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【摘 要】 结合话剧《四世同堂》的演出流程，介绍舞台监督的具体工作内容和作用。
【关键词】 舞台监督；《四世同堂》；舞台管理；话剧
文章编号： 10.3969/j.issn.1674-8239.2014.11.016
【Abstract】Combined with the performance process of drama Four Generations， the specific work content and function of stage supervision were introduced in this paper.
【Key Words】stage supervision； Four Generations； stage management； drama
舞台监督是做什么的？在戏剧演出过程中，舞台监督负责掌握舞台艺术各部门的总体组织和管理工作，职责是保证演出的艺术完整性——简单地说，就是当导演不在的情况下，保证每场演出都如第一场一般，不走样。舞台监督的工作自剧目的创作初期开始，贯穿建组、排练、制作、合成、演出等各个阶段直到整台演出的结束。
话剧《四世同堂》根据老舍先生同名小说改编，由中国国家话剧院出品、著名导演田沁鑫执导。自2010年首演至今，已在全国近40座城市演出170多场，观众计20余万人次。这也是这部小说首次以话剧形式呈现。笔者很荣幸地担任了本剧的舞台监督一职。本文结合话剧《四世同堂》的排演过程，谈谈舞台监督工作。
1 前期准备
在正式建组之前，《四世同堂》剧本初稿已经成型，舞台监督要做的第一件事就是阅读和分析剧本。剧本中提供了关于制作的设计要求、角色分配需要以及创建排练计划时间等大量信息。舞台监督要像侦探一样，发觉隐藏的技术要求及可能产生的相关问题。在阅读时做笔记，整理出一份尽量详细的初期分析表。舞台监督还必须不断参考技术分析，对各部门的需求进行统筹，带领大家少走弯路，避免在技术不能实现的构想上浪费时间和精力。
此后，召开设计制作会议是必不可少的。在剧目创作与排练的整个过程中，舞台监督是各方面会议的组织者、主持人和记录员。《四世同堂》讲述了从卢沟桥事变到日本侵略者投降的八年中，北平西城小羊圈胡同各阶层居民的荣辱浮沉、生死存亡。全剧以祁家、冠家、钱家为重点，依不同年份分为三幕，三幕戏又设定在夏、秋、冬三个不同的季节。因该剧的首演剧场——台北国父纪念馆舞台吊杆运动不便利，舞美设计薛殿杰因地制宜，没有使用惯常的悬挂景片换景，而是在舞台上巧妙运用老北京胡同房子的组合景片，围成了祁家、冠家、钱家的小院，以及舞台后区半透光的胡同。祁家、冠家的景片底下还装上轮子，演哪家就把哪家的组合景片展开，形成情景剧一般的房屋内部样式。这形成了《四世同堂》舞美的独特风格。该剧舞台上还融入了多媒体投影的视觉元素。在舞台后区悬挂的狭长的胡同场景景片上，以投影形式展现四季的变化和情节发展中的白云落叶、日月更替，准确表达了戏剧事件的时间和氛围，起到了带动观众进入剧情的作用。
从初期确定设计理念的创作会，到选择材料材质进行的实验，都离不开舞台监督的积极组织、敦促与沟通。当创作细节大体敲定后，舞台监督要制定一份制作时间表，内容包括制作完成的截止日期、运送日期以及所有与制作相关的完成期限。笔者的习惯是从首演日那天向前倒推，定好每个节点。在制作周期允许的范围内尽量把时间往前赶，后期预留的时间越充裕，突发事件就能越好地得到解决。严格按照表格中的各时间节点完成工作，是剧目能够顺利上演的坚实保障。
2 筹备建组和排练
接下来的工作是建立剧组和筹备排练。通过建组会和第一天的排练，可以确定整体制作的基调，培养制作团队对舞台监督的信任。因此，建组会和开排首日是否顺利，对舞台监督及整出戏的制作成功都很重要。
