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【摘 要】民国期间，上海处于经济文化发展的最前沿，吸引了全国各地的志士能人前来谋求发展。其中来自广东番禺的袁松年凭借自身在书画方面的造诣，在上海书画市场占据一席之地。究其缘由，一方面源自他在西画功底的创作中融入中国传统绘画元素，形成独特的书画艺术风格。另一方面与他活跃于海上各民间艺团有着重要的关系。伴随着他社会地位的提升，他的作品时常见之于海上各大型艺术展览。
【关键词】袁松年 立足 海上书画市场
19世纪末20世纪初，上海作为对外开埠的沿海城市，迅速发展为中国最大的商品城市，经济的繁荣吸引着各地画家云集于这个繁华之都。同时，各大民间画会随之盛行，设有艺术科的高等院校也随之兴起，掀起了一股来沪求艺鬻画潮。来自广东番禺的袁松年先生就是大潮流中的一员，早年毕业于号称“东方哈佛”的中国第一所现代高等教会学府——上海圣约翰大学。
袁松年（1895—1966年），又名袁十（石），字鹤文，广东番禺（今属广州）人，寓居上海。作为民国时期的海上著名山水画家，在当时的海上书画中占有一定地位，影响远播东南亚一带，在现代艺术市场中仍有一定的市场力。
在最近的中国嘉德秋拍中，袁松年先生作于1951年的山水四屏以人民币517500元成交，足见其市场价值。他在沪上的书画生涯从青年就读于上海圣约翰大学学习西画开始，至其晚年约有五十多年。1937年他公布的国画山水润例启事为：三尺以内堂幅三十元，每增一尺递增十五元，四尺屏条每幅二十五元，扇面册页每件八元。自1937年始至1947年前，十年间共有四次加润，以三尺山水堂幅为例，初为三十元，后经三次加润为九十元，平均一尺三十元①。在书画名家汇集的上海，袁松年如何让自己的书画作品屹立于海上书画市场，并占据一席之地，究其缘由，可以从以下两个方面研究：
一、中西结合造就其独特的书画艺术风格
袁松年在西画功底的创作中融入中国传统绘画元素，形成独特的书画艺术风格，这是其立足海上书画市场的主要原因。作为同乡的海上医史名家、画家宋大仁曾这样评论袁松年先生“画派从来说岭南，罗浮风景定相参。遥知十万梅花影，应有当年卧雪庵。一瓣心香属古人，云烟变幻笔成春。此中造化通古今，不尚临摹独写真。番禺诗老怀蘭史（诗词并工，溘逝多年），新派丹青世所尊。两字松年开纪录，而今画届又推袁。游踪几欲遍天下，饱览名山似剑华。诗画文章兼一手，即论宗派自成家。”袁松年先生的山水画作，寓古于今，繼承传统的同时，又吸收新时代的审美观念进行创作。与同时代的传统山水画家比，西洋画背景出身的袁松年先生更注重写生与创作。“此中造化通古今，不尚临摹独写真”“游踪几欲遍天下，饱览名山似剑华”便是袁松年山水画的最好写照。
袁松年的绘画历程由最初的西洋画启蒙，至中后期由西画改习国画。因其西画习惯户外写生时都会先以西画的技法作钢笔速写风景，并著有《钢笔风景画》，该画集共收录袁松年先生60幅钢笔风景画，绘画内容皆为我国境内大好山河，这些钢笔风景画大多都成为了袁松年先生国画山水的创作图稿。深厚的西画功底使他在山水画创作中始终保留着西画透视比例、色彩光影的运用，同时又吸收了中国传统山水画的养分，取法荆浩、关仝、李成、范宽，旁及李唐、刘松年、马远、夏圭，技法中多用短皴。