，使用了一辆4K转播车加一套4K-EFP系统制作4K信号。本次晚会使用19个摄像机位，其中讯道机位17个，斯坦尼康机位一个，飞猫机位一个。具体现场机位图如下图1。现有4K转播车系统内只有8机位，需要扩展11个机位，需要对现有系统进行大量的改造升级。因为播出和后期制作原因，播出版本要使用高清素材进行剪辑，所以还使用了一辆高清转播车进行高清信号制作，高清系统肩负的首要任务就是高清素材的录制，其次是供高清导播制作一版高清副切。本次春晚采用4K和高清同播的方式，所以高清和4K信号录制相同的PGM和单挂信号，分别录制11路单挂信号和PGM主路信号，整个4K和高清系统都分别需要录制12路素材，为保证素材的安全，使用不同录机录制PGM的备路信号。
音频信号直接从现场调音台取8轨音频分别进4K车和高清车进行加嵌录制。
4k转播车和高清转播车统一使用高清转播车的同步信号，所有机位TALLY提示全部由4k切换台提供，通话系统使用高清车通话clearcom Eclipse数字通话矩阵系统作为主系统。
二.具体实施
1.4K视频系统
4K转播车现有的XVS6000切换台只能输入16路4K信号，不能满足录制要求，我们更换为XVS7000切换台，XVS7000最多可支持输入28路4K信号。原4K车只有8路摄像机，外加的11路摄像机信号经过详细的方案论证，全部采用4线SDI转IP方式接入系统。系统内现有的19个SDI转IP板卡，除主备路切换和主备加嵌4块板卡不能改变以外，将其余11个板卡设置为12G-NMI-OUT模式，用来接入扩展机位；4个板卡设置为12G-NMIIN模式，用来接入4500多通道录制服务器，满足录制要求。飞猫和斯坦信号类型是单链路12G。飞猫信号接收位于观众席最后排西侧，斯坦尼康信号接收位于观众席最后排东侧。使用Blackmagic Camera Fiber Converter和Blackmagic Studio Fiber Converter，用SMPTE 311摄像机光缆链接，作为12G SDI光端机使用，传输12G视频信号。12G信号接收后使用AJA转换盒转成2SI格式的4链路信号进入索尼HDRC-4000，下变高清信号接入高清转播车，同时也可对4K信号画面进行适当调整。其4链路4k输出信号和高清输出信号分别进入4k系统和高清系统。外加摄像机和本来的八台4K摄像机因为出厂时间关系存在版本不一致的问题，我们就此机会把转播车所有设备（包括切换台、摄像机基站、摄像机机身、摄像机OCP、SONY4000、SONY4500录制服务器、SONY-X550监视器等）都统一升级到最新的稳定版本上。
2.高清视频系统
高清系统所使用的高清信号直接从摄像机基站高清输出接口获取。CAM1-CAM8高清信号借用高清转播车外接口板闲置接口，再经车内跳线接入视频矩阵，由矩阵输出进入切换台。其余机位高清信号利用高清转播车现有的外部接入線路分配到切换台和视频矩阵。
根据实际接线情况设置切换台键位和监视墙显示。监视墙所使用的画分设备为矩阵内置板卡，直接调取矩阵输入信号。
3.摄像机调整
根据示波器设置好高清信号黑、白偏移量，包括摄像机基站参数和HDRC-4000的参数。光圈调整以高清为准，摄像机预制矩阵应该选择ITU-709矩阵打开，这样可以保证高清单挂信号的正常。
4.通话系统
山东春晚通话使用高清车的clearcom Eclipse数字通话矩阵系统作为主系统。原4k车讯道摄像机都接入MDIF 1001通话接口，再通过凤凰头转RJ45转接线接入通话矩阵；新搭建的EFP讯道摄像机也通过多帧口转凤凰头接入另一个MDIF 1001通话接口，MDIF 1001 再通过凤凰头转RJ45转接线接入通话矩阵。
4K导播区、高清导播区、光圈控制区、技术区分别设置一个通话面板，通话面板分别通过RJ45网线接入通话矩阵。
在现场架设一套clearcom HME DX210无线通话主站，该主站通过RJ45长网线接入通话矩阵，该主站配有4个无线双工通话耳包，分配给两名现场导演及两名灯光控制工程师，方便他们与切换导演进行双向沟通交流。
在舞台侧面的高机位19号机旁边设置一套IFB无线单工通话主站，借用19号机的EARPHONE单听通话通道，通过3.5mm转卡侬转接线将IFB主站接入摄像机的通话系统，此套IFB共带有8个无线腰包，分别给天眼机位2个，弯轨机位2个，直轨机位1个，伸缩摇臂2个，斯坦尼康1个。