首先，舞台监督要确定排练场地，并熟悉场地的设备及条件：场地的大小；导演工作台的位置；工作餐场所；是否有饮用水；洗手间的位置；照明的情况；空调的状况；排练场的使用时间……事无巨细，都要考虑到。还要在排练场内划定表演区，依据舞美设计平面图，用胶带把表演区和布景线按实际位置及大小在排练场地板上贴出来。如果排练场比实际演出舞台小，就要根据区域的重要性等比缩小尺寸。排练场一般都会有排练代用景片，用这些代用景片搭出戏中三家的门楼，形成正确的位置关系。这对演员设计戏剧动作和舞台调度尤为重要。
其次，舞台监督在排练前要准备好道具和服装。应该先制作一份初步道具表，可以从之前的分析表中摘录出来，再整理补充，并尽早与道具部门沟通道具清单上的内容。《四世同堂》是一出写实主义大戏，道具繁多，大到桌椅沙发黄包车，小到锅碗瓢盆针头线脑，林林总总。排练时哪些用实际演出道具，哪些用代用道具，哪些排练时可以暂时不用，舞台监督都要和道具部门协商好。排练时道具越多，对演员的帮助也就越大。服装也是如此。
最后，舞台监督应在建组会时给全体演员和主创人员每人发一份资料，里面包括剧本、演员清单、通讯录、演出日程表和排练时间表。这样，可以保障排练时每个人都了解剧组状况，还可以增强大家对剧组的信任。在一切都准备妥当之后，通知每一位参与者排练的时间和地点，一出戏最重要的排练阶段就要正式开始了。
3 排练过程
排练，是一个不断发现、调整、改进与磨合的过程。舞台监督在这一阶段的责任是督促导演排戏的进度，追踪记录剧本修改、更新的技术需求及舞台画面的发展，并及时把导演已经确定的调度和动作与主创团队沟通。
为了能在预定的排练周期内顺利完成排练，必须制定详细的排练计划表。整个排练期可以分为几个不同的阶段：开始是“坐排”，就是演员按角色读剧本，互相适应，找人物感觉，和导演一起讨论；然后是“下地”，也就是排行动、走位和调度。 排练中记录舞台调度，是舞台监督的一项贯穿排练始终的工作，记录信息包括：排练候补演员和复排、建立灯光和音响的不同的变化、发展道具和服装的初步设计、保持导演的原始构思、重现演出以及演员学习舞台调度时的提示等方面。建议打印一份专属于舞台监督的工作剧本，页面的侧边留出大量的空白用来画平面调度图，记录演员的上下场走位和表演位置。同时，还要结合台词做关联标记，记录走位的确切时间点，什么时候开始走位到什么时间完成。如果舞台监督不在排练场，这项工作也可交给场记完成。但舞台监督要和场记核对每天的内容，再随时转达笔记、看法和问题给相关部门。
舞台监督在排练期的另一个重要工作就是根据每天排练的实际情况，和导演商量，制定好第二天的详细排练计划，通知演员，合理安排排练时间。
4 技术合成阶段
排练告一段落后，就要准备剧场技术合成。此时，舞台监督是所有决策的核心，也是执行导演所有意图的利刃。先要运景、装台。做好的景片、道具和服装首次亮相，安装和使用对每个人来说都是在摸索。这段时间非常宝贵，要完成大量的工作，需要大批技术人员协助工作。舞台监督必须全程紧盯每一个环节：景片是否按计划如期送到剧场？侧台的空间是否够用？音响设备会不会挡在上下场口？灯光的线路会不会影响换景？是否有合适的吊杆挂檐幕和侧幕以遮挡穿帮？……几乎所有和舞台有关的东西都有出现问题的可能，尽量早发现早解决。
首次装台完成后，就可以请导演进场，开始正式合成。舞台监督通常是坐在观众席导演身边，一面指挥各部门工作，并控制合成节奏；一面记好技术点，布景所在位置的数据。整理动作执行表，详细记录演出中各部门的详细工作内容，包括动作描述、动作点及时长。把每个变化点拍照留底是最妥帖的办法。当合成动作点画面时，指挥相关部门练习几次再往下进行。既要让工作人员准确记住位置和要点，又不能耽误太长时间，影响进度。让演员明白舞台上正在做什么事，这样他们会更乐于配合。比如，可以简单宣布现在要从某个动作点重新走一次灯光和音效，请大家稍等片刻。当技术部门准备好时，清楚地提醒演员以某句台词作为起头。整个合成，其实就是不断重复这个过程直到工作结束。在这个不断重复的过程中，整体的演出效果也将慢慢成形。
5 试演和首演
