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Q：请问这些年奧赛的投稿数量有多少？有什么变化趋势？
许坚
许坚：奥赛的投稿数量，近年来一直维持在每年12万幅左右。今年的奥赛收稿数量创了新高，达到了13万幅。据奥赛组委会分析，原因主要包括两个方面，一是奥赛去年暂停了一年，今年参赛者手上的作品有个累加效应，二是因为疫情在家，摄影师有更多的时间整理作品和投稿。奥赛是一个综合类艺术摄影大赛，上世纪90年代创建以来就一直高举创意大旗，走在时代前沿，近些年奥赛的作品风格相对比较稳定，表现手法向更加多元化的方向发展。变化趋势也顺应科技发展的大环境，比如航拍作品的比例近年明显增加。
1994年初开始摄影，同年开始在报刊上发表作品。1997年开始在《中国摄影报》《人民摄影》《摄影之友》《旅行者》《时尚旅游》等主流报刊上发表文章累计400多篇。1996年加入浙江省摄影家协会，2000年成为中国摄影家协会会员。1999年在奥地利超级摄影巡回赛中获奖，2000年再获该赛事国际影艺联盟金牌奖，2002年被邀请担任奥赛国际评委，迄今已经连续19届。此外还受邀担任过数百次国内外赛事评委。2008年成为盖蒂图片社签约摄影师。2015年获哈苏国际大师赛自然组世界十杰，2020年获IPA国际摄影大赛体育组单车专题全球冠军。现为杭州市摄影家协会副主席。
Q：哪类摄影器材投稿占比最多？
许坚：奥赛官方并没有统计投稿作品的器材占比，但是奥赛亲历了当年数码相机崛起的时代。至于手机，奥赛还没有设立专门的手机组，但各类组别中并没有排斥手机拍摄的作品，不过实际上手机拍摄的作品几乎可以忽略。在时机成熟的情况下，奥赛不排斥会设立手机专题组，根据奥赛的特点，手机专题组更可能是拍摄题材为手机，表现手机影响人类生活的方方面面，而不是这一组的作品是手机拍摄的任何题材。
Q：获得奥赛最高荣誉的摄影作品之中，印象最深刻的是哪张作品？
许坚：印象深刻的作品很多。奥赛的全场大奖获得者中欧洲摄影师占了绝大多数，但是我印象最深刻的是两位美国摄影师的作品。第一位是摄影泰斗，蒙太奇摄影的创始人，美国摄影大师杰里·尤斯曼，他在上世纪90年代末到本世纪初为奥赛奉献了大量经典之作，他没有获得过奥赛的全场大奖，可谓奥赛的无冕之王，2016年在奥赛创建25周年之际，他被授予奥赛迄今唯一的终身成就大奖。客观上讲，他对奥赛的推动确实起到了不可磨灭的作用，可以说世界上没有一个摄影大赛，哪怕巨资奖励，可以吸引到这样的泰斗级大师投稿参赛（未投稿而直接授予所谓荣誉奖的除外）。他的奥赛获奖作品中有一些是载入史册的名作，但是我印象最深的是一幅相对不太出名，可能还是专门为奥赛创作的作品《博物馆》，他获得了2001年奥赛“时间”专题组金牌。需要特别说明的是，杰里·尤斯曼的作品全部是暗房特技而非电脑后期，时间专题是一个非常抽象的命题，他的这幅作品，以创意题材穿越了时空，令人沉浸其中，遐想连篇。另一位是蜚声世界的美国商业摄影师霍华德·斯恰茨，他十分高产，出版的画册就有二十余册，部部经典，如今八十高龄仍在坚持创作，他的奥赛获奖作品中令人印象最深的是《人体之花》，他拍摄了很多专业的舞蹈团和运动队，非凡的想象力加上超强的掌控力，留下无数经典之作。
Q：中国摄影人对于奥赛的参赛情况是怎样的？
许坚：奥赛和中国的渊源可谓历史悠久，2002年开始，奥赛为了吸引中国大陆摄影师的参与，专门设立了中国专题组，一直坚持到现在长达20年，一个国际比赛专门以一个国家命名比赛，且时间跨度如此之久，可谓空前。2010年后，随着国内代理参赛机构的发展，参加奥赛的中国摄影师数量又有了很大的发展，如今中国摄影师的参赛数量早已以绝对优势居于第一位，个人获奖的数量前几位一直是德国、奥地利和中国之争。近两年中国摄影师获奖数量都居于第一位，但和投稿数量上的优势相比并不明显。
Q：国内摄影师欠缺的是什么？
许坚：创意两字，说得更严格一点，应该是原创两字。奥赛从上世纪开始就吸引了大量商业摄影师的参与，这是奥赛和其他沙龙赛的主要区别。摄影器材和电脑后期技术的不断发展，为商业摄影师实现创意插上了翅膀，但商业摄影师不是简单地完成拍摄任务，而是塑造自己的作品风格和标签，使自己的作品具有辨识度。
Q：一张好照片需要具备哪些因素？
许坚：除了技术上过关等一些基本要求，一张好照片必须有它的亮点，或是题材吸引人，画面中有故事，令人过目难忘，或是唯美及幽默，令人心情愉悦，或是寓意深刻，令人遐想。在这个网络盛行全民读图的年代，有特点有个性的作品才可能被人记住。
关于奥赛
“奥地利特伦伯超级摄影巡回展”经国际影艺联盟（FIAP）和美国摄影学会（PSA）同时认证。奥地利超级摄影巡回展（简称“奥赛”）开始于1992年，是由奥地利超级摄影学会主办，它在每年上百个美国摄影学会和国际影艺联盟双重认可的国际摄影沙龙中，规模和水平均遥遥领先。
奥赛官方网址：
supercircuit.at
中文报名网址：
www.tscphoto.com