由于特殊机位较多，也因为飞猫的技术及摄像师都需要跟切换导演交流，但HME的耳包没有了，而且HME的主站离飞猫控制位置也较远，效果也不好，所以给这两个工位配了已经接入系统的MOTO无线对讲两套，在节目录制过程中，再给配了两套备用对讲。
本次春晚录制通话系统遇到的问题也还是比较多的。摄像机以及IFB单工问题不大，主要问题还是在无线通话的HME以及MOTO上。
HME的主站位置的选择需要调整，争取能找到一个最佳效果的位置。另外，耳包在打开Talk，在离主站位置比较近的情况下，效果还是比较好，在关闭Talk只听的状态下，会有有规律的滴滴噪声，考虑是不是有噪声抑制的设置。
MOTO无线对讲在4k导播区的通话面板声音较小，但MOTO听导播通话是没问题的。
5.录制方案
本次录像的使用的设备，4K部分为：2台Sony PWS-4500服务器（共计录制8个通道），2台AJA Ultra Pro 4K录像机，3台ATOM 4K硬盘录像机；高清部分：CreaStudio录制服务器一台（共计录制8个通道），蓝光录像机4台，blackmagic录像机一台，Atom高清硬盘录像机一台。
在本次的4K素材录制中，由于会产生大量的素材，并且需要现场迁移到存储中。Sony PWS-100MG1的素材迁移通常用USB3.0的接口，并不能满足素材迁移速度的要求，我们经过多次测试，决定采用具有雷电接口存储盘阵，用万兆网络共享的方式进行素材的迁移。这个盘阵是由8块8T硬盘raid5阵列组成的硬盘存储盘阵，经过测试写入速度最大可达1300MB/s。为了素材安全考虑，我们使用两个盘阵互为备份，素材完全一致。具体方案如下图。在4500录制的同时，我们使用自动迁移的方式，每一路信号使用自动迁移的方式迁移到2个存储盘阵中。经过测试，迁移速度可以基本达到万兆网络的上限，在无其他硬盘往存储盘阵中写数据的情况下，Sony 4500的8路素材生成总速度和迁移的总速度比可以达到1：0.7左右，此方式已经比去年使用的USB3.0的素材迁移速度大大提升。而AJA和ATOM硬盘录像机产生5路单挂信号的素材也会第一时间经过PC分别拷入两个盘阵。此次春晚总计录制7小时左右，产生4K素材约30TB，在安全的前提下，我们以最快的速度完成了所有素材的主备存储，交由后期，给后期的创作预留的尽量多的时间。B&P
2020年山东春晚首次使用全4K系统制作，使用了一辆4K转播车加一套4K-EFP系统制作4K信号。本次晚会使用19个摄像机位，其中讯道机位17个，斯坦尼康机位一个，飞猫机位一个。具体现场机位图如下图1。现有4K转播车系统内只有8机位，需要扩展11个机位，需要对现有系统进行大量的改造升级。因为播出和后期制作原因，播出版本要使用高清素材进行剪辑，所以还使用了一辆高清转播车进行高清信号制作，高清系统肩负的首要任务就是高清素材的录制，其次是供高清导播制作一版高清副切。本次春晚采用4K和高清同播的方式，所以高清和4K信号录制相同的PGM和单挂信号，分别录制11路单挂信号和PGM主路信号，整个4K和高清系统都分别需要录制12路素材，为保证素材的安全，使用不同录机录制PGM的备路信号。
音频信号直接从现场调音台取8轨音频分别进4K车和高清车进行加嵌录制。
4k转播车和高清转播车统一使用高清转播车的同步信号，所有机位TALLY提示全部由4k切换台提供，通话系统使用高清车通话clearcom Eclipse数字通话矩阵系统作为主系统。
二.具体实施
1.4K视频系统
4K转播车现有的XVS6000切换台只能输入16路4K信号，不能满足录制要求，我们更换为XVS7000切换台，XVS7000最多可支持输入28路4K信号。原4K车只有8路摄像机，外加的11路摄像机信号经过详细的方案论证，全部采用4线SDI转IP方式接入系统。系统内现有的19个SDI转IP板卡，除主备路切换和主备加嵌4块板卡不能改变以外，将其余11个板卡设置为12G-NMI-OUT模式，用来接入扩展机位；4个板卡设置为12G-NMIIN模式，用来接入4500多通道录制服务器，满足录制要求。飞猫和斯坦信号类型是单链路12G。飞猫信号接收位于观众席最后排西侧，斯坦尼康信号接收位于观众席最后排东侧。使用Blackmagic Camera Fiber Converter和Blackmagic Studio Fiber Converter，用SMPTE 311摄像机光缆链接，作为12G SDI光端机使用，传输12G视频信号。12G信号接收后使用AJA转换盒转成2SI格式的4链路信号进入索尼HDRC-4000，下变高清信号接入高清转播车，同时也可对4K信号画面进行适当调整。其4链路4k输出信号和高清输出信号分别进入4k系统和高清系统。外加摄像机和本来的八台4K摄像机因为出厂时间关系存在版本不一致的问题，我们就此机会把转播车所有设备（包括切换台、摄像机基站、摄像机机身、摄像机OCP、SONY4000、SONY4500录制服务器、SONY-X550监视器等）都统一升级到最新的稳定版本上。
