【摘 要】
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在“五八炮对屏风马”布局中,实践证明黑方飞左象比飞右象灵活多变。6.(马)8 (马)3 7.(炮)8 3 (炮)2 3 8.(车)9 8 (车)1 黑方高右横车,颇为别致。若改走(卒)3,(马)7！(卒)3,(
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在“五八炮对屏风马”布局中,实践证明黑方飞左象比飞右象灵活多变。6.(马)8 (马)3 7.(炮)8 3 (炮)2 3 8.(车)9 8 (车)1 黑方高右横车,颇为别致。若改走(卒)3,(马)7！(卒)3,(如(马)4,(炮)5 7,黑方子力被拴),(车)2,黑方虽过一卒,但红方优势甚大。
In the “five-eight guns on the screen horse” layout, the practice proved that Black Fangfei left than the right as flexible. 6. (Horse) 8 (Horse) 3 7. (Gun) 8 3 (Gun) 2 3 8. (Car) 9 8 (Car) 1 Black square high right cross car, quite chic. If you change to go (death) 3, (horse) 7! (Death) 3, (such as (horse) 4, (gun) 5 7, Kuroshiko forces are tied), (car) 2, although the black side had a pawn, but the red side great advantage.
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摘要 唐诗是中国古典诗歌的典范。中国古典诗歌本身具有的艺术性和含蓄性特点决定了诗歌翻译本身就是一种选择和创造的艺术，而在整个选择和创造的过程中，译者主体性发挥着非常重要的作用。意境是唐诗的灵魂和精髓。本文以许渊冲先生诗歌翻译的“意美”理论为基础，来探讨作为翻译主体的译者在唐诗英译的过程中如何发挥其主体性使唐诗的意境美在译文中得以恰当再现。 关键词：唐诗 译者主体性 意美 中图分类号：H059
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