当舞台监督带领大家完成所有的技术合成与联排，就要进入带观众试演阶段。对于演员来说，站在舞台上，面对真实的观众，是他们当演员的目的，这让他们兴奋不已。而对于所有幕后人员来说，真正的带观众试演，让人感到莫名的紧张。这时，舞台监督要以坚定的态度，给大家鼓励和精神支持，担任起幕后排练和公开演出之间的桥梁。每一位台前幕后的相关人员都需要在开演前做大量的准备工作，以确保演出达到预期的效果。舞台监督在演出之前做好演出各环节的检查工作，排除可能存在的隐患，包括安全、设备、灯光、音响、舞美等方面。还要注意把握时间和控制工作的节奏，合理有序地组织和安排各类工作。带观众的试演通常会有些混乱，动作点的变化会有瑕疵，演员的调度也不一定完美，但是这一切不足的出现和及时弥补，都在为真正的首演成功铺平道路。
首演时，应该和带观众试演一样，只是让心态尽可能更加平和一些：提早到剧场做演出前准备，确认道具全部到位，放在它们该在的地方；再推一遍景片，确保轮子运动顺畅；试通灯光和投影机；催促演员化装、调试耳机、话筒；在观众席听一遍音乐，感受音量和声场……当一切都准备就绪，拉上大幕，下令打开场钟，演出正式开始。演出过程中，舞台监督要及时催促演员换装候场；并时刻关注舞台和工作本，发出动作指令；随时沟通各部门，避免意外的发生。如，《四世同堂》每一幕间穿插的说书人，就为演员抢妆提供了时间。
话剧《四世同堂》是近年来少有的舞台史诗巨制，三年多来演出取得了巨大成功。从上面的介绍可见，舞台监督是一出戏里干活繁杂、无处不在的一个人。笔者认为，理想的舞台监督应该掌握舞台艺术各部门的总体组织与管理工作，既是导演和演职人员的桥梁，也是艺术创作的参与者，应该懂得舞台上所有的事；其具有丰富的舞台经验，深入了解舞台技术与舞台艺术相关的专业知识，是舞台演出的守护人。
希望本文能够让从事舞台专业工作的同行和话剧爱好者对舞台监督在戏剧演出中的作用窥得一斑，并得到一点点启发。
作者简介：
罗兰，中国国家话剧院舞台监督。话剧《红玫瑰与白玫瑰》、《明——明朝那些事》、《四世同堂》副导演。担任舞台监督的剧目有：话剧《四世同堂》、《伏生》、《离去》、《第二次别离》，音乐剧《三毛流浪记》、《钢的琴》、《王二的长征》、《白头叶猴》等。
【关键词】 舞台监督；《四世同堂》；舞台管理；话剧
文章编号： 10.3969/j.issn.1674-8239.2014.11.016
【Abstract】Combined with the performance process of drama Four Generations， the specific work content and function of stage supervision were introduced in this paper.
【Key Words】stage supervision； Four Generations； stage management； drama
舞台监督是做什么的？在戏剧演出过程中，舞台监督负责掌握舞台艺术各部门的总体组织和管理工作，职责是保证演出的艺术完整性——简单地说，就是当导演不在的情况下，保证每场演出都如第一场一般，不走样。舞台监督的工作自剧目的创作初期开始，贯穿建组、排练、制作、合成、演出等各个阶段直到整台演出的结束。
话剧《四世同堂》根据老舍先生同名小说改编，由中国国家话剧院出品、著名导演田沁鑫执导。自2010年首演至今，已在全国近40座城市演出170多场，观众计20余万人次。这也是这部小说首次以话剧形式呈现。笔者很荣幸地担任了本剧的舞台监督一职。本文结合话剧《四世同堂》的排演过程，谈谈舞台监督工作。
1 前期准备
在正式建组之前，《四世同堂》剧本初稿已经成型，舞台监督要做的第一件事就是阅读和分析剧本。剧本中提供了关于制作的设计要求、角色分配需要以及创建排练计划时间等大量信息。舞台监督要像侦探一样，发觉隐藏的技术要求及可能产生的相关问题。在阅读时做笔记，整理出一份尽量详细的初期分析表。舞台监督还必须不断参考技术分析，对各部门的需求进行统筹，带领大家少走弯路，避免在技术不能实现的构想上浪费时间和精力。