彩色水墨层层渲染，山石方折坚硬，水面嶙峋柔和，或皴或染，层次分明，色彩艳丽脱俗，画风厚重古朴。袁松年先生喜用硬毫小笔以焦墨勾以山石轮廓，再以小斧劈皴或雨点皴绘出明暗，间施赭石、石青、石绿，浓墨点苔。树木枝叶的刻画一反传统，根据树木枝叶的品种，以不同颜色细致描绘，极少使用传统点叶法。在技法上，他的画既汲取了西画的养分，又吸收了传统山水画的优点。同时，在山水画创作中袁松年先生始终秉持着中国文人以诗书入画的传统，在其山水画中大多有诗文，并大多为自己的诗文“诗中有画，画中有诗”，诗文入画进一步提升了画作的涵养层次。诗文兼工的袁松年先生除了书画创作还出版有《抒情小唱诗集》《名胜写生集》等诗文集。
二、艺术活动提升其社会影响
在1920年3月8日版的申报中可以看到一则学校的招生广告，其内容是：中西画学函授学校招生，本校范本讲义皆本职学历证之经验，即发课日期施教程序亦务极敏捷而有章函。索详细章程请付邮票三分。校址：上海崇明路五十九号校长袁松年启。袁松年先生在25岁时就已创建美术学校，独挑校长大梁。一方面反映了袁松年先生的领导才能，另一方面反映了袁松年先生在此时的上海美术界已具有了一定的影响力和号召力，这也为他以后活跃于上海美术界建立了初级基础。袁松年先生在上海艺坛参加过多个美术团体，与当时的海上艺坛各书画名家联合举办会展，合作者诸如：王一亭、徐悲鸿、何香凝、黄宾虹、赵少昂、吴湖帆等。从第一次1918年仓圣救世筹赈汴晋鲁湘秦鄂大会至1948年袁松年个展的21年间，袁松年先生共参加大小展览10次②。平均两年参加一次展览，这仅是已登报宣传的，还有很多山水画及钢笔书扇存放在上海河南路九华堂、南京路王星记、八仙桥大吉楼等“南纸店”展览出售。由此可见袁松年先生的创作数量之多，参加书画艺术活动之频，这类艺术活动既扩大了袁松年先生书画宣传影响力，也加深了他与上海其他书画名家的社会交往与画艺交流，从而进一步提升了袁松年先生在上海艺术市场的影响力和占有力。
一言蔽之，海上书画市场的大环境造就了袁松年书画创作的成功，袁松年凭借自身的书画造诣以及社会影响力立足于海上，同时也为海上书画市场的繁荣发展增添了一道亮丽的风景。■
注释：
①（上海版）申报 1937年7月3日第7版 袁松年重订图画山水润例启事 三尺以内堂幅三十元，每增一尺递增十五元，四尺屏条每幅二十五元，扇面册页每件八元。通讯及收件处：上海河南路青云阁及各大笺扇号，润例祥章函索即寄。民国廿八年七月。附启：仆功画卅年，力穷经济，而亲友多不我谅，每索赠画，虽笔墨无需资本，然时间贵于金钱，枵腹效劳，殊难应命。爰自七月份起，若蒙亲友知交，不吝惠教，请照润例诸希。鉴原。袁松年谨启。 （上海版）申报 1941年1月22日第10版 书画届消息 袁松年加润，海上名国画家袁松年，作画大气磅礴，凛然有不可犯意，誠近代画家中之杰出。兹袁君以迩来求画者日众，未能应付，故决于农历新年后，酌加润例，各大笺扇庄均为代收画件，又此次文艺书画会在大新公司举行展览，袁君亦有杰作数帧参加，颇博好评。
