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【摘要】刮奏技法在古筝演奏中起着非常重要的作用，它行如流水，在高低音间起伏变化。古筝的刮奏有多种类型，在乐曲中起到了画龙点睛、举重若轻的作用。它多变的表情和强大的张力丰富了作品的表现力。通过对本文刮奏的概念及表现力以及刮奏的演奏刮奏在来探究出刮奏在不同方向和不同功能演奏古筝演奏中的应用。
关键词：刮奏技法； 古筝；演奏；运用
引言
刮奏作为一个快速弹奏的演奏技巧，不仅在古筝演奏中通常使用，在钢琴、小提琴、扬琴，许多西方乐器中也常常有用。刮奏与我们常见的连续弹奏音阶有什么样的区别呢？刮奏中的音阶行走，重点不是音阶内突出个音，而是把这一个个音连接成线状，形成了平面的一次性操作惯性，因此，更多的是刮奏或几个固定的手指依靠手臂和身体的运动惯性来完成统一。通常情况下，它是难以在刮奏中听到某一特定的个音，刮奏倾向于以得到大面积、平滑的声音效果。
一、刮奏的概念及表现力
（一）刮奏的概念
刮奏就是使用拇指或食指往上或下连续拨动多根弦弦古筝技巧。刮奏可按照上行和下行刮刮奏奏的方向进行划分，刮奏向上大多用食指擦指法演奏，刮奏向下通常拇指托指法演奏。根据弹奏位置可分为自由刮奏和定位刮奏。自由刮奏没有开始和结束的声音位置的要求，通常是根据音乐播放的运行速度、情绪和发挥刮演奏风格的立场。定位刮奏则要按照起音和止音的位置来进行刮奏技术。
（二）刮奏的艺术表现力
刮奏演奏不仅起到非常令人赏心悦目的感觉，它的艺术表现力非常强，在古筝的演奏中，对于水、风等自然风光的表现，或烘托气氛或渲染情绪，在这样的情况下经常使用刮奏。在具体应用不同的刮奏也有不同的演奏。
如连接刮奏，一定是“连”，需要刮奏的演奏的全部性能必须按照既定的时值来安排刮奏的长度和音阶的频率，尽最大可能保持前后音时值，情感连接。内容性刮奏是打用最复杂、最困难的刮奏技术，它需要展现的景象和多样化的情感，完全是演奏者的表达。同一个刮奏在不同的乐曲中有不同的意味，在不同的演奏者手中又有不同的灵性，在不同的观众里有一个完全不同的体验，甚至同一个演奏者由于力度和情绪的变化每次演奏出来的刮奏也有差别，这正是刮奏的魅力所在。
二、刮奏的演奏
（一）刮奏的位置与音色
依据乐器的形制，古筝不同位置的刮奏会形成不同的音色，靠近前岳山位置的音色清晰、圆润，颗粒性强，富有弹性；弦中位置的音色柔和、饱满；低音区位置的音色厚重、低沉，且震动强、延音长；高音区位置的音色清亮、悦耳，震动短。刮奏有从低到高的上行刮奏，有从高到低的下行刮奏，以及以上行、下行刮奏为基础的衍生各种刮奏，种类较多，可以选择基于音乐所表达的思想和情感的不同位置、不同音色的刮奏进行演奏。
（二）刮奏的连接
在多个刮奏间将每前后两个刮奏连贯、流畅的衔接起来。左右手交替的刮奏，注意每下一个刮奏压住上一条刮奏的尾音，提前进行衔接。在左右手同方向刮奏情况时，注意上行或下行中左右手依次向低音区或高音区移动的方向趋势。单手上下行回环刮奏连接时，由于大指在食指外侧的结构原因，右手在刮奏连接时采用顺时针画圆方向，注意做好托指与抹指的交替准备，使每次高点与低点的音流畅连接。左手单手上下行刮奏连接时采用逆时针画圆方向，同样在每次拐点时准备好大指与食指的衔接，使刮奏的连接部分较为连贯流畅。
（三）刮奏的强弱
刮奏的力度有分强弱，有时是在进行中变化，比如由强减弱、由弱渐强，或先弱起渐强再减弱、先强起减弱再渐强等的各种方式。刮奏强弱形成起伏变化的强度和水平的强度，形如在感情线上的改变，表现出或含蓄、或奔放的情绪。
（四）刮奏的快慢
刮奏有分快慢，快刮奏往往表现较为急促而又紧张的情绪，慢刮奏则表现舒缓而典雅的气质。也有由慢渐快、由快转慢或更为多变的节奏变化。刮奏的快慢节奏变化与强弱变化一起，使刮奏显现出强大的推动力与张力，构成了刮奏富有表情的演奏。
三、刮奏在古筝演奏中的应用
（一）刮奏的不同方向演奏
上行刮奏是由低音到高音的音阶变换，多用抹指演奏。由于低音给予人一种厚重深沉而高音高亢清亮的感觉，上行刮奏就能调动了人内心情绪，通常表现为情绪上升、主旋律音向上移、乐句层次递增等现象。
