博喻绘景 多姿多彩

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  博喻,亦称复喻,比喻的一种。博者,多也,它是用两个或两个以上的喻体,从不同角度、不同侧面去说明一个共同本体的比喻形式。它既兼有一般比喻的基本特点,又具有一般比喻所不及的优越性,它凭借多个喻体的优势,多角度、多侧面地描绘景物,使读者获得审美享受。
  《我的空中楼阁》是一篇韵致风流的写景散文,作者用带彩的笔、奇特的想象和精巧的比喻,从各个不同的角度摄下了一幅幅小屋的英姿。如:“山上有了小屋,好比一望无际的水面飘过一片风帆,辽阔无边的天空掠过一只飞雁。”这里写了小屋的点缀效果,采用了博喻的手法,把“山”喻成“一望无际的水面”,喻成“辽阔无边的天空”。但这也仅仅增强了所绘之物的形象性,还未能引起动感,撩起人们关于流动的浮想,因此,作者进一步将小屋喻为飘过的一片风帆、掠过的一只飞雁。这样,不但从点面上表现了山上小屋的形状特征,更精妙的是,还使本来静止的景物显得楚楚动人,令读者由此延伸出无穷的遐思来。博喻方法的运用,把“山”和“小屋”写得令人神往,令人陶醉。再如:“本质上,它是一幢房屋;形式上,却像鸟一样,蝶一样,憩于枝头,轻灵而自由!”这里作者把山间小屋喻成鸟,喻成蝶,这种用连续不同的喻体表现同一本体的博喻形式的运用,从不同的角度写出了小屋在树与树之间的那种轻灵自由、翩然若舞的姿态。
  为了增加博喻的表现力,博喻的运用往往套用排比的形式。由于运用排比形式,就会增强语言的节奏感和旋律美,提高表现效果。
  朱自清的散文《荷塘月色》是现代文学中脍炙人口的佳作,读着这篇散文,一幅清新美丽的画面立即呈现眼前。“层层的叶子中间,零星地点缀着些白花,有袅娜地开着的,有羞涩地打着朵儿的;正如一粒粒的明珠,又如碧天里的星星,又如刚出浴的美人。”这里的本体是“荷花”,分别用“明珠、星星、美人”三个喻体来比喻。“明珠”言色彩,荷花在月光下白而亮,又因为零星点缀着,与一粒粒的明珠相似;“星星”言分布和情状,写荷花点缀在层层叶子中间,在绿丛中隐约闪现,与今夜不能朗照的星星非常相似;“美人”言神态,因荷花是袅娜羞涩且白而亮的,其神态与刚出浴的美人相似。三者从不同角度描写荷花之美,这样排比设喻,不仅大大增强了语言的气势,显出节奏美,而且把月光下的荷花描写得活灵活现。
  在他的散文佳作《绿》中,博喻的运用同样新奇而美妙:“这平铺着,厚积着的绿,着实可爱。她松松的皱缬着,像少妇拖着的裙幅;她滑滑的明亮着,像涂了‘明油’一般,有鸡蛋清那样软,那样嫩,令人想着所曾触过的最嫩的皮肤;她又不杂些尘滓,宛然一块温润的碧玉,只清清的一色——但你却看不透她!”第一句从形象入手,以裙幅喻绿,以“松松的皱缬着”修饰,突出潭水涟漪的飘逸之美;第二句从光泽、质地入手,以“涂了‘明油’”、“鸡蛋清”来喻绿,以“滑滑的”、“明亮着”来修饰,把水的洁净活脱脱状写出来;末句则从色彩入手,以“碧玉”喻绿,饰以“温润的”,突出一潭清水的纯粹、明洁和深邃。三个比喻,三种角度,它们是并列的和互补的关系,分别从三个方面描写了梅雨潭的“绿”,给人一种如见其景的美感享受。试想,如果去掉三个比喻中的任何一个,读者还会有那种如临其境的感受吗?可见,在这里运用博喻是非常必要的。请再看朱自清的《春》:“可别恼。看,像牛毛,像花针,像细丝,密密地斜织着……”这是描写春雨的精彩之笔,牛毛、花针、细丝的共性是细,但又各有侧重点。牛毛是细而密,花针是细而亮,细丝是细而柔,用三个喻体反复作比,就把春雨的细密亮柔的特征形象地描绘了出来,展现了春雨的形态之美。人们眼前的春雨,像轻柔闪亮的细丝,绵绵不绝,在微风的吹拂下,正“密密地斜织着”,看到这样的春雨,还有什么可恼的呢?可见,这里运用博喻,把春雨描绘得惟妙惟肖,多姿多彩。
  当然,“一切景语皆情语”,这些自然景观都倾注着作者强烈的主观情感。从文中举出的例子可以看出来,博喻会产生一泻千里的气势,从而使文章诗意盎然。我们要正确认识它,学会使用它,只有运用得确切,才能使你描绘的景物形象逼真,也会使你的文章锦上添花。
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