（上海版）申报 1941年10月22日第8版 袁松年画迅 海上名国画家袁松年，作画大气磅礴，笔墨超脱，自成一家。自本年夏季举办个展后，求画者踵至，因积压画件太多未能应付，复因身体多病，故于去夏曾暂停收件三月，今秋风渐凉，健康亦复。因重理笔墨，开始收件，近作写蟹数帧，用笔之妙，未之前见，闻其润例，比诸山水加倍，此实开画界至前例，爱好袁君书画者，可向各大笺扇庄面洽。
（上海版）申报 1942年9月24日第7版 袁松年山水润例 自壬午中秋起照例加五成，各笺扇庄代理收件。
（上海版）申报 1947年10月22日第8版 袁松年停收画件 仆作画卅年，垂老少进，幸蒙青睐，谬采虚声，不意嗜痂者日繁，画件日积，故不得已暂停收件，并将前定旧例取消，欲结翰墨因缘，请俟金风送爽。
②1918年至1948年画展：
1918年12月15日开始仓圣救世筹赈汴晋鲁湘秦鄂大会，参会者：黄宾虹、沈少梅、陈维之等。
1935年12月28日新世纪图文杂志第二期，参会者：汪亚尘、王一亭、徐悲鸿、何香凝、黄宾虹等。
1936年8月8日，力社书画展，参会者：何香凝、陈树人、徐悲鸿、汪亚尘、张书旂等。
1937年6月29日，谷音画会赈灾展，参会者：马公愚、钱化佛、王一亭、王个簃、诸乐三等。
1938年10月9日，银钱聊谊会艺展，参会者：王静山、刘伯年、华大年、马公愚等。
1939年8月9日，筹难胞卫生经费义卖展览，参会者：邹梦禅、沈子丞、谢师约、潘蘅夫等。
1941年1月23日，上海文艺书画展览会，参会者：戴春风、吴湖帆、袁希濂、吴待秋、赵叔孺等。
1941年5月4日，为上海孤儿院名人书画义卖，参会者：王个簃、王季眉、袁希濂、陆元鼎、熊松泉等。
1941年5月5日，袁松年先生书画刘伟山先生书法联合展，参会者：刘伟山。
1948年1月9日，袁松年个展。
参考文献：
[1]上海书画出版社.海派绘画研究文集[C].上海：上海书画出版社，2001.
[2]王琪森.海派书画[M].上海：文汇出版社，2007.
[3]宋大仁.观袁松年先生画展赋赠短章[J].美，1948（11）.
黄应余 广东省文物鉴定站
【关键词】袁松年 立足 海上书画市场
19世纪末20世纪初，上海作为对外开埠的沿海城市，迅速发展为中国最大的商品城市，经济的繁荣吸引着各地画家云集于这个繁华之都。同时，各大民间画会随之盛行，设有艺术科的高等院校也随之兴起，掀起了一股来沪求艺鬻画潮。来自广东番禺的袁松年先生就是大潮流中的一员，早年毕业于号称“东方哈佛”的中国第一所现代高等教会学府——上海圣约翰大学。
袁松年（1895—1966年），又名袁十（石），字鹤文，广东番禺（今属广州）人，寓居上海。作为民国时期的海上著名山水画家，在当时的海上书画中占有一定地位，影响远播东南亚一带，在现代艺术市场中仍有一定的市场力。
在最近的中国嘉德秋拍中，袁松年先生作于1951年的山水四屏以人民币517500元成交，足见其市场价值。他在沪上的书画生涯从青年就读于上海圣约翰大学学习西画开始，至其晚年约有五十多年。1937年他公布的国画山水润例启事为：三尺以内堂幅三十元，每增一尺递增十五元，四尺屏条每幅二十五元，扇面册页每件八元。自1937年始至1947年前，十年间共有四次加润，以三尺山水堂幅为例，初为三十元，后经三次加润为九十元，平均一尺三十元①。在书画名家汇集的上海，袁松年如何让自己的书画作品屹立于海上书画市场，并占据一席之地，究其缘由，可以从以下两个方面研究：