下行刮奏由高音至低音弹奏，多用托指指法，往往情绪由高昂转入低落，主旋律下移。下行刮奏刮到最低音会形成较为浑厚的音尾，如果速度较快往往体现铿锵有力的气势。
先上行后下行刮奏。由于不同的方向和顺序，刮奏中先上行后下行的形成将起到内心感受的先扬后抑的影响，声音在低音位置仍然相对较低，刮奏更加有气势。
曲折向上或向下刮奏，其低音或高音逐渐向上或向下刮奏回旋最终落在高音或低音的刮奏。曲折上行或下行刮奏，，相比单一的向上或向下刮奏，在时值上更长，表现得更为漫长，起伏摇摆，功能更强大，更具情感效应。
双手同方向刮奏，那就是用双手向上或向下同步，左右手保持一定的间隔时间的关系，形成统一、刮厚重质感的和谐演奏的效果。
（二）刮奏的不同功能演奏
装饰性刮奏，主要是在音乐中起到润色旋律，并且增加节奏和美观的作用。装饰性刮奏有短小的独立刮奏，它们更像是花指“*”；也有为补充主旋律而做整段鋪垫形成的装饰性刮奏段落。
连接性刮奏，通常是由于前部和后部的声音之间的距离远，需要把刮奏加入填充它们之间的时间间隔，所以，可以把层次进展为一个良好的水平。音效性刮奏指除常规的刮奏外，变化刮奏演奏的位置或方法，为刮奏整体演奏带来全新的内容。
收束性刮奏，往往在乐段或歌曲的结尾作为收束句而结束，往往占很大的空间和结构。在筝曲中以刮奏收尾结束更为广泛，由于其强劲的发展势头和张力，往往使音乐到一个新的顶点高潮，也更多的情感渲染和煽情，如《箜篌引》、《林泉》、《云裳诉》等作品在结尾时的时候进行了大幅度刮奏的运用。
四、结语
掌握刮奏演奏技巧，是我们演奏好音乐的基础。为了更好地体现音乐的意境，还需要实现手指、手臂和手腕在长期的实践中的协调运动，思考和揣摩如何发挥获得更加美妙的音色，用多大的速度来诠释乐曲更符合音乐的需求，需要用心真诚感受，做到由心而发，才能演奏出更加动人的旋律。
参考文献
[1]张珊.当代古筝名作教学与演奏详解[M].长沙：湖南文艺出版社，2010.
[2]张彤.中国筝曲的继承与发展[J].艺术研究，2006，02
[3]郑吟.刮奏在古筝演奏中的运用[J].浙江艺术职业学院学报，2007，（04）.
作者简介：
徐文鸣 ，1993年12月生，女，就读于中国矿业大学艺术与设计学院音乐学专业，古筝演奏方向。
关键词：刮奏技法； 古筝；演奏；运用
引言
刮奏作为一个快速弹奏的演奏技巧，不仅在古筝演奏中通常使用，在钢琴、小提琴、扬琴，许多西方乐器中也常常有用。刮奏与我们常见的连续弹奏音阶有什么样的区别呢？刮奏中的音阶行走，重点不是音阶内突出个音，而是把这一个个音连接成线状，形成了平面的一次性操作惯性，因此，更多的是刮奏或几个固定的手指依靠手臂和身体的运动惯性来完成统一。通常情况下，它是难以在刮奏中听到某一特定的个音，刮奏倾向于以得到大面积、平滑的声音效果。
一、刮奏的概念及表现力
（一）刮奏的概念
刮奏就是使用拇指或食指往上或下连续拨动多根弦弦古筝技巧。刮奏可按照上行和下行刮刮奏奏的方向进行划分，刮奏向上大多用食指擦指法演奏，刮奏向下通常拇指托指法演奏。根据弹奏位置可分为自由刮奏和定位刮奏。自由刮奏没有开始和结束的声音位置的要求，通常是根据音乐播放的运行速度、情绪和发挥刮演奏风格的立场。定位刮奏则要按照起音和止音的位置来进行刮奏技术。
（二）刮奏的艺术表现力
刮奏演奏不仅起到非常令人赏心悦目的感觉，它的艺术表现力非常强，在古筝的演奏中，对于水、风等自然风光的表现，或烘托气氛或渲染情绪，在这样的情况下经常使用刮奏。在具体应用不同的刮奏也有不同的演奏。
如连接刮奏，一定是“连”，需要刮奏的演奏的全部性能必须按照既定的时值来安排刮奏的长度和音阶的频率，尽最大可能保持前后音时值，情感连接。内容性刮奏是打用最复杂、最困难的刮奏技术，它需要展现的景象和多样化的情感，完全是演奏者的表达。同一个刮奏在不同的乐曲中有不同的意味，在不同的演奏者手中又有不同的灵性，在不同的观众里有一个完全不同的体验，甚至同一个演奏者由于力度和情绪的变化每次演奏出来的刮奏也有差别，这正是刮奏的魅力所在。
二、刮奏的演奏
（一）刮奏的位置与音色