2.高清视频系统
高清系统所使用的高清信号直接从摄像机基站高清输出接口获取。CAM1-CAM8高清信号借用高清转播车外接口板闲置接口，再经车内跳线接入视频矩阵，由矩阵输出进入切换台。其余机位高清信号利用高清转播车现有的外部接入線路分配到切换台和视频矩阵。
根据实际接线情况设置切换台键位和监视墙显示。监视墙所使用的画分设备为矩阵内置板卡，直接调取矩阵输入信号。
3.摄像机调整
根据示波器设置好高清信号黑、白偏移量，包括摄像机基站参数和HDRC-4000的参数。光圈调整以高清为准，摄像机预制矩阵应该选择ITU-709矩阵打开，这样可以保证高清单挂信号的正常。
4.通话系统
山东春晚通话使用高清车的clearcom Eclipse数字通话矩阵系统作为主系统。原4k车讯道摄像机都接入MDIF 1001通话接口，再通过凤凰头转RJ45转接线接入通话矩阵；新搭建的EFP讯道摄像机也通过多帧口转凤凰头接入另一个MDIF 1001通话接口，MDIF 1001 再通过凤凰头转RJ45转接线接入通话矩阵。
4K导播区、高清导播区、光圈控制区、技术区分别设置一个通话面板，通话面板分别通过RJ45网线接入通话矩阵。
在现场架设一套clearcom HME DX210无线通话主站，该主站通过RJ45长网线接入通话矩阵，该主站配有4个无线双工通话耳包，分配给两名现场导演及两名灯光控制工程师，方便他们与切换导演进行双向沟通交流。
在舞台侧面的高机位19号机旁边设置一套IFB无线单工通话主站，借用19号机的EARPHONE单听通话通道，通过3.5mm转卡侬转接线将IFB主站接入摄像机的通话系统，此套IFB共带有8个无线腰包，分别给天眼机位2个，弯轨机位2个，直轨机位1个，伸缩摇臂2个，斯坦尼康1个。
由于特殊机位较多，也因为飞猫的技术及摄像师都需要跟切换导演交流，但HME的耳包没有了，而且HME的主站离飞猫控制位置也较远，效果也不好，所以给这两个工位配了已经接入系统的MOTO无线对讲两套，在节目录制过程中，再给配了两套备用对讲。
本次春晚录制通话系统遇到的问题也还是比较多的。摄像机以及IFB单工问题不大，主要问题还是在无线通话的HME以及MOTO上。
HME的主站位置的选择需要调整，争取能找到一个最佳效果的位置。另外，耳包在打开Talk，在离主站位置比较近的情况下，效果还是比较好，在关闭Talk只听的状态下，会有有规律的滴滴噪声，考虑是不是有噪声抑制的设置。
MOTO无线对讲在4k导播区的通话面板声音较小，但MOTO听导播通话是没问题的。
5.录制方案
本次录像的使用的设备，4K部分为：2台Sony PWS-4500服务器（共计录制8个通道），2台AJA Ultra Pro 4K录像机，3台ATOM 4K硬盘录像机；高清部分：CreaStudio录制服务器一台（共计录制8个通道），蓝光录像机4台，blackmagic录像机一台，Atom高清硬盘录像机一台。
在本次的4K素材录制中，由于会产生大量的素材，并且需要现场迁移到存储中。Sony PWS-100MG1的素材迁移通常用USB3.0的接口，并不能满足素材迁移速度的要求，我们经过多次测试，决定采用具有雷电接口存储盘阵，用万兆网络共享的方式进行素材的迁移。这个盘阵是由8块8T硬盘raid5阵列组成的硬盘存储盘阵，经过测试写入速度最大可达1300MB/s。为了素材安全考虑，我们使用两个盘阵互为备份，素材完全一致。具体方案如下图。在4500录制的同时，我们使用自动迁移的方式，每一路信号使用自动迁移的方式迁移到2个存储盘阵中。经过测试，迁移速度可以基本达到万兆网络的上限，在无其他硬盘往存储盘阵中写数据的情况下，Sony 4500的8路素材生成总速度和迁移的总速度比可以达到1：0.7左右，此方式已经比去年使用的USB3.0的素材迁移速度大大提升。而AJA和ATOM硬盘录像机产生5路单挂信号的素材也会第一时间经过PC分别拷入两个盘阵。此次春晚总计录制7小时左右，产生4K素材约30TB，在安全的前提下，我们以最快的速度完成了所有素材的主备存储，交由后期，给后期的创作预留的尽量多的时间。B&P