一、中西结合造就其独特的书画艺术风格
袁松年在西画功底的创作中融入中国传统绘画元素，形成独特的书画艺术风格，这是其立足海上书画市场的主要原因。作为同乡的海上医史名家、画家宋大仁曾这样评论袁松年先生“画派从来说岭南，罗浮风景定相参。遥知十万梅花影，应有当年卧雪庵。一瓣心香属古人，云烟变幻笔成春。此中造化通古今，不尚临摹独写真。番禺诗老怀蘭史（诗词并工，溘逝多年），新派丹青世所尊。两字松年开纪录，而今画届又推袁。游踪几欲遍天下，饱览名山似剑华。诗画文章兼一手，即论宗派自成家。”袁松年先生的山水画作，寓古于今，繼承传统的同时，又吸收新时代的审美观念进行创作。与同时代的传统山水画家比，西洋画背景出身的袁松年先生更注重写生与创作。“此中造化通古今，不尚临摹独写真”“游踪几欲遍天下，饱览名山似剑华”便是袁松年山水画的最好写照。
袁松年的绘画历程由最初的西洋画启蒙，至中后期由西画改习国画。因其西画习惯户外写生时都会先以西画的技法作钢笔速写风景，并著有《钢笔风景画》，该画集共收录袁松年先生60幅钢笔风景画，绘画内容皆为我国境内大好山河，这些钢笔风景画大多都成为了袁松年先生国画山水的创作图稿。深厚的西画功底使他在山水画创作中始终保留着西画透视比例、色彩光影的运用，同时又吸收了中国传统山水画的养分，取法荆浩、关仝、李成、范宽，旁及李唐、刘松年、马远、夏圭，技法中多用短皴。彩色水墨层层渲染，山石方折坚硬，水面嶙峋柔和，或皴或染，层次分明，色彩艳丽脱俗，画风厚重古朴。袁松年先生喜用硬毫小笔以焦墨勾以山石轮廓，再以小斧劈皴或雨点皴绘出明暗，间施赭石、石青、石绿，浓墨点苔。树木枝叶的刻画一反传统，根据树木枝叶的品种，以不同颜色细致描绘，极少使用传统点叶法。在技法上，他的画既汲取了西画的养分，又吸收了传统山水画的优点。同时，在山水画创作中袁松年先生始终秉持着中国文人以诗书入画的传统，在其山水画中大多有诗文，并大多为自己的诗文“诗中有画，画中有诗”，诗文入画进一步提升了画作的涵养层次。诗文兼工的袁松年先生除了书画创作还出版有《抒情小唱诗集》《名胜写生集》等诗文集。
二、艺术活动提升其社会影响
在1920年3月8日版的申报中可以看到一则学校的招生广告，其内容是：中西画学函授学校招生，本校范本讲义皆本职学历证之经验，即发课日期施教程序亦务极敏捷而有章函。索详细章程请付邮票三分。校址：上海崇明路五十九号校长袁松年启。袁松年先生在25岁时就已创建美术学校，独挑校长大梁。一方面反映了袁松年先生的领导才能，另一方面反映了袁松年先生在此时的上海美术界已具有了一定的影响力和号召力，这也为他以后活跃于上海美术界建立了初级基础。袁松年先生在上海艺坛参加过多个美术团体，与当时的海上艺坛各书画名家联合举办会展，合作者诸如：王一亭、徐悲鸿、何香凝、黄宾虹、赵少昂、吴湖帆等。从第一次1918年仓圣救世筹赈汴晋鲁湘秦鄂大会至1948年袁松年个展的21年间，袁松年先生共参加大小展览10次②。平均两年参加一次展览，这仅是已登报宣传的，还有很多山水画及钢笔书扇存放在上海河南路九华堂、南京路王星记、八仙桥大吉楼等“南纸店”展览出售。由此可见袁松年先生的创作数量之多，参加书画艺术活动之频，这类艺术活动既扩大了袁松年先生书画宣传影响力，也加深了他与上海其他书画名家的社会交往与画艺交流，从而进一步提升了袁松年先生在上海艺术市场的影响力和占有力。