依据乐器的形制，古筝不同位置的刮奏会形成不同的音色，靠近前岳山位置的音色清晰、圆润，颗粒性强，富有弹性；弦中位置的音色柔和、饱满；低音区位置的音色厚重、低沉，且震动强、延音长；高音区位置的音色清亮、悦耳，震动短。刮奏有从低到高的上行刮奏，有从高到低的下行刮奏，以及以上行、下行刮奏为基础的衍生各种刮奏，种类较多，可以选择基于音乐所表达的思想和情感的不同位置、不同音色的刮奏进行演奏。
（二）刮奏的连接
在多个刮奏间将每前后两个刮奏连贯、流畅的衔接起来。左右手交替的刮奏，注意每下一个刮奏压住上一条刮奏的尾音，提前进行衔接。在左右手同方向刮奏情况时，注意上行或下行中左右手依次向低音区或高音区移动的方向趋势。单手上下行回环刮奏连接时，由于大指在食指外侧的结构原因，右手在刮奏连接时采用顺时针画圆方向，注意做好托指与抹指的交替准备，使每次高点与低点的音流畅连接。左手单手上下行刮奏连接时采用逆时针画圆方向，同样在每次拐点时准备好大指与食指的衔接，使刮奏的连接部分较为连贯流畅。
（三）刮奏的强弱
刮奏的力度有分强弱，有时是在进行中变化，比如由强减弱、由弱渐强，或先弱起渐强再减弱、先强起减弱再渐强等的各种方式。刮奏强弱形成起伏变化的强度和水平的强度，形如在感情线上的改变，表现出或含蓄、或奔放的情绪。
（四）刮奏的快慢
刮奏有分快慢，快刮奏往往表现较为急促而又紧张的情绪，慢刮奏则表现舒缓而典雅的气质。也有由慢渐快、由快转慢或更为多变的节奏变化。刮奏的快慢节奏变化与强弱变化一起，使刮奏显现出强大的推动力与张力，构成了刮奏富有表情的演奏。
三、刮奏在古筝演奏中的应用
（一）刮奏的不同方向演奏
上行刮奏是由低音到高音的音阶变换，多用抹指演奏。由于低音给予人一种厚重深沉而高音高亢清亮的感觉，上行刮奏就能调动了人内心情绪，通常表现为情绪上升、主旋律音向上移、乐句层次递增等现象。
下行刮奏由高音至低音弹奏，多用托指指法，往往情绪由高昂转入低落，主旋律下移。下行刮奏刮到最低音会形成较为浑厚的音尾，如果速度较快往往体现铿锵有力的气势。
先上行后下行刮奏。由于不同的方向和顺序，刮奏中先上行后下行的形成将起到内心感受的先扬后抑的影响，声音在低音位置仍然相对较低，刮奏更加有气势。
曲折向上或向下刮奏，其低音或高音逐渐向上或向下刮奏回旋最终落在高音或低音的刮奏。曲折上行或下行刮奏，，相比单一的向上或向下刮奏，在时值上更长，表现得更为漫长，起伏摇摆，功能更强大，更具情感效应。
双手同方向刮奏，那就是用双手向上或向下同步，左右手保持一定的间隔时间的关系，形成统一、刮厚重质感的和谐演奏的效果。
（二）刮奏的不同功能演奏
装饰性刮奏，主要是在音乐中起到润色旋律，并且增加节奏和美观的作用。装饰性刮奏有短小的独立刮奏，它们更像是花指“*”；也有为补充主旋律而做整段鋪垫形成的装饰性刮奏段落。
连接性刮奏，通常是由于前部和后部的声音之间的距离远，需要把刮奏加入填充它们之间的时间间隔，所以，可以把层次进展为一个良好的水平。音效性刮奏指除常规的刮奏外，变化刮奏演奏的位置或方法，为刮奏整体演奏带来全新的内容。
收束性刮奏，往往在乐段或歌曲的结尾作为收束句而结束，往往占很大的空间和结构。在筝曲中以刮奏收尾结束更为广泛，由于其强劲的发展势头和张力，往往使音乐到一个新的顶点高潮，也更多的情感渲染和煽情，如《箜篌引》、《林泉》、《云裳诉》等作品在结尾时的时候进行了大幅度刮奏的运用。
四、结语
掌握刮奏演奏技巧，是我们演奏好音乐的基础。为了更好地体现音乐的意境，还需要实现手指、手臂和手腕在长期的实践中的协调运动，思考和揣摩如何发挥获得更加美妙的音色，用多大的速度来诠释乐曲更符合音乐的需求，需要用心真诚感受，做到由心而发，才能演奏出更加动人的旋律。
参考文献
[1]张珊.当代古筝名作教学与演奏详解[M].长沙：湖南文艺出版社，2010.
[2]张彤.中国筝曲的继承与发展[J].艺术研究，2006，02
[3]郑吟.刮奏在古筝演奏中的运用[J].浙江艺术职业学院学报，2007，（04）.
作者简介：
徐文鸣 ，1993年12月生，女，就读于中国矿业大学艺术与设计学院音乐学专业，古筝演奏方向。