此后，召开设计制作会议是必不可少的。在剧目创作与排练的整个过程中，舞台监督是各方面会议的组织者、主持人和记录员。《四世同堂》讲述了从卢沟桥事变到日本侵略者投降的八年中，北平西城小羊圈胡同各阶层居民的荣辱浮沉、生死存亡。全剧以祁家、冠家、钱家为重点，依不同年份分为三幕，三幕戏又设定在夏、秋、冬三个不同的季节。因该剧的首演剧场——台北国父纪念馆舞台吊杆运动不便利，舞美设计薛殿杰因地制宜，没有使用惯常的悬挂景片换景，而是在舞台上巧妙运用老北京胡同房子的组合景片，围成了祁家、冠家、钱家的小院，以及舞台后区半透光的胡同。祁家、冠家的景片底下还装上轮子，演哪家就把哪家的组合景片展开，形成情景剧一般的房屋内部样式。这形成了《四世同堂》舞美的独特风格。该剧舞台上还融入了多媒体投影的视觉元素。在舞台后区悬挂的狭长的胡同场景景片上，以投影形式展现四季的变化和情节发展中的白云落叶、日月更替，准确表达了戏剧事件的时间和氛围，起到了带动观众进入剧情的作用。
从初期确定设计理念的创作会，到选择材料材质进行的实验，都离不开舞台监督的积极组织、敦促与沟通。当创作细节大体敲定后，舞台监督要制定一份制作时间表，内容包括制作完成的截止日期、运送日期以及所有与制作相关的完成期限。笔者的习惯是从首演日那天向前倒推，定好每个节点。在制作周期允许的范围内尽量把时间往前赶，后期预留的时间越充裕，突发事件就能越好地得到解决。严格按照表格中的各时间节点完成工作，是剧目能够顺利上演的坚实保障。
2 筹备建组和排练
接下来的工作是建立剧组和筹备排练。通过建组会和第一天的排练，可以确定整体制作的基调，培养制作团队对舞台监督的信任。因此，建组会和开排首日是否顺利，对舞台监督及整出戏的制作成功都很重要。
首先，舞台监督要确定排练场地，并熟悉场地的设备及条件：场地的大小；导演工作台的位置；工作餐场所；是否有饮用水；洗手间的位置；照明的情况；空调的状况；排练场的使用时间……事无巨细，都要考虑到。还要在排练场内划定表演区，依据舞美设计平面图，用胶带把表演区和布景线按实际位置及大小在排练场地板上贴出来。如果排练场比实际演出舞台小，就要根据区域的重要性等比缩小尺寸。排练场一般都会有排练代用景片，用这些代用景片搭出戏中三家的门楼，形成正确的位置关系。这对演员设计戏剧动作和舞台调度尤为重要。
其次，舞台监督在排练前要准备好道具和服装。应该先制作一份初步道具表，可以从之前的分析表中摘录出来，再整理补充，并尽早与道具部门沟通道具清单上的内容。《四世同堂》是一出写实主义大戏，道具繁多，大到桌椅沙发黄包车，小到锅碗瓢盆针头线脑，林林总总。排练时哪些用实际演出道具，哪些用代用道具，哪些排练时可以暂时不用，舞台监督都要和道具部门协商好。排练时道具越多，对演员的帮助也就越大。服装也是如此。
最后，舞台监督应在建组会时给全体演员和主创人员每人发一份资料，里面包括剧本、演员清单、通讯录、演出日程表和排练时间表。这样，可以保障排练时每个人都了解剧组状况，还可以增强大家对剧组的信任。在一切都准备妥当之后，通知每一位参与者排练的时间和地点，一出戏最重要的排练阶段就要正式开始了。
3 排练过程
排练，是一个不断发现、调整、改进与磨合的过程。舞台监督在这一阶段的责任是督促导演排戏的进度，追踪记录剧本修改、更新的技术需求及舞台画面的发展，并及时把导演已经确定的调度和动作与主创团队沟通。
为了能在预定的排练周期内顺利完成排练，必须制定详细的排练计划表。整个排练期可以分为几个不同的阶段：开始是“坐排”，就是演员按角色读剧本，互相适应，找人物感觉，和导演一起讨论；然后是“下地”，也就是排行动、走位和调度。 排练中记录舞台调度，是舞台监督的一项贯穿排练始终的工作，记录信息包括：排练候补演员和复排、建立灯光和音响的不同的变化、发展道具和服装的初步设计、保持导演的原始构思、重现演出以及演员学习舞台调度时的提示等方面。建议打印一份专属于舞台监督的工作剧本，页面的侧边留出大量的空白用来画平面调度图，记录演员的上下场走位和表演位置。同时，还要结合台词做关联标记，记录走位的确切时间点，什么时候开始走位到什么时间完成。如果舞台监督不在排练场，这项工作也可交给场记完成。但舞台监督要和场记核对每天的内容，再随时转达笔记、看法和问题给相关部门。
舞台监督在排练期的另一个重要工作就是根据每天排练的实际情况，和导演商量，制定好第二天的详细排练计划，通知演员，合理安排排练时间。
4 技术合成阶段
排练告一段落后，就要准备剧场技术合成。此时，舞台监督是所有决策的核心，也是执行导演所有意图的利刃。先要运景、装台。做好的景片、道具和服装首次亮相，安装和使用对每个人来说都是在摸索。这段时间非常宝贵，要完成大量的工作，需要大批技术人员协助工作。舞台监督必须全程紧盯每一个环节：景片是否按计划如期送到剧场？侧台的空间是否够用？音响设备会不会挡在上下场口？灯光的线路会不会影响换景？是否有合适的吊杆挂檐幕和侧幕以遮挡穿帮？……几乎所有和舞台有关的东西都有出现问题的可能，尽量早发现早解决。
首次装台完成后，就可以请导演进场，开始正式合成。舞台监督通常是坐在观众席导演身边，一面指挥各部门工作，并控制合成节奏；一面记好技术点，布景所在位置的数据。整理动作执行表，详细记录演出中各部门的详细工作内容，包括动作描述、动作点及时长。把每个变化点拍照留底是最妥帖的办法。当合成动作点画面时，指挥相关部门练习几次再往下进行。既要让工作人员准确记住位置和要点，又不能耽误太长时间，影响进度。让演员明白舞台上正在做什么事，这样他们会更乐于配合。比如，可以简单宣布现在要从某个动作点重新走一次灯光和音效，请大家稍等片刻。当技术部门准备好时，清楚地提醒演员以某句台词作为起头。整个合成，其实就是不断重复这个过程直到工作结束。在这个不断重复的过程中，整体的演出效果也将慢慢成形。
5 试演和首演
当舞台监督带领大家完成所有的技术合成与联排，就要进入带观众试演阶段。对于演员来说，站在舞台上，面对真实的观众，是他们当演员的目的，这让他们兴奋不已。而对于所有幕后人员来说，真正的带观众试演，让人感到莫名的紧张。这时，舞台监督要以坚定的态度，给大家鼓励和精神支持，担任起幕后排练和公开演出之间的桥梁。每一位台前幕后的相关人员都需要在开演前做大量的准备工作，以确保演出达到预期的效果。舞台监督在演出之前做好演出各环节的检查工作，排除可能存在的隐患，包括安全、设备、灯光、音响、舞美等方面。还要注意把握时间和控制工作的节奏，合理有序地组织和安排各类工作。带观众的试演通常会有些混乱，动作点的变化会有瑕疵，演员的调度也不一定完美，但是这一切不足的出现和及时弥补，都在为真正的首演成功铺平道路。
首演时，应该和带观众试演一样，只是让心态尽可能更加平和一些：提早到剧场做演出前准备，确认道具全部到位，放在它们该在的地方；再推一遍景片，确保轮子运动顺畅；试通灯光和投影机；催促演员化装、调试耳机、话筒；在观众席听一遍音乐，感受音量和声场……当一切都准备就绪，拉上大幕，下令打开场钟，演出正式开始。演出过程中，舞台监督要及时催促演员换装候场；并时刻关注舞台和工作本，发出动作指令；随时沟通各部门，避免意外的发生。如，《四世同堂》每一幕间穿插的说书人，就为演员抢妆提供了时间。
话剧《四世同堂》是近年来少有的舞台史诗巨制，三年多来演出取得了巨大成功。从上面的介绍可见，舞台监督是一出戏里干活繁杂、无处不在的一个人。笔者认为，理想的舞台监督应该掌握舞台艺术各部门的总体组织与管理工作，既是导演和演职人员的桥梁，也是艺术创作的参与者，应该懂得舞台上所有的事；其具有丰富的舞台经验，深入了解舞台技术与舞台艺术相关的专业知识，是舞台演出的守护人。
希望本文能够让从事舞台专业工作的同行和话剧爱好者对舞台监督在戏剧演出中的作用窥得一斑，并得到一点点启发。
作者简介：
罗兰，中国国家话剧院舞台监督。话剧《红玫瑰与白玫瑰》、《明——明朝那些事》、《四世同堂》副导演。担任舞台监督的剧目有：话剧《四世同堂》、《伏生》、《离去》、《第二次别离》，音乐剧《三毛流浪记》、《钢的琴》、《王二的长征》、《白头叶猴》等。