一言蔽之，海上书画市场的大环境造就了袁松年书画创作的成功，袁松年凭借自身的书画造诣以及社会影响力立足于海上，同时也为海上书画市场的繁荣发展增添了一道亮丽的风景。■
注释：
①（上海版）申报 1937年7月3日第7版 袁松年重订图画山水润例启事 三尺以内堂幅三十元，每增一尺递增十五元，四尺屏条每幅二十五元，扇面册页每件八元。通讯及收件处：上海河南路青云阁及各大笺扇号，润例祥章函索即寄。民国廿八年七月。附启：仆功画卅年，力穷经济，而亲友多不我谅，每索赠画，虽笔墨无需资本，然时间贵于金钱，枵腹效劳，殊难应命。爰自七月份起，若蒙亲友知交，不吝惠教，请照润例诸希。鉴原。袁松年谨启。 （上海版）申报 1941年1月22日第10版 书画届消息 袁松年加润，海上名国画家袁松年，作画大气磅礴，凛然有不可犯意，誠近代画家中之杰出。兹袁君以迩来求画者日众，未能应付，故决于农历新年后，酌加润例，各大笺扇庄均为代收画件，又此次文艺书画会在大新公司举行展览，袁君亦有杰作数帧参加，颇博好评。
（上海版）申报 1941年10月22日第8版 袁松年画迅 海上名国画家袁松年，作画大气磅礴，笔墨超脱，自成一家。自本年夏季举办个展后，求画者踵至，因积压画件太多未能应付，复因身体多病，故于去夏曾暂停收件三月，今秋风渐凉，健康亦复。因重理笔墨，开始收件，近作写蟹数帧，用笔之妙，未之前见，闻其润例，比诸山水加倍，此实开画界至前例，爱好袁君书画者，可向各大笺扇庄面洽。
（上海版）申报 1942年9月24日第7版 袁松年山水润例 自壬午中秋起照例加五成，各笺扇庄代理收件。
（上海版）申报 1947年10月22日第8版 袁松年停收画件 仆作画卅年，垂老少进，幸蒙青睐，谬采虚声，不意嗜痂者日繁，画件日积，故不得已暂停收件，并将前定旧例取消，欲结翰墨因缘，请俟金风送爽。
②1918年至1948年画展：
1918年12月15日开始仓圣救世筹赈汴晋鲁湘秦鄂大会，参会者：黄宾虹、沈少梅、陈维之等。
1935年12月28日新世纪图文杂志第二期，参会者：汪亚尘、王一亭、徐悲鸿、何香凝、黄宾虹等。
1936年8月8日，力社书画展，参会者：何香凝、陈树人、徐悲鸿、汪亚尘、张书旂等。
1937年6月29日，谷音画会赈灾展，参会者：马公愚、钱化佛、王一亭、王个簃、诸乐三等。
1938年10月9日，银钱聊谊会艺展，参会者：王静山、刘伯年、华大年、马公愚等。
1939年8月9日，筹难胞卫生经费义卖展览，参会者：邹梦禅、沈子丞、谢师约、潘蘅夫等。
1941年1月23日，上海文艺书画展览会，参会者：戴春风、吴湖帆、袁希濂、吴待秋、赵叔孺等。
1941年5月4日，为上海孤儿院名人书画义卖，参会者：王个簃、王季眉、袁希濂、陆元鼎、熊松泉等。
1941年5月5日，袁松年先生书画刘伟山先生书法联合展，参会者：刘伟山。
1948年1月9日，袁松年个展。
参考文献：
[1]上海书画出版社.海派绘画研究文集[C].上海：上海书画出版社，2001.
[2]王琪森.海派书画[M].上海：文汇出版社，2007.
[3]宋大仁.观袁松年先生画展赋赠短章[J].美，1948（11）.
黄应余 广东省文物